啟功 (1912— ) ,又名啟元白、少文、長慶、章歸，滿族人。北京師范大學(xué)教授，著名古文字學(xué)家、書家。他不僅在書法實踐上有較高的成就，而且在書法理論上也有較深的造詣，他的《堅凈居雜書》,就是他書法實踐的心得體會和經(jīng)驗總結(jié)，反映了作者在書法理論與實踐兩方面的功力。
《堅凈居雜書》是啟功于1986年夏日書寫的，當(dāng)時已屆七四高齡，“心肺膽血，一一有病”,體質(zhì)虛弱，且用的是羊毫筆，然而其書作仍顯得力量充沛、挺拔勁俏。其重要原因之一就在于“軌道準(zhǔn)確”,“行筆時理直氣壯”,不虛張聲勢，而老老實實地自然地寫去。
這里介紹的是其中的一則： “每筆起止，軌道準(zhǔn)確，如走熟路。雖舉步如飛，不憂蹉跌。路不熟而急奔，能免磕撞者幸矣。此義可通書法?！?br>這幅作品以平正而不事雕琢的面貌出現(xiàn)，但于細(xì)微處又富于變化，韻味盎然；結(jié)字儀態(tài)大方，線條凝重秀潤，通篇流露出率意成形的自然之趣。

從筆法上看，書作者用筆斬釘截鐵，字畫干凈利落。如“每”、“準(zhǔn)；字中之長橫，平正而稍稍右翹”“筆”、“準(zhǔn)”字中之長豎，直下而略略旁傾——皆顯得自然爽勁，又令人感到線條變化之微妙。此幅字中之橫筆與豎畫起止過接似方似圓，偶以絞轉(zhuǎn)； 入筆方勁，中節(jié)遒緩，收鋒雄峻灑落。書作中之撇與捺尤見功力，如第二行的“步”、“蹉”字中之撇，第一行的“道” 、“走”字中之捺，均圓勁豐健，既應(yīng)規(guī)入矩，又輕逸奔放。由此可見，書作者用筆之精巧與嫻熟。
啟功非常重視結(jié)體，他不同意元代書家趙孟??所言“書法以用筆為先”,而主張書法以結(jié)字為先。他的《論書絕句百首》中有一首寫道：“用筆何如結(jié)字難，縱橫聚散最相關(guān)?！眴⒐ǖ慕Y(jié)體，重心平穩(wěn)，左聚右散，常在字中留有較大空間，如第一行的“道”、“路”等字，第二行的“蹉”、“跌”等字，形態(tài)飽滿，舒展，富于變化。同時，這樣的結(jié)字特征同他整幅作品所流露出來的書卷氣息不無關(guān)系。
《堅凈居雜書》有云： “行書宜當(dāng)楷書寫，其位置聚散始不失度?！边@幅行書就是被當(dāng)作楷書來寫的，“位置聚散”確“不失度”。作品中每個字點畫呼應(yīng)，如第三行的“矣”字，第一筆結(jié)尾漸隱，竟連至第二筆，第二筆結(jié)尾勾牽寫出第三筆，第三、第四筆一俯一仰，顧盼生情。第四筆長橫承上，末尾勾出……點畫的呼應(yīng)都是在筆勢的作用下產(chǎn)生的，顯得自然協(xié)調(diào)，給觀賞者以美的享受。同時，啟功還在行書中間雜草法，如第一行的“如”、“路”,第二行的“雖”、“飛”等字，使整幅字的氣韻更加生動。
啟功一直教授中國古典文學(xué)，對傳統(tǒng)文化有很深的修養(yǎng)，因而他的書法作品具有比較濃郁的書卷氣。這是他書法的主要特點，也是當(dāng)今很多書家的作品所缺乏的一種非?？少F的內(nèi)涵。