素蝶向林飛，紅花逐風(fēng)散。

花蝶俱不息，紅素還相亂。

芬芬共襲予，葳蕤從可玩。

不慰行客心，遽動(dòng)離居嘆。

富于色彩美的花、蝶之景，無意間落在欣喜止步的一瞥之間，便在詩(shī)人心上，孕生了這首清麗如畫的詠物小詩(shī)。

首先進(jìn)入視野，并吸引了行旅中的詩(shī)人目光的，是翩翩飛舞的蛺蝶。大約由于來得太快，詩(shī)人不及注視，便已掠過眼際，飛向了一片樹林。故詩(shī)之起筆也快：“素蝶向林飛”——背景是青峰、綠野？還是清流、村舍？全留作空白。落筆便畫眼前的蛺蝶，正是要捕捉住這稍縱即逝的翻飛之態(tài)。但它又不是線條勾勒的素描，而是色澤淋漓的水彩：在飛快落筆中點(diǎn)染的，是聯(lián)翩接翼的白亮亮蝶影，和一抹青翠欲滴的綠林。

然后移動(dòng)目光，投向蛺蝶飛去的樹林。卻又驚喜地發(fā)現(xiàn)，其中竟還有幾樹桃花(？)，紅火如燃——怪不得吸引了這許多白蝶呢！那末再在蝶影近處，畫幾樹紅麗的桃花吧。駘蕩的春風(fēng)畫不出，須得借重重花云在枝頭的流動(dòng)加以表現(xiàn)；風(fēng)中飄散的落花很美，襯以樹間萋萋如茵的芳草，豈不更見風(fēng)姿——這才是詩(shī)人在剎那間所目接，并在“紅花逐風(fēng)散”五字中展現(xiàn)的，那個(gè)輕瑩、繽紛的美好境界呢！

隨后的情景，便很難用畫筆描摹了：“花蝶俱不息，紅素還相亂”——那應(yīng)該是一個(gè)緩緩移動(dòng)的近鏡展示。花在春風(fēng)中搖曳、飄墜，當(dāng)然還帶著熱情的笑靨，左顧右盼著飛近身來的翩翩蛺蝶；蝶在花枝間翻飛、穿行，定然也感受到了那仿佛在枝頭傳響的紅花的召喚，于是便頻頻起落、親切致意。一片瑩瑩紛揚(yáng)的白，向著一片漾漾燃動(dòng)的紅，流動(dòng)、交融，便在詩(shī)人眼中，幻出了怎樣一個(gè)繽紛撩亂的彩色世界！這就是“紅素還相亂”所帶給詩(shī)人，又經(jīng)詩(shī)人傳達(dá)給讀者的視覺奇觀。伴隨這一切出現(xiàn)的，更還有飄浮空中、芬菲襲人的花香氣息，還有枝葉扶疏、秀碧可餐的綠綠樹影！詩(shī)人沉醉了，情不自禁便又吟成了“芬芬共襲予，葳蕤(wēi·ruí，鮮麗、紛披貌)從可玩”的忘形之句。這花、蝶共舞于春風(fēng)中的美好情景，確實(shí)可以激發(fā)起人們心頭的不盡喜悅，和觀賞、玩味的盎然興致的呵！

令人不解的是，詩(shī)之結(jié)句卻于由衷贊嘆的歡悅觀賞中突然一折，化作了充滿懷思的喟然嘆息：“不慰行客心，遽動(dòng)離居嘆”。把握詩(shī)情轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，正在句中的“行客”二字。原來，此詩(shī)之作，不是在庭院閑步的幽居之所，也不是在踏青訪春的行賞之時(shí)，而是在詩(shī)人離居外出的客旅途中。對(duì)于餐風(fēng)宿露的客子來說，旅途中最難排遣的，總是那隱隱襲上心頭的、對(duì)于故鄉(xiāng)故居的深切思情吧。如果說，這種思情可以在剎那之間，為旅途目接的“花、蝶”奇景所轉(zhuǎn)移，并在一瞥之中涌起一種激蕩心弦的審美感動(dòng)的話；那么，當(dāng)著這種感動(dòng)的退潮，原先被轉(zhuǎn)移的懷思，便又會(huì)重新回到心中，而且因了他鄉(xiāng)美景的撩撥，有時(shí)往往會(huì)表現(xiàn)得愈加濃烈——這就是建安作家王粲在《登樓賦》中抒寫過的“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”的凄惋之思。現(xiàn)在，我們的詩(shī)人亦正處在這樣的心境之中。他鄉(xiāng)的紅花素蝶縱然美好，又怎能慰藉“離居”遠(yuǎn)行的客子之心？出現(xiàn)在詩(shī)之結(jié)尾的，正是這樣一位被“紅素還相亂”之景，攪得心緒頓亂，而陷入對(duì)家鄉(xiāng)的深切懷思中的孤寂身影。

從這一特定心境看，此詩(shī)前后所表現(xiàn)的情感上的突然轉(zhuǎn)折，應(yīng)該說還是可以理解的。但詩(shī)人在處理上是否成功，則又是另一回事了。從全詩(shī)基調(diào)看，前六句用了那般流轉(zhuǎn)的筆致、明麗的色彩，表現(xiàn)“花、蝶”之美和觀賞之趣，并未融入客子思遠(yuǎn)的一絲意緒；這就與后二句所突發(fā)的“離居”之嘆，形成了很不協(xié)調(diào)的情感錯(cuò)接，給人以明顯的拼湊之感。所以，從寫景狀物的富于色彩、動(dòng)態(tài)之美，前六句確顯示了詩(shī)人的高超表現(xiàn)技巧；從抒情寓意說，則此詩(shī)之后二句，顯然是“為賦新詞強(qiáng)說愁”式的敗筆。