〔美國(guó)〕 惠特曼

撫愛！ 撫愛！ 撫愛！

后浪親密地?fù)釔壑袄耍?p>

后面又有另一個(gè)浪頭，擁抱著，沖擊著，一個(gè)緊卷著一個(gè)，

但我的愛侶，卻不來(lái)?yè)釔畚遥粊?lái)?yè)釔畚遥?p>

遲上的月亮低垂在天邊，

步履蹣跚地走著，——啊，我想它負(fù)著愛的

重荷，負(fù)著愛的重荷。

啊，海洋也正瘋狂地，和陸地親吻，滿懷著愛，滿懷著愛。

啊，清夜喲！ 我不是看見我的愛侶在浪頭上

飛翔么？

在白浪中的那小小的一點(diǎn)影子是什么呢？

大聲吧！ 大聲吧！ 大聲吧！

我大聲叫喚著你，我的愛侶喲！

我把我的聲音高昂而分明的向著海浪投去，

你一定會(huì)知道誰(shuí)在這里，在這里，

你一定會(huì)知道我是誰(shuí)，你，我的愛侶喲！

你低垂的月亮，

在你的黃光中，那小小的黑點(diǎn)是什么呀？

啊，那是她的影子，那是我的愛人的影子！

啊，月亮喲，別再扣留她使她不能回到我這里。

陸地喲！ 陸地喲！ 陸地喲！

無(wú)論我走到哪里去，啊，我總想著，你能夠

把我的愛侶送回來(lái)，只要你愿意，

因?yàn)闊o(wú)論我向哪里看，我好像真的在朦朧中

看見了我的愛侶。

啊，你高空的星星喲！

也許我這樣渴想著的人正跟著你們一同升起，一同升起。

啊，你歌喉，你顫抖著的歌喉喲！

在大氣中發(fā)出更清晰的歌聲吧！

讓你的聲音深入大地，穿透樹林！

我渴望著的人，一定會(huì)在什么地方聽見你！

揚(yáng)起歌聲吧，

這孤寂的夜歌，

這凄涼寂寞的愛與死的歌聲喲，

在步履沉重的，淡黃的殘?jiān)孪碌母杪暎?p>

啊，差不多要沉墜到大海里的殘?jiān)孪碌母杪晢眩?p>

啊，縱情的絕望的歌聲喲！

但是柔和些，放低聲音吧！

讓我低聲細(xì)語(yǔ)，

你停一停吧，你喧鬧的海洋，

因?yàn)槲液孟衤犚娢业膼廴嗽谑裁吹胤酱饝?yīng)我，

這樣輕微，我必得安靜，安靜地傾聽，

但又不要完全靜寂，因?yàn)槟菢铀苍S就不會(huì)

即刻到我這里來(lái)。

到這里來(lái)吧，我的愛人喲！

我在這里，這里喲！

我用這種持續(xù)的音調(diào)招喚著你，

我發(fā)出這溫柔的叫喚是為你呀，我的愛人，

是為你呀。

別又被誤引到別的地方去了，

那是海風(fēng)呼嘯，那不是我的呼聲。

那是浪花的激蕩，激蕩，

那是樹葉的影子。

啊，黑暗喲，啊，一切都徒然！

啊，我是多么痛苦而悲哀。

啊，天上月亮的黃暈，低垂在海上！

啊，在大海中的渾濁的反光！

啊，歌喉喲，啊，跳動(dòng)著的心！

我徒然地歌唱，整夜徒然地歌唱。

啊，過去了！ 啊，幸福的生活！ 啊，快樂之歌！

在大氣中，在樹林中，在田野上，

曾經(jīng)愛過！ 愛過！ 愛過！ 愛過！ 愛過！

但我的愛侶已不再，不再和我在一起！

我們已不再能雙宿雙棲！

(楚圖南 譯)

這首詩(shī)選自《草葉集》的《海流集》中的《從永久搖蕩著的搖籃里》(1859，長(zhǎng)達(dá)34節(jié)、共182行)，標(biāo)題是后加的。正像高爾基的《海燕之歌》是他的《春的旋律》中鳥兒唱的歌一樣，惠特曼的這首《哀歌》也是他的《從永久搖蕩著的搖籃里》中的鳥兒唱的歌?！稉u籃》一詩(shī)發(fā)表于《草葉集》第三版。在此以前，曾在朋反家中朗誦過，當(dāng)時(shí)說明它是寫一只反舌鳥，“有一個(gè)真實(shí)事件作基礎(chǔ)”。“但究竟是什么事件，詩(shī)人卻諱莫如深，枉費(fèi)歷來(lái)的評(píng)論家們猜測(cè)。有些評(píng)論家斷言，詩(shī)人是在把童年時(shí)傾聽一只失偶之禽的哀歌所經(jīng)歷的感觸，作為自己詩(shī)靈萌發(fā)的契機(jī)，從而聯(lián)想到他將終生孤獨(dú)地為某種對(duì)于愛情或理想的渴求而呼喚行吟，就像那只反舌鳥一樣。這種推想似有合理之處。一般認(rèn)為《搖籃》的最高藝術(shù)成就在它的音樂性上，詩(shī)人自己也表示是受了意大利歌劇的啟發(fā)。這可以說是惠特曼詩(shī)歌藝術(shù)的又一個(gè)發(fā)展。”(李野光：《譯本序》)的確，《搖籃》有自傳性質(zhì)，那個(gè)從床上半夜爬下來(lái)孤獨(dú)地在荒漠和田野上漫游的孩子，就是詩(shī)人自己。在他的故鄉(xiāng)長(zhǎng)島(即詩(shī)中的“巴門諾克”——這是印第安語(yǔ))，飛來(lái)兩只遠(yuǎn)方的反舌鳥。雌鳥孵著四只蛋，雄鳥歌唱他們的故鄉(xiāng)與愛情。突然，雌鳥失蹤了，大概是被殺害了，于是雄鳥呼喚他的愛侶，唱出孤獨(dú)的《哀歌》。詩(shī)人當(dāng)時(shí)是赤腳的孩子，隱藏在夜色中，偷聽這哀歌，牢牢記住了它。這幽靈的歌，使孩子覺醒、成熟，懂得為什么而生，從而過渡成大人。他感到有一千個(gè)顫抖的回聲在生命中活躍起來(lái)。雖然大海低聲說“死，死，死，死”，但不象那只歌鳥，也不象詩(shī)人激動(dòng)的孩子的心。詩(shī)人永不會(huì)忘記那哀歌，在回憶性的《搖籃》中寫出鳥的《哀歌》。

《哀歌》有17節(jié)，它不似詩(shī)人其他的詩(shī)，那些詩(shī)的詩(shī)節(jié)都較長(zhǎng)，而《哀歌》的詩(shī)節(jié)，最長(zhǎng)不過6行。這17節(jié)詩(shī)，2行的6節(jié)，3行的2節(jié)，4行的6節(jié)，5行的2節(jié)，6行的1節(jié)。可見詩(shī)節(jié)都較短。短詩(shī)節(jié)，顯出歌聲之哀與急促。歌中充滿了感嘆號(hào)“!”和感嘆詞“啊”、“喲”、“吧”，有不少的疊詞句：“撫愛！撫愛！撫愛！”“大聲吧！大聲吧！大聲吧！”“陸地喲！陸地喲！陸地喲！”“愛過！愛過！愛過！愛過！”以顯示歌者的留戀、哀傷和痛心疾首。

從《搖籃》全詩(shī)，到《哀歌》內(nèi)部，都給鳥兒的悲傷襯托了一個(gè)同樣情調(diào)的背景和情境：殘?jiān)碌痛乖谔爝?，散著黃光；海浪在推涌著，拍打岸邊；高空的星星在閃爍；呼嘯的海風(fēng)；田野和樹林……。詩(shī)人中心寫這哀歌：歌聲高昂，投向海浪；它是用顫抖的歌喉唱出的，是用跳動(dòng)的心在唱。這哀歌是“孤寂的夜歌”、“凄涼寂寞的愛與死的歌聲”、“縱情的絕望的歌聲”，是“持續(xù)的”、“痛苦而悲哀”的、“徒然”的呼聲。從這襯景中和對(duì)夜歌的揭示中，顯現(xiàn)了雄鳥的撕裂心肺的絕望和泣血的哀慟。

作為抒情詩(shī)，更突出了鳥兒的呼嚎：它向失去的愛侶召喚，時(shí)而“大聲叫”、時(shí)而“低聲細(xì)語(yǔ)”、時(shí)而“溫柔”、時(shí)而“顫抖”;它向一切可見可感的東西詢問：是否見了它的愛侶。但是，那些“清夜”、“殘?jiān)隆?、“海浪”、“陸地”、“星星”、“黑暗”并不回答它。這種向不存在的對(duì)象和不說話的大自然呼喚的寫法，明顯的來(lái)自民間詩(shī)歌的手法。

詩(shī)人還寫出了絕望者的幻覺和不可能實(shí)現(xiàn)的希望，這就更激起人的同情。雄鳥把白浪中那小小的一點(diǎn)影子，認(rèn)為是自己的愛侶；把月亮黃光中那小小的黑點(diǎn)，當(dāng)成愛人的影子；它看大地時(shí)，已淚眼朦朧，卻好似真的看見了愛侶；它從喧鬧的海洋聲浪中，似乎聽見了愛人應(yīng)答的聲音。從幻覺回到現(xiàn)實(shí)：大自然依舊，找遍天上地下，兩處茫茫皆不見，只好絕望地結(jié)束哀歌。

《哀歌》之后，詩(shī)人用沉郁的詩(shī)行，表現(xiàn)它的深刻含意和內(nèi)心悠遠(yuǎn)的思緒：

歌聲沉寂了，

一切照舊在進(jìn)行，星光燦爛，

海風(fēng)吹著，吹送著，這歌的回聲，

大海以憤怒的悲聲，不停地呻吟，

……

這失神的孩子，海浪沖冼著他的赤腳，海風(fēng)吹拂著他的頭發(fā)，

……

這歌的意義，這聽覺和靈魂，都很快凝聚起來(lái)，

奇異的淚，從頰上流下，

你這鳥，或幽靈，(孩子的靈魂說話了，)

你真的在向你的愛侶歌唱么？ 或者你實(shí)在是向我歌唱？

……

啊，你寂寞的歌者：你孤獨(dú)地歌唱著，卻讓我感到你就是我，“你就是

我”——雄鳥就是詩(shī)人?；萏芈鼜哪昵鄷r(shí)當(dāng)鄉(xiāng)村教師到54歲癱瘓，為保持精神自由和身體“純潔”而終身未娶。因?yàn)樗淮嬖趩适Х跛膫€(gè)蛋的愛侶。但他曾多次贏得異性愛慕，最后還辜負(fù)了他稱之為“世界上最美最高貴”的婦女吉爾克里斯夫人的愛情和追求。可見，失去愛情的體驗(yàn)，詩(shī)人是有的。這位與上層格格不入的詩(shī)人是“孤獨(dú)的”，于是，在鳥兒身上寫進(jìn)了自己的寂寞，而那鳥也就成了詩(shī)人的化身。他的“愛侶”也許不是某個(gè)異性，也可能是自由、恩愛、友善、高尚的代名詞。不能實(shí)現(xiàn)的希望就如同找不到的雌鳥。把對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，化成鳥的絕望，是再形象不過的了。