靜深秋曉圖

清·吳歷作

紙本設(shè)色

縱九五.六厘米

橫二四.一厘米

藏南京博物院

吳歷五十歲起，悉心皈依天主教，任司鐸傳教士，相應(yīng)地他的山水畫畫風(fēng)也從華潤明秀轉(zhuǎn)為雄沉樸厚。清人薛雪在《一瓢詩論》中寫道：“暢快人詩必瀟灑，敦厚人詩必莊重，倜儻人詩必飄逸……豐腴人詩必華贍……清修人詩必峻潔，謹(jǐn)敕人詩必嚴(yán)整……此天之所賦，氣之所稟，非學(xué)之所至也?！贝苏Z亦可論畫，吳歷晚年風(fēng)格大變，雖為“氣之所稟”,也乃環(huán)境變化造成的。他七十一歲所作《靜深秋曉圖》足可表率。

靜深秋曉圖

《靜深秋曉圖》是狹長條幅的水墨山水，全圖重巒疊嶂，山勢連綿，喬松迤邐于巖壑間。近景有高人傍水閑坐；中景一塔聳然，遙接上端高山；遠(yuǎn)處大江斜出，水流從畫外再度回入，在山山村村間蜿蜒盤曲，大江彼岸，遠(yuǎn)岫不盡，極咫尺千里之遙。在如此狹長空間，作深遠(yuǎn)無垠、曲折有致的山水開合，真是經(jīng)營位置，備見苦心。

元代山水畫家王蒙筆墨潤醇松秀、婀娜多姿，吳歷此圖加以發(fā)揮，采用積墨法，多層次地皴染山石，遂覺深厚沉郁，復(fù)以焦墨渴筆干擦并點(diǎn)苔，把山間的高秋氣象表現(xiàn)得富有生意。司空?qǐng)D的《詩品》提出“返虛入渾，積健為雄”。吳歷的《靜深秋曉圖》可以說是從雄渾中寫出靜嫻美。

“四王吳惲”中稱得上“渾厚華滋”的只有吳漁山。