含蓄類·余味曲包的宋詞賞析

【依據(jù)】 余味曲包，措詞高雅。(邵淵耀 《環(huán)林評(píng)山中白云詞》 卷四)

【詞例】

南 樓 令

張 炎

風(fēng)雨怯殊鄉(xiāng)，梧桐又小窗。甚秋聲、今夜偏長(zhǎng)？ 憶著舊時(shí)歌舞地，誰(shuí)得似、牧之狂？ 茉莉擁釵梁，云窩一枕香。醉懵騰、多少思量！ 明月半床人睡覺(jué)，聽(tīng)說(shuō)道、夜深涼。

【解析】余味曲包，就是要求詞含蓄有味，言辭之間，曲筆傳意，使之包孕有豐富而耐人尋思的內(nèi)涵。這是詩(shī)詞崇尚含蓄美這一傳統(tǒng)審美心態(tài)下產(chǎn)生的一種技巧。

古人主張：“含蓄二字， 詩(shī)文第一妙處?！?《絸齋詩(shī)談》)沈祥龍 《論詞隨筆》 標(biāo)舉說(shuō)：“含蓄無(wú)窮，詞之要訣。含蓄者，意不淺露，語(yǔ)不窮盡，句中有余味，篇中有余意； 其妙不外寄言而已?！币簿褪钦f(shuō)： 詩(shī)詞忌直露淺說(shuō)，要“以曲折出之”，只眼前景，口頭語(yǔ)，而有言外意，韻外味、弦外音； 只有這樣，才能達(dá)到“余味曲包”。

張炎此詞筆意曲折，虛處傳神，娓娓說(shuō)來(lái)，顯得情深意邈，分外含蓄有味。是一首很能體現(xiàn)“余韻曲包”特點(diǎn)的詞林佳制。這首詞是張炎入元后漂泊遠(yuǎn)方(“殊鄉(xiāng)”)時(shí)寫(xiě)下的，與其名篇 《長(zhǎng)亭怨》(望花外)、《憶舊游》(記凝妝倚扇)一樣，寫(xiě)追思舊歡的愛(ài)情主題，內(nèi)中又交織著凄惻的遺民痛楚?！帮L(fēng)雨”入“小窗”，傳來(lái)雨滴梧桐的凄清聲響?！拔嗤┮褂辍笔侵袊?guó)古典詩(shī)詞的一個(gè)典型意象，傳遞著離人徹夜不眠的悵恨心緒，所謂“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”(溫庭筠 《更漏子》 詞)者即是。玉田著以“怯”字，透露出亡國(guó)士大夫驚畏風(fēng)雨，尤覺(jué)不堪的敏感神態(tài)。一起二句就別有意蘊(yùn)，氛圍籠罩住全篇。接下“甚秋聲，今夜偏長(zhǎng)”，轉(zhuǎn)向直吐感受，但說(shuō)得隱約含蓄。清代陳亦峰解說(shuō)曰：“入愁人耳中，自覺(jué)秋聲長(zhǎng)； 若至明日，又覺(jué)更長(zhǎng)于今夜，愁人心中耳中事也?！?《云韶集》 卷九)“憶著”以下全是追憶?！败岳颉倍鋵?xiě)伊人首飾、云鬢，點(diǎn)綴艷辭，著意表現(xiàn)溫馨、歡悅之情，與開(kāi)篇的情調(diào)呈錯(cuò)綜之美，冷暖對(duì)襯。至“醉懵騰，多少思量”句，始明了前述乃詞人夢(mèng)中回到甜蜜的溫柔鄉(xiāng)，原本一場(chǎng)虛幻。李煜稱：“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”(《浪淘沙》 詞)，恰是注腳。醒來(lái)只見(jiàn)半床明月，一片秋聲，深夜的涼氣鉆透薄衾，似涼透了詞人的內(nèi)心。詞寓情于景，景象中滲漉出一股不可抵御的寒氣。一片煙水，題外余波。詞在對(duì)戀情的回憶中，澆入對(duì)故國(guó)生活的眷懷縈念； 而在寫(xiě)今日孤棲的流離生活中，又挽進(jìn)今昔對(duì)比的遺民傷感，筆意曲折傳遞，若隱若現(xiàn)，尋味不盡。這是張炎后期愛(ài)情詞的顯著風(fēng)格特色。

毛滂的詞亦富于余味。他那首被人稱作“言盡而意不盡，意盡而情不盡”的著名詞章 《惜分飛·富陽(yáng)僧舍代作別語(yǔ)》，歇拍云：“今夜山深處，斷魂分付潮回去。”抒吐了對(duì)愛(ài)人的深切思念。但他并非直白明說(shuō)，而是用虛筆、用懸想。愿魂魄隨潮水回到離別的愛(ài)人身旁，真是癡思癡情。感情的專注、沉摯，由這一奇特想象而入木三分地托現(xiàn)出來(lái)，很耐人咀嚼。毛滂晚年又寫(xiě)過(guò)一首 《菩薩蠻·富陽(yáng)道中》 詞，吐訴故地重游、物是人非的復(fù)雜感慨。下片云：“東風(fēng)留不住，一夜檐前雨 (明日覓春痕) 紅疏桃杏村?！币源荷豢赏炝舻暮秶@，含蓄地表述青春不在，人亡難覓的人生傷感。不著一字，空谷傳音。前人云：“詞之妙，莫妙于不言言之，非不言也，寄言也。”(劉熙載 《藝概》)詞人言在此而意在彼，寫(xiě)景寫(xiě)春，旨在說(shuō)人說(shuō)情，曲筆致意，遂包孕有悠長(zhǎng)的韻味。

應(yīng)該指出： 余味曲包，要講究有“余味”，話不說(shuō)盡，意味深長(zhǎng)； 同時(shí)，尤其重視“用曲折出之”，意不直寫(xiě)，曲筆為主。關(guān)于曲筆的妙用之法，近人陳匪石的論說(shuō)極精采透辟，可以給人不少啟示：“蓋詞之用筆，以曲為主。寥寥百字內(nèi)外，多用直筆，將無(wú)回轉(zhuǎn)之余地。必反面?zhèn)让?，前路后路，淺深遠(yuǎn)近，起伏回環(huán)，無(wú)垂不縮，無(wú)往不復(fù)，始有尺幅千里之觀，玩索無(wú)盡之味。兩宋名家，隨在可見(jiàn)?！?《聲執(zhí)》)陳說(shuō)洵是，宋人詞中，余味以曲筆出之的作品的確不少，名家名篇中，除了前引的張炎、毛滂詞、例子俯首可得，如蘇軾 《水調(diào)歌頭》“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒?！睆埶疵?《浪淘沙》： “回首夕陽(yáng)紅盡處，應(yīng)是長(zhǎng)安?！标懹?《卜算子》： “零落成泥碾作塵，只有香如故?！倍紕e有詠意，曲包余味，歷來(lái)膾炙人口，傳唱文壇。它反映出詞“貴含蓄”，以“句中有余味、篇中有余意”為上乘的審美觀念，在宋人詞學(xué)美學(xué)思想中占有極其重要的地位，這是我們探索宋詞藝術(shù)技巧時(shí)決不可忽略的。