蕭

接葉有多種，開花無異色。
含露或低垂，從風(fēng)時(shí)偃仰。
甘菊愧仙方， 藂蘭謝芳馥。

蕭(519—562),字理孫，南蘭陵(今屬江蘇)人，昭明太子第三子。好學(xué)善屬文。大通中封岳陽(yáng)王，為東揚(yáng)州刺史。后來武帝舍兄弟而立簡(jiǎn)文，為此而懷不平，遷雍州刺史。侯景之亂后，遣使稱藩，請(qǐng)為附庸。魏立為梁王，于襄陽(yáng)承制，及元帝敗沒，建號(hào)于江陵，年號(hào)大定，在位八年，謚曰宣帝，有集十卷。
蕭的這首詩(shī)，是詠百合花較早的一篇。詩(shī)中所詠百合花，裊裊多姿，十分喜人。刻畫精巧，情寓景中。
“接葉有多種，開花無異色”,詩(shī)歌開端就直接入題，而且是描寫百合最誘人的部分。百合花品種很多，其葉依不同品種而呈現(xiàn)出條形、倒披針形、長(zhǎng)窄披針形、長(zhǎng)圓披針形、卯圓形等不同形狀。葉葉相接，株株比并，品種多樣，然而各珠花朵的顏色都是一律。萬(wàn)珠齊發(fā)，花光耀眼。詩(shī)歌入筆就把人們帶入淳美的境界中，給人以強(qiáng)烈的色彩感。其中“無異色”則給人留有充分想像的余地。百合花色有紅黃、淡紅、白、黃等不同色彩，如果珠珠相連，其花色不見其異，會(huì)給人們以廣闊博大的群體美感，使人們仿佛置身于淡紅的世界、潔白的世界、也許是黃色的世界之中?？傊?，讓人望見了百合花的群體，花的海洋。這兩句描寫選擇了較遠(yuǎn)的視角。
詩(shī)的三、四句寫百合花含露低垂的靜態(tài)美和隨風(fēng)搖曳的動(dòng)態(tài)美：“含露或低垂，從風(fēng)時(shí)偃仰”。早晨，低垂的花葉含著晶瑩如玉的露珠，時(shí)而微風(fēng)拂過，則花兒搖曳偃俯，花浪此起彼伏，仿佛那一群群妙齡少女翩翩起舞，柔娜多姿，這怎能不使人憐愛無比？ 以至使人們妙化在花群之中，忘懷自我。這里，詩(shī)人的視角是近看，而又由近及遠(yuǎn)，由一株推及群體。
總之，以上四句是描寫百合花的整體美，而這一整體美是由靜態(tài)美與動(dòng)態(tài)美構(gòu)成的。同時(shí)描寫視角也有遠(yuǎn)有近，有個(gè)別也有一般。體察百合的心態(tài)也在不斷地變化，由粗趨細(xì)，美感也在聚合，終于進(jìn)發(fā)出理智的觀感，推出結(jié)尾的兩句：“甘菊愧仙方，藂蘭謝芳馥”。 甘菊，一名真菊，花黃，小如指頭，味甘辛，香味濃烈，可以咀嚼，泡茶，入藥等?！渡裣蓚鳌份d：“康風(fēng)子服甘菊桐實(shí)，后得仙?！彼q蘭，即叢蘭。這兩句是以甘菊、叢蘭與百合比較，得出了均不如百合花美而味香的結(jié)論。甘菊雖然有使人成仙之方，它對(duì)百合花卻自愧不如；叢蘭雖然芳香襲人，但面對(duì)百合卻又失去了自有的芳香。古今共賞的蘭、菊尚且自愧不如，那么百合之美盡在不言之中，留給人們的是美的思索、探尋和陶冶。這里，詩(shī)人以比較與反襯的手法，烘托出百合花美而異香。詩(shī)至此而收筆，其贊美之情達(dá)到了高峰。
這首詠百合小詩(shī)，狀物體察入微，生動(dòng)形象，極富情韻，視角多變，寫法多樣，可見南朝詩(shī)人重視藝術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)作傾向，追求形式美的程度。