周紫芝《風(fēng)入松》周紫芝

周紫芝

禁煙過后落花天^①。無奈輕寒。東風(fēng)不管春歸去^②，共殘紅、飛上秋千。看盡天涯芳草，春愁堆在闌干^③。楚江橫斷夕陽邊^④。無限青煙。舊時云去今何處，山無數(shù)、柳漲平川。與問風(fēng)前回雁，甚時吹過江南。

注釋 ①禁煙：即寒食節(jié)，古代逢此節(jié)日禁止煙爨，也稱禁火。②東風(fēng)：春風(fēng)。③闌干：欄桿。④楚江：泛指江南的江流。

柳塘憑欄圖 【清】 黃山壽

鑒賞 這是一首抒寫春愁的作品，形式是代言體。全詞細(xì)膩、婉約，充滿傷情，春愁中盡是思念。

開篇交代了時令是寒食節(jié)過后，營造出一個春花飄零的背景，給全詞籠罩上了清冷的色彩?！奥浠ㄌ臁币徽Z獨(dú)具匠心，花本是嫵媚的物象，天空飛花，好似有一種繁復(fù)與“熱鬧”之感，但這種“熱鬧”卻是昭示著春的衰敗，是在吟唱一曲送春歸去的挽歌?！拜p寒”給時間埋下伏筆，下片的“夕陽”做出回答。傍晚時分，略有一絲寒意，這種氣氛是與寒食節(jié)的嚴(yán)肅、冷清相呼應(yīng)的，也符合女子此時心情，“無奈”是這種情愫的真切注腳。望著落紅一片，女子心痛萬千，她深怨東風(fēng)，怪它吹落春花，吹卷殘紅，將春變得愁不堪言?！安还堋倍痔N(yùn)涵著天真的責(zé)問，折射出了女主人公敏銳而多情的心，“共”字用語獨(dú)特，把東風(fēng)與殘紅描寫成“同仇敵愾”、催促春歸的冷漠角色?？吹竭@一切，她惋惜慨嘆，自己留不住春的腳步，只能質(zhì)問東風(fēng)，其實(shí)這不過是一種慰藉罷了，最終她什么也不能改變?！皷|風(fēng)”三句新穎別致，作者運(yùn)用了擬人的修辭手法，寫出了春的凋謝，它容易讓人聯(lián)想到歐陽修的“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”(《蝶戀花》)，不同之處在于：主人公一個不動聲色，一個是流淚滿眼，同是“問”，對象一是東風(fēng)，一是春花；語氣一是責(zé)問，一是疑問，但傷情是共同的主題。殘紅滿天，輕蕩的秋千，又把女子帶入往昔的追憶中，空留幾多傷感。

獨(dú)倚欄桿，滿眼芳草，滿心春愁，遮不斷的天涯怨。李后主曾寫到“獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難”(《浪淘沙》)，欄桿自是傷心處，何必倚之獨(dú)守？“堆”字用語精切，顯示了春愁的糾纏，也包括了一個積累的過程，每次憑欄，愁深一層，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，直至堆滿心間、愁煞人。

“楚江橫斷夕陽邊。無限青煙”，又是一幅蕭瑟的圖景，同是楚江，李白筆下則是“天門中斷楚江開，碧水東流至此回”(《望天門山》)，而眼前的楚江只有夕陽為伴，寂寞、寥落。“青煙”是水天相接、煙氣氤氳的縹緲景致，“青”本是寒色調(diào)，以“無限”修飾，更將這種冷清加深一層，也正暗合了女子心中不盡的愁怨，“舊時云去今何處”，主人公再次發(fā)問，當(dāng)時自己與戀人分別時，天空有一抹云彩，而今，那朵云彩在何方？ 它是否已經(jīng)回到家鄉(xiāng)？寫“云”是為了烘托“人”，“云回”即“人回”，但云依舊在游蕩，人也居無定所，都是飄浮不定。山?jīng)]有變，依舊連綿，柳樹繁密，垂落平川，“漲”字突出了柳樹的茂盛，有一個時間變化的顯現(xiàn)，山無數(shù)，柳如煙，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”(歐陽修《踏莎行》)。不經(jīng)意間，雁子從眼前掠過，原來它早已歸來，女主人公忍不住詢問：“你們何時飛過江南？”又是一句天真，我們已經(jīng)讀懂了女子內(nèi)心的呼喚：“心中的人兒，你何時飛到我的身邊？”滿是癡情，滿是傷感。至此全詞戛然而止，但那纏綿的春愁、春思卻始終回蕩在讀者心間。

《風(fēng)人松》是一首春詞，詞間女主人公多次與物象對話、發(fā)問，在天真的背后是她不盡的癡情與等待。全詞語言淺近、自然，蘊(yùn)涵著一種清雅意味。作者宣稱自己曾模仿小山詞，但卻能自成一家，“刊出秾麗”，別有一番境界與天地。(張雅莉)

鏈接《風(fēng)入松》詞牌?！对~譜》卷一七《風(fēng)入松》：“古琴曲有《風(fēng)入松》，唐僧皎然有《風(fēng)入松歌》，見《樂府詩集》。調(diào)名本此?！薄讹L(fēng)入松》又名《遠(yuǎn)山橫》。雙調(diào)，有七十三字、七十四字、七十六字三體。七十三字體，上下片各六句四平韻；七十四字體，與七十三字體基本相同，只是上片第四句多襯一字；七十六字體，與七十三字體也相近，只是上下片內(nèi)的第二句各增加一字，上片第四句增加一字。