蔡?

朱欄橋下水平池，四面無(wú)風(fēng)柳自垂。
疑是水仙吟意懶，碧羅箋卷未題詩(shī)。

蔡袡這首詠新荷詩(shī)，詩(shī)題下有注，“堅(jiān)老(蔡袡字)嘗謁韓子蒼，令賦此詩(shī)?！憋@然這是指新荷為題，奉命賦詩(shī)。這種應(yīng)酬之作，不易寫(xiě)好。但也正是十謁者騁才使能之機(jī)。蔡袡賦新荷，卻能不流于泛詠，而刻畫(huà)出新荷的特征，形象逼真，詩(shī)味雋永。
詩(shī)的開(kāi)端兩句先描繪新荷生長(zhǎng)的優(yōu)美環(huán)境，為新荷出場(chǎng)作鋪墊。池水齊滿，平靜無(wú)波，長(zhǎng)橋橫架，三、五詩(shī)人手扶紅色闌桿，觀察池中新荷沖水挺立。四面無(wú)風(fēng)，池邊柳絲裊裊低垂。綠柳紅橋映襯一池清水，濃淡相間。更暗示出風(fēng)和日暖，風(fēng)物宜人、宛如一幅風(fēng)景幽美的畫(huà)面。和婉艷美的境界，正待新荷露面，填補(bǔ)水面的空白。這種烘云托月的手法，足以顯示出作者的巧思，敏銳地選擇審美意象的藝術(shù)才能。詩(shī)意布局，經(jīng)營(yíng)位置，獨(dú)具慧眼。
詩(shī)的三、四兩句寫(xiě)透水挺擊的新荷的形象。新荷出水，葉尚未圓大。且周邊微卷，嫩綠嶄新，有如羞澀低徊的嫻靜少女。然而它更顯示出挺拔的旺盛的生命力。詩(shī)人不直接刻畫(huà)荷花本身，而是用比擬的手法，使之人格化，詩(shī)人懷疑這荷花是水仙，因吟詩(shī)而疲倦了，尚未挺直它的葉柄，有似仙人因勞累軀體微曲的形狀。這是一個(gè)美麗的幻想形象。詩(shī)不止于此，觀新荷微卷的嫩葉，詩(shī)人說(shuō)水仙面對(duì)這碧綠色的絲羅彩箋，因疲乏而未能題詩(shī)在上頭。比嫩葉為碧羅箋，非常新穎。宋人劉斧《青瑣高議》記載，唐僖宗時(shí)，宮女韓氏以紅葉題詩(shī)從御溝中流流出。于佑拾得，也在一紅葉上題詩(shī)一首，放入御溝中，為韓氏所得?；实鄯艑m女擇配民人。于佑挑選了韓氏。成親后兩人各出箱中紅葉詩(shī)。天配良緣?？峙虏绦櫴腔钣眠@一典故.以水仙賦詩(shī)疲倦的形象，及未及題詩(shī)的碧羅箋卷的細(xì)節(jié)，刻畫(huà)出新荷的特征。既貼切又別出心裁，因而詩(shī)意雋美，韻味深長(zhǎng)。比之前兩句更見(jiàn)功力，真可說(shuō)是筆底生花，句句傳神。
總之，如果不是詩(shī)人敏銳地捕捉住新荷的特征，又富于美麗的幻想，是難以寫(xiě)出這樣的好詩(shī)來(lái)的。詩(shī)歌的生命就在于它的個(gè)性化，因而光景常新！