盧綸

林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。

盧綸《塞下曲》共六首，分別寫發(fā)號施令、射獵破敵、奏凱慶功等等軍營生活。詩題一作“和張仆射塞下曲”,語多贊美之意。
此為組詩的第二首，寫將軍夜獵，見林深處風吹草動，以為是虎，便彎弓猛射。天亮一看，箭竟然射進一塊石頭中去了。通過這一典型情節(jié)，表現了將軍的勇武。詩的取材，出自《史記·李將軍列傳》。據載，漢代名將李廣猿臂善射，在任右北平太守時，就有這樣一次富于戲劇性的經歷：“廣出獵，見草中石，以為虎而射之。中石沒鏃，視之石也。因復更射之，終不能復入石矣?！?br>首句寫將軍夜獵場所是幽暗的深林；當時天色已晚，一陣陣疾風刮來，草木為之紛披。這不但交代了具體的時間、地點，而且制造了一種氣氛。右北平是產虎地區(qū)，深山密林是百獸之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黃昏夜分出山，“林暗草驚風”,著一“驚”字，就不僅令人自然聯想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片緊張異常的氣氛，而且也暗示將軍是何等警惕，為下文“引弓”作了鋪墊。次句即續(xù)寫射。但不言“射”而言“引弓”,這不僅是因為詩要押韻的緣故，而且因為“引”是“發(fā)”的準備動作，在一“驚”之后，將軍隨即搭箭開弓，身手敏捷之至。
后二句寫“沒石飲羽”的奇跡，把時間推遲到翌日清晨(“平明”),將軍搜尋獵物，發(fā)現中箭者并非猛虎，而是石頭，令人讀之，始而驚異，既而嗟嘆，原來箭頭竟“沒在石棱中”。這樣寫不僅更為曲折，有時間、場景變化，而且富于戲劇性。“石棱”為石的突起部分，箭頭要鉆入殊不可想象。神話般的夸張，為詩歌形象涂上一層浪漫色彩，讀來特別盡情夠味，只覺其妙，不以為非。
清人吳喬曾形象地以米喻“意”,說文則炊米而為飯，詩則釀米而為酒(見《圍爐詩話》),其言甚妙。因為詩須訴諸讀者的情緒，一般比散文形象更集中，語言更凝煉，更注重意境的創(chuàng)造，從而更令人陶醉，也更象酒?！妒酚洝芬欢纹掌胀ㄍǖ奈淖?，一經詩人提煉加工，便升華出如此富于藝術魅力的小詩，不正是化稻粱為醇醪嗎？

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

此詩原列第三。它通過雪夜追擊逃敵的情節(jié)，著重表現并熱情歌頌了邊防將士的不畏艱苦和英勇威武。
前兩句寫敵軍趁夜遁逃。第一句“月黑雁飛高”,極力烘托寒夜氣氛：彤云密布，沒有月光，是漆黑陰森的夜?！把恪秉c出季節(jié)。塞下秋來，寒風凜冽，下雪是不必待到隆冬的。夜空飛雁，是憑聽覺感到的。雁的啼聲從遠空傳來，“高”就表達出了這種實際的感覺。黑夜雁飛，是很反常的現象。因為雁群晚來投宿沙灘或蘆塘，要白天再次降臨才繼續(xù)遠征。這種鳥兒十分警覺，一有動靜即相呼而起。夜空驚雁的一筆，表明黑茫茫的夜幕正掩蔽著一個詭秘的軍事行動，這就緊緊逼起下句：“單于夜遁逃”——乃是驚雁的原因了?！霸潞谘泔w高”,既是賦，又兼有比興作用。黑暗中作高空飛行的大雁，又是趁夜撤退的敵軍一種象征。
后兩句，以一極有力的“欲”字領起，寫警覺的邊防軍已洞察敵人的動靜，即將以輕騎兵追擊。這時氣氛突變，一瞬間滿天大雪紛飛。出擊的情形，戰(zhàn)斗的后果，被詩人一概舍去，獨取一個“特寫鏡頭”——“大雪滿弓刀”:黑夜看不清人和馬，雪光映射在戰(zhàn)士們的刀劍上，發(fā)出閃閃冷光。所以在追兵中獨見“弓刀”,這是極真切的描寫。由于前兩句詩充分地烘托了氣氛，第三句只用“輕騎逐”三字，便極含蓄地寫出了戰(zhàn)斗勝利在望的氣勢，寫出了將士們勇猛追擊的精神面貌。它使人聯想到“將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割”,“虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷”的詩句。其所寫將士堅毅的意志，昂揚的土氣，決勝的信心，此詩與之毫無二致。第四句寫臨發(fā)時突如其來的大風雪，于行軍不利，然而這正是將士們堅忍不拔、一往無前的英勇氣概的有力襯托。這可說是詩中最精彩的一筆。從句式上看，以“欲將”領起二句，有意造成一種引而不發(fā)，欲擒故縱的氣勢，誦讀起來音情搖曳，回腸蕩氣。語極豪放又含蓄不盡。追擊成功與否，詩人不寫，讀者已心領神會了。