豪家佚樂圖

清·楊晉作

絹本設色

縱五六.二厘米

橫一二七四厘米

藏南京博物院

在中國古代山水畫史上，善于融合春夏秋冬四時景色于一卷的作品尚不多見，目前已知較早使用這種繪畫形式的畫家，較著名的當推南宋劉松年，他創(chuàng)作的《四景山水圖》卷對后世影響很大。楊晉繪于康熙二十七年(1688)的《豪家佚樂圖》卷就是采用這個繪畫形式，并吸取了中國傳統(tǒng)長卷畫在時間和空間上的特殊方法，具有較濃的浪漫色調(diào)。

此圖分為春夏秋冬四季，描繪清初貴族豪門及其家眷、侍女們富有閑情逸致的生活。這里僅選取長卷中夏季一段。太陽高高地懸在空中，炎熱使得蟬鳴不斷。在一片寬大的河塘一角，幾個衣著華麗時裝的貴夫人，攜帶著她們的子女，或坐在水榭之中，或行于幽徑之上，觀蓮賞花，怡然自樂。滿塘菱荇“有風即作飄搖之態(tài)，無風亦呈裊娜之姿”(李漁《芙蕖》),相互爭妍。兩個鴛鴦嬉戲荷中，一只白鳥躍起飛向遠方。采蓮姑娘駕一葉小舟，滿載荷菱，輕馳而來，大有“露冷紅衣已卸香，鏡心何處出新妝？菱歌未斷西風起，八月涼于五月涼”(厲鶚《泛舟鑒湖四首》其一)的歡快場面。引得水榭上夫人撫欄側(cè)目而望，喜得她吟著一首首采蓮曲，其旁童子興奮地爬欄窺看；那行在幽徑上的婦人們，望見此景，止步平眺，竊竊細語，她們身后連著園中之園，一條石板小橋通向另一個境地；水榭后廡廊里一侍女手捧一盤食品，正趨步而行，想是被歌聲所動。整個畫面生動活潑，境界怡人。

宋鄧椿說：“畫院界作最工，專以新意相尚?！?《畫繼》卷十)本幅作品的妙處就在于作者恰到好處地發(fā)揮了傳統(tǒng)工筆界畫的特長，把人工建筑的樓閣臺榭，及人物舉止和天然山水景色緊密地結(jié)合起來，在結(jié)構(gòu)上作了極好的裁剪，雖滿而不覺得悶。畫竹樹山徑、水榭觀蓮、荷塘泛舟，都顯得細致、明秀、娟麗、清新，層次過渡，非常自然。尤以嬌女幼男，一片天真，令人喜愛。

通幅畫面色調(diào)和諧，鮮而不艷，筆力勁健。柳、竹、荷先以墨筆勾出，后染汁綠，遍數(shù)不等；山石細筆勒皴，汁綠暈染，石綠輕罩，花青點苔；屋宇欄柱用紅、綠畫出，佻而不俗；人物用游絲描，衣著各不盡同，神情迥異，姿態(tài)輕盈。縱觀全畫，其山水景物無不具有王翚清麗深秀的風韻。王翚生平圖中人物向由學生楊晉補添，這更是楊晉所長了。

豪家佚樂圖