向滈《如夢(mèng)令》向 滈

向 滈

誰(shuí)伴明窗獨(dú)坐。和我影兒兩個(gè)。燈燼欲眠時(shí)^①，影也把人拋躲。無(wú)那^②。無(wú)那。好個(gè)恓惶的我^③。

獨(dú)坐吟詩(shī)圖 顧麟士

注釋 ①燼：東西逐漸燒成灰燼。②無(wú)那：無(wú)可奈何。③恓惶：煩惱不安的樣子。唐韋應(yīng)物《簡(jiǎn)盧陟》：“恓惶戎旅下，蹉跎淮海濱?！?/p>

鑒賞 男女離別之情和個(gè)人孤獨(dú)處境是詞人向滈絕大部分詞的主要基調(diào)，本詞也不例外。但與前兩首寫(xiě)兒女情長(zhǎng)迥異的是，本詞并無(wú)確切所指，而是著意描寫(xiě)個(gè)人孤寥的感受，表現(xiàn)愁苦的心境。自古寫(xiě)愁，自有千萬(wàn)種新穎意境。以流水喻愁，千古之下，莫過(guò)于“抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁”(唐李白《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》)，風(fēng)花雪月原本是美好之物，卻不知愁殺了多少人。本詞獨(dú)特之處在于以影寫(xiě)愁，通篇是影，愁情濃郁。

本詞“誰(shuí)伴”二字開(kāi)頭，“誰(shuí)”字發(fā)問(wèn)，在引起讀者尋索的共鳴時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)其實(shí)是詞人自己在追尋。詞人不愿意一個(gè)人獨(dú)自枯坐，希望找個(gè)人陪伴，可是找來(lái)找去，卻只是發(fā)現(xiàn)了自己的影子。人動(dòng)影隨，人止影靜，看似善解人意的影子，實(shí)則只能無(wú)言以對(duì)，提示詞人獨(dú)自存在，倍添孤寂。以影襯孤獨(dú)，并不是詞人的獨(dú)創(chuàng)，李白早有《月下獨(dú)酌》“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂(lè)須及春。我歌月裴回，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢”之句，也是借影寫(xiě)孤獨(dú)。但是在李白的詩(shī)中，酒、月亮、影子是又歌又舞來(lái)相伴，相比之下，本詞卻只有殘燈、影兒和詞人的無(wú)言枯坐，氣氛孤清冷寂。無(wú)聲的影子伴著詞人挨到油燈枯盡，詞人不得不上床休息時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)“影也把人拋躲”。此句一方面反映了夜已深靜，月上中天，月光無(wú)法透過(guò)窗戶(hù)映出人的影子，以夜深表現(xiàn)詞人因孤獨(dú)而無(wú)以成眠；另一方面，詞人把自己孤獨(dú)的心情投射到影子上，“拋躲”一詞賦予影子人格化的情感，影子躲避和拋棄詞人，加倍襯出了詞人的孤寂。詞的結(jié)句，詞人不得不無(wú)奈地感喟：“無(wú)那。無(wú)那。好個(gè)恓惶的我?！?/p>

這首詞構(gòu)思奇巧，愁苦本來(lái)無(wú)形，詞人卻借影子把抽象的愁苦表現(xiàn)得可觸可感又通俗易懂，在避免單調(diào)性的同時(shí)又大大增強(qiáng)了藝術(shù)效果，把通俗自然與新穎巧思調(diào)和在一起，可謂本詞的一大特色。本詞屬于詞人不多的無(wú)男女之思的詞作，聯(lián)想到詞人生逢南宋初期動(dòng)亂時(shí)代，小朝廷一再退讓?zhuān)~人出身貧寒，更無(wú)時(shí)機(jī)一展個(gè)人鴻鵠之志，詞人曾有詞云“治國(guó)無(wú)謀歸去好，衡門(mén)猶可棲遲”(《臨江仙》)，便是心志之言，此詞應(yīng)當(dāng)是作于詞人倍感前途渺茫之時(shí)。(龔遠(yuǎn)會(huì))

集評(píng) 明《楊慎：“向豐之，號(hào)樂(lè)齋，有《如夢(mèng)令》一詞云(詞從略)。詞似俚而意深，亦佳作也。”(《詞品》卷五)