《詠白海棠詩(shī)四首(其三)》賈寶玉

賈寶玉

秋容淺淡映重門，七節(jié)攢成雪滿盆。

出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。

曉風(fēng)不散愁千點(diǎn)，宿雨還添淚一痕。

獨(dú)倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。

李紈等正副社長(zhǎng)命題、限韻之后，眾“詩(shī)翁”開(kāi)始創(chuàng)作，一會(huì)兒，探春“便先有了”，寶釵也“有了”。寶玉背著手，在回廊上踱來(lái)踱去，因向黛玉說(shuō)道：“你聽(tīng)，他們都有了?！摈煊窕卮穑骸澳銊e管我。”寶玉又見(jiàn)寶釵已謄寫出來(lái)，因說(shuō)道：“了不得！香只有一寸了，我才有了四句。”又向黛玉道：“香就完了，只管蹲在那潮地上作什么？”黛玉也不理。寶玉說(shuō)：“可顧不得你了，好歹也寫出來(lái)罷?！闭f(shuō)著也走在案前寫了。社中唯一的男子漢，在唱和斗韻之時(shí)，既不如探春那樣才思敏捷，也不象寶釵那樣成竹在胸，更不象黛玉之從容不迫。而是踱來(lái)踱去，甚至慌里慌張，值得注意的是：即使自顧不暇之時(shí)，他卻仍為黛玉焦急不安，這正是他的鐘情處。

首聯(lián)“秋容淺淡映重門，七節(jié)攢成雪滿盆?！杯h(huán)境勾勒的同時(shí)，描繪白海棠?！扒锶荨?，即秋天的顏容，歐陽(yáng)修《秋聲賦》云：“秋之為狀也，其色慘淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶?！薄扒锶轀\淡”與春之姹紫嫣紅相對(duì)而言。“淺淡”二字，顯示了秋的面部表情特征。“重門”二字，同探春詩(shī)中所寫環(huán)境，一個(gè)“映”字，見(jiàn)淺淡秋容對(duì)重重院門之掩映。這時(shí)令、節(jié)候、環(huán)境、景物，正是白海棠之背景。

“七節(jié)”句，正面描繪白海棠之枝繁花盛?！捌吖?jié)攢成”見(jiàn)莖節(jié)之多，“雪滿盆”乃借代法，用“雪”指代白海棠花，強(qiáng)調(diào)題中“白”字。

頷聯(lián)“出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。”連用兩個(gè)典故及比喻、擬人手法，形容白海棠意態(tài)姿容，暗與薛、林關(guān)合。

“出浴”句，用楊貴妃“天寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂”典故，突現(xiàn)白海棠柔枝條纖，晶瑩潔白。崔德符《海棠詩(shī)》有“渾似華清出浴初”句?！俺鲈√妗彼淖郑钊瞬唤?lián)想到楊貴妃“侍兒扶起嬌無(wú)力”的形象及玄宗指楊妃為“海棠春睡未醒”和唐伯虎的《海棠春睡圖》來(lái)，亦讓人們想象薛寶釵“肌骨瑩潤(rùn)”、“雪白一段酥臂”及寶玉曾言“怪不得他們拿姐姐比楊妃”等情節(jié)來(lái)?！氨饔啊比?，同“山中高士晶瑩雪”、“金簪雪里埋”相通。探春、寶釵、寶玉等人同用冰雪形容海棠之白，探春詩(shī)“雪為肌骨”，寶釵詩(shī)用“冰雪”寫魂，寶玉則用“雪”指代白海棠花，又用“冰”言其身影，均抓住了“潔白”共性，并暗含薛寶釵的外貌與精神，各有所致。

“捧心”句，用西施典故和比喻、擬人手法，讓人們想象白海棠之“弱如扶風(fēng)”的嬌妍與高潔如玉的品格。崔德符《海棠詩(shī)》有“西子?jì)慑鹊脽o(wú)”句。“捧心西子”四字，讓人聯(lián)想黛玉之“舉止言談不俗，身體面貌雖弱不勝衣，卻有一段風(fēng)流態(tài)度”，“閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分”。第六十五回，興兒說(shuō)“我們這些沒(méi)王法的嘴，都悄悄的叫他多病西施”。詩(shī)中借用“捧心西子”比喻白海棠以歌頌黛玉。“玉為魂”三字言黛玉之高潔比起“冰雪招來(lái)露砌魂”言寶釵之潔冷來(lái)自是不同。比探春詩(shī)“玉是精神”更顯深致。

《紅樓夢(mèng)》一書，表現(xiàn)寶釵留給寶玉的美感，往往側(cè)重于體貌，而表現(xiàn)黛玉之贏得寶玉“深敬”與深情時(shí)，則突出在神韻與心靈，詩(shī)中以“出浴太真”言海棠之態(tài)，用“捧心西子”攝海棠之神，同全書構(gòu)思一致。兩盆白海棠如此形神兼美，正如太虛幻境中那位仙姬：“其鮮艷嫵媚，大似寶釵，裊娜風(fēng)流，又如黛玉。”這也就是賈蕓所送兩盆白海棠與探春帖中“兼慕薛、林”的用意在寶玉詩(shī)中的集中體現(xiàn)。

頸聯(lián)“曉風(fēng)不散愁千點(diǎn)，宿雨還添淚一痕?！苯沂景缀Ｌ某羁嗟念伻莺托膽B(tài)，用了擬人手法。一朵一朵的海棠花，凝結(jié)著愁思，在曉風(fēng)中吹而不散，那潔白的面容上于宿雨過(guò)后留下的是點(diǎn)點(diǎn)淚痕?！皶燥L(fēng)”句，脂齋評(píng)：“這句直是自己心事?！薄八抻辍本?，脂齋評(píng)：“妙在終不忘黛玉?！笨梢?jiàn)這兩句所寫實(shí)為寶、黛二人心態(tài)、顏容之投影。一個(gè)是“展不開(kāi)的眉頭”，“無(wú)故尋愁覓恨”，一個(gè)是“態(tài)生兩靨之愁，……淚光點(diǎn)點(diǎn)”。詩(shī)中交織著兩位主人公的共同悲劇命運(yùn)，分不清是“滴不盡相思血淚”，還是“眼空蓄淚淚空垂”留下的痕跡。

末聯(lián)“獨(dú)倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。”收束對(duì)白海棠的吟詠，仍是亦物亦人。白海棠倚畫欄而立，神態(tài)若有所思，在清脆的搗衣聲和哀怨的笛曲聲中迎接夜的來(lái)臨。情調(diào)凄清慘淡，與詩(shī)人的“天生萬(wàn)種情思”格外和諧。寶玉《秋日即事》詩(shī)有“倚檻人歸落翠花”句，倚檻人即詩(shī)人的自我形象。白海棠的神情與抒情詩(shī)人的意態(tài)暗合。“清砧怨笛”引入所聞，“怨”字同瀟湘妃子“秋閨怨女拭啼痕”重合、呼應(yīng)。

全詩(shī)八句，吟詠兩盆白海棠，既暗寓對(duì)薛、林的歌頌，又突出了對(duì)黛玉的一往情深。抒發(fā)了寶、黛之間共有的悲愁怨恨之情。其風(fēng)調(diào)與黛玉相通，深婉綿邈，哀怨動(dòng)人。雖被李紈評(píng)為眾詩(shī)之“尾”，實(shí)系《詠白海棠》六首之中心。脂齋評(píng)：“寶玉再細(xì)心作，只怕還有好的，只是一心掛著黛玉，故手妥不警也?！?/p>