喜雨口號·蒲松齡
一夜松風(fēng)撼遠(yuǎn)潮，滿庭疏雨響瀟瀟。
隴頭禾黍知何似？檻外新抽幾葉蕉。

蒲松齡家居山東淄川(今淄博市)。清代，這地方水旱頻仍。他出生的1640年，山東數(shù)月無滴雨，糧價(jià)飛漲，人肉明碼標(biāo)價(jià)出賣。1682年淄川又旱，六月始雨，繼之以澇災(zāi)。1704年淄川再遭旱災(zāi)，蒲松齡曾作詩以紀(jì)其事，有“市中鼎炙真難問，人較犬羊一倍廉”(《飯肆》)之句。在《旱甚》一詩中他寫道：“大旱三百五十日，隴上安能有麥禾？報(bào)到公庭猶不信，為言庭樹尚婆娑?！惫倮艚拥胶禐?zāi)報(bào)告，竟然說：“我庭院里的樹木長得這樣繁茂，哪有什么旱災(zāi)？”有的封疆大吏更為卑鄙：“二麥全枯谷未耰，流金爍石旱無休。年豐尚有中丞報(bào)，猶緩君王東顧憂”(《邸報(bào)》)——他們把大旱荒年謊報(bào)為大豐收，隱瞞災(zāi)情，討皇帝的歡喜。向來關(guān)心民間疾苦的蒲松齡面對這種情況，憂心如焚。在旱災(zāi)中，他天天望雨、祈雨；一旦得雨，便歡喜雀躍，詩情潮涌。這首《喜雨口號》即其一例?！翱谔枴笔枪湃顺Ｓ玫脑婎}，意為不假修飾、隨口吟成的詩。因?yàn)殡S口吟成，這種詩多為短制。

詩題《喜雨》，詩眼不在“雨”字而在“喜”字?！坝辍笔菍?shí)景好寫，“喜”為心情難描。心情不以具體的物質(zhì)形態(tài)而存在，這首詩便全用虛筆。先看首句。下雨前多有大風(fēng)，這詩便先從寫風(fēng)勢入手。大風(fēng)吹過松林，呼嘯聲如怒濤排壑，古稱“松濤”，因此說“一夜松風(fēng)撼遠(yuǎn)潮”?！昂尺h(yuǎn)潮”三字，既寫出風(fēng)聲搖天撼地之勢，又含風(fēng)至如潮涌波卷之威，寫得有聲有色?！昂尺h(yuǎn)潮”自非目睹，乃出于想像。但淄川東濱渤海，聞風(fēng)聲而聯(lián)想到海上波濤，便與他人詩作中泛泛之言不同。再說，“潮”和“雨”都是水，“撼遠(yuǎn)潮”又暗透下句“雨”字，意脈連貫，不露痕跡。何況，這“一夜松風(fēng)”，還表現(xiàn)出了詩人枕上聞風(fēng)祈雨、徹夜難眠的心態(tài)。因此說，這首句一起，不但有聲有勢，而且有人有情。前文說“喜為心情難描”，詩人入筆就把這難描的心情寫活了。

一句寫風(fēng)，因聲見勢，是虛筆；次句寫雨，滿庭瀟瀟，仍狀其聲，依舊虛寫。說“疏雨”而不說“驟雨”，可見這雨隨風(fēng)潤物，不是傾盆暴雨。這樣就進(jìn)一步把“喜雨”的“喜”字表現(xiàn)得格外飽滿。

前半幅兩句實(shí)景虛寫，后半幅寫雨中心理活動，更是虛處傳神。大旱得雨，詩人想到的首先自然是關(guān)系人民生死的“隴頭禾黍”而決不會是“檻外芭蕉”。但他身居宅院，四圍一片瀟瀟；心情縱然急切，卻一時(shí)無法到隴頭看望禾黍，看到的只有這檻外芭蕉。芭蕉既抽新葉，禾黍復(fù)蘇自在意中，這便是詩家常說的“不寫之寫”。而且，把要表現(xiàn)的主體事物推到詩外，以其所見寫其所未見，在藝術(shù)構(gòu)思上已自勝人一籌。用疑問表肯定，自問而不自答，讓讀者思而得之，更可見出詩人的藝術(shù)匠心?！爸嗡啤比郑Z淡情深，詩心搖曳，尤具神韻。眼觀檻外芭蕉，心馳隴頭禾黍，心理活動也歷歷如見。不言喜，那喜雨的心情更是充滿詩行，流溢言外了。這就是前面說的“虛處傳神”。試想，如果把“隴頭禾黍知何似？檻外新抽幾葉蕉”改為“隴頭禾黍連天碧，檻外新抽幾葉蕉”，把禾黍得雨后的情況說盡、說死，把喜雨的心情寫明、寫足，詩意豈非盡失，詩味豈不索然？須知，“連天碧”縱然夸張，總有限度；“知何似”卻是一個(gè)未知數(shù)，它可能是無限大，它可以引發(fā)人們的無窮想像。于此可見：超妙與平庸，靈活與板滯，風(fēng)神搖曳與平鋪直敘，在藝術(shù)效果上有多大的不同。