〔羅馬尼亞〕 愛明內(nèi)斯庫

在同一條小巷里，

月亮的清光照耀在窗戶上，

只是你啊，永遠(yuǎn)也沒有

再出現(xiàn)在窗簾旁！

依然是那些開花的果樹，

把枝丫伸過了柵欄，只是今天啊，

再也看不到往日那枝丫的陰影

你現(xiàn)在完全變了心啦，

你的眼睛也不再象從前那樣，

只是我啊，還是往日的樣子，

不斷地在同一條小巷里來回傍徨。

哦，你輕盈而又柔情，

我記得你輕輕地、輕輕地

走進(jìn)神秘的叢林的陰影，

親切地來到我的身旁。

你緊偎在我的胸前，

我們忘掉了世界上的一切，

在默默無語中，

我們相互傾訴了多少戀情。

深長的親吻回答了那些異乎尋常的話語，

至于世界上其他的事情，

你再?zèng)]有去過問的心情。

在這生命的迷惑下，

我不知道是依偎形影，

還是相信女人的誓言，

這都是一樣。

清風(fēng)吹拂著窗簾，

依然像從前一樣。

只是你啊，永遠(yuǎn)也沒有

再出現(xiàn)在窗簾旁。

(徐文德 譯)

這是一首寫小伙子失戀之后癡情不改的愛情詩。全詩通過失戀前后的鮮明對比，表達(dá)了摯著純潔的愛情觀。

全詩以低沉抑郁的情調(diào)開篇，先寫小伙子搔首踟躕、如怨如訴、徘徊不已的畫面。依然是這條小巷，依然是月光照在那扇熟悉的窗戶上，“只是你啊，永遠(yuǎn)也沒有/再出現(xiàn)在窗簾旁！”;依然是那些開花的果樹，依然把它們的枝丫伸過了柵欄，只是今天啊，再也看不到站在枝丫旁的你了。這種景物依舊，獨(dú)缺伊人的畫面，首先渲染了一種凄涼的氣氛。不過，這不僅僅是通過“她”的外在表現(xiàn)產(chǎn)生的客觀效果，接著在第三節(jié)詩中，深入一步去探察她的內(nèi)心世界：“你現(xiàn)在完全變了心啦”，小伙子之所以發(fā)出了這近于絕望的悲嘆，那是因?yàn)樗麖哪窍笳髦撵`之窗的“她”的眼睛里看到了結(jié)局：“你的眼睛再也不象從前那樣”。是的，姑娘變心了，此時(shí)，若是小伙子一氣之下?lián)P長而去，這段感情的歷史也就算自然結(jié)束了，然而事實(shí)卻是：“只是我啊，還是往日的樣子/不斷在同一條小巷里來回傍徨。”因此，悲劇就難免發(fā)生了。

對于負(fù)心的“她”，抒情主人公為什么竟如此般的癡情不改呢？那是“他”無論如何也忘不了與“她”舊日里結(jié)下的一段情緣。面對景物依舊，怎能不心潮起伏，想起與“她”相處的往日情景。于是，作品在想象中，再現(xiàn)了“我”與“她”昔日里的諸般蜜意柔情：“你輕盈而又柔情”，“你輕輕地，輕輕地/走進(jìn)神秘叢林的陰影/親切地來到我的身旁。”——“緊偎在我的胸前……此刻，他們已不是用語言而是用眼神用感覺在“講話”，即而連這也是多余的了，因?yàn)椤吧铋L的親吻回答了/那些異乎尋常的話語”，好象整個(gè)世界上，只存在他們倆個(gè)。這部分內(nèi)容用了三節(jié)詩行，寫得細(xì)膩樸實(shí)，深沉而又熱烈。然而，正是這種火熱又甜蜜的舊情與今日的現(xiàn)實(shí)形成了鮮明的對照，在藝術(shù)上就產(chǎn)生了這樣的美感效果：昔時(shí)戀人間情之彌深，今日分手時(shí)悲之愈甚。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)使抒情主人公不得不冷靜下來，他終于有了理性的認(rèn)識(shí)：“在這生命的迷惑下/我不知是依偎形影/還是相信女人的誓言/反正都一樣?！痹瓉硭麄冎g的感情所系只是形影的依偎和誓言的激勵(lì)，而缺少了心靈上的相通，所以，這種悲劇的結(jié)局就在所難免了?？墒牵说母星楫吘褂袆e于理智，雖然“我”明知自己受了“她”的迷惑，但想起往日的種種親妮，感情上仍然是空落落、孤凄凄、悵然若失的樣子。所以，當(dāng)“我”仍然走在這同一條小巷里的時(shí)候，感情又一次重蹈覆轍：目光不自覺地又瞟向“她”的住處，看到的是“清風(fēng)吹拂著窗簾/依然象從前一樣/只是你啊，永遠(yuǎn)也沒有/再出現(xiàn)在窗簾旁?！比娋驮谶@種悲愴的氛圍中結(jié)尾了，這個(gè)結(jié)尾，把抒情主人公痛悔又矛盾的形象逼真的活畫了出來，進(jìn)一步昭示了作者高尚純潔的愛情觀。

詩歌運(yùn)用了接近口語的質(zhì)樸語言，形式上學(xué)習(xí)民歌中反復(fù)疊唱的方法，結(jié)構(gòu)上則通過前后對比、首尾呼應(yīng)等手段，有力地表現(xiàn)了抒情主人公怨艾不已，不忍別去的形象，是一首藝術(shù)表現(xiàn)力頗高的詩歌，值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)借鑒。