采薇圖

南宋·李唐作

絹本淡設(shè)色

縱二七厘米

橫九○厘米

藏故宮博物院

《采薇圖》是李唐晚年人物畫(huà)中的不朽之作。

據(jù)司馬遷《史記·伯夷列傳》,伯夷和叔齊是孤竹君的兩個(gè)兒子，由于謙讓王位，雙雙逃出自己的國(guó)家，知悉西昌伯(周文王)尊老，就去投靠。西昌伯死后，其子周武王出兵伐殷，要鏟除暴君紂王，伯夷、叔齊扣馬而諫：父親死了不葬，反而動(dòng)起刀兵，這算得孝嗎？自己居于臣子地位去殺國(guó)君，這算得仁嗎？武王沒(méi)有聽(tīng)從他倆的話，堅(jiān)決伐紂，但沒(méi)有為難他們。兄弟倆憤而“不食周粟”,到首陽(yáng)山采薇充饑，終于餓死了。

周武王伐殷紂，是順歷史潮流而動(dòng)，伯夷、叔齊的勸阻卻不免拖了歷史的后腿。李唐作此圖，只是“借古諷今”,意圖可能有兩：(一)批評(píng)南渡君臣茍且偷安，缺少“餓死事小，失節(jié)事大”的骨氣；(二)對(duì)收復(fù)國(guó)土感到失望，作此遣懷。

張庚有段論述：“李唐《伯夷采薇圖》……兩子席地對(duì)坐相話言，其殷殷凄凄之狀，若有聲出絹素。衣褶瘦勁軟秀，奕奕欲動(dòng)。樹(shù)石皆濕筆，甚簡(jiǎn)。松身之鱗，略圈數(shù)筆，即以墨水暈染淺深，上纏古藤，其條下垂，用筆極細(xì)，若斷若續(xù)，雙鉤藤葉，疏疏落落，妙在用筆極粗而與細(xì)條自和。后幅枯枝下拂，沙水縱橫，相間而不相犯，氣味清古，景象蕭瑟。……李唐為宋高宗畫(huà)院待詔，憤南渡降臣，寫(xiě)此以示箴規(guī)，意深哉！”(《圖畫(huà)精意識(shí)》)觀賞《采薇圖》原跡，覺(jué)得張庚之評(píng)析，基本吻合。李唐畫(huà)人物衣褶原多用挺細(xì)圓勁的鐵線描，此圖一變?yōu)榉秸蹌庞驳恼厶J描，而張庚所說(shuō)的“軟秀”,似有未當(dāng)。為了表達(dá)伯夷、叔齊容貌清癯，心緒沉重，以及內(nèi)在精神之高亢不屈，衣紋用方硬的折蘆描遠(yuǎn)比用高古游絲描、琴弦描或鐵絲描來(lái)得恰當(dāng)，李唐抓住了衣褶紋和人物內(nèi)在精神的對(duì)應(yīng)。

《采薇圖》整個(gè)氣氛肅穆沉毅，近處大樹(shù)兩本，一松一楓，奇倔如曲鐵，而樹(shù)身兩相揖讓?zhuān)坪跻r托主人公不就王位那段故事。伯夷抱膝盤(pán)坐，發(fā)須蓬亂，神態(tài)堅(jiān)定，仿佛在傾聽(tīng)弟弟的訴說(shuō)。叔齊欹身而坐，上體前傾，左手指劃，嘴角上帶微笑，也許在給哥哥鼓勁，說(shuō)首陽(yáng)山可能有茯苓、蒼術(shù)，足以養(yǎng)生。寫(xiě)叔齊，樂(lè)觀而爽朗；寫(xiě)伯夷，深沉而盤(pán)郁，李唐真切地做到了顧愷之所說(shuō)：“于妙處傳神，正在阿堵中?！?/p>

采薇圖