夏瓚《南禪寺孔雀樓》明山水詩(shī)鑒賞

夏瓚

傳聞孔雀舊棲游，禪院新修孔雀樓。

夜月談經(jīng)音宛轉(zhuǎn)，晴霞飛棟色飄浮。

青山白雪千崖曉，紫塞黃河萬(wàn)里秋。

最是西風(fēng)動(dòng)鄉(xiāng)思，鄉(xiāng)關(guān)回首不勝愁。

歷代山水旅游詩(shī)中，寫青海風(fēng)光的篇章不多。明代詩(shī)人夏瓚的這首七律，是描繪青海首府西寧壯麗秋景的。題中南禪寺，在西寧市南山上。舊寺今已不存。據(jù)《西寧府新志《神祠》載： “南禪寺，在西寧府南門外二里許。寺成，有孔雀一雙來(lái)樓上?！惫识轮羞@座樓得名為孔雀樓。

詩(shī)人在一個(gè)秋日的早上游南禪寺，登上孔雀樓，眺望這座西北邊城周遭的壯麗河山，即景發(fā)興。首聯(lián)寫孔雀樓的樓址和樓名的來(lái)歷。這是題中應(yīng)有之義，但構(gòu)思、造句顯然模仿唐代詩(shī)人崔顥《黃鶴樓》的“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”，和李白《登金陵鳳凰臺(tái)》的“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流”。比較起來(lái)，夏瓚這兩句僅僅是客觀地交代樓址和樓臺(tái)來(lái)歷，寫得太拘泥、太實(shí)，未能融入主觀的感情色彩，更缺乏崔、李詩(shī)那種蒼茫、闊大、悠遠(yuǎn)的時(shí)空境界。襲其貌而失其神，未必遜色多了。

但這首詩(shī)的中兩聯(lián)，描繪青海西寧的塞外秋色，卻頗有特色。頷聯(lián)分寫孔雀樓在月夜和晴霞中的兩種境界。月色如銀的秋夜，南禪寺里僧人談?wù)摮b佛經(jīng)的聲音，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，回蕩在寥闊的蒼穹； 而在晴天白晝，明亮的霞光照耀在孔雀樓上，飛檐畫棟和金色琉璃瓦片反射出的繽紛光彩閃爍浮動(dòng)。這兩句，一寫想象之景，一寫眼前之景，一繪聲，一繪色?！巴疝D(zhuǎn)”、“飄浮” 四字描狀音色尤為生動(dòng)、逼真。頸聯(lián)把視野擴(kuò)展開去，寫登樓所見的塞上絢麗蒼莽秋景： 青蒼的山巒上，終年不化的積雪一片銀白，閃耀奪目，千山萬(wàn)峰都沐浴在早晨的陽(yáng)光下。更遠(yuǎn)處，浩蕩的黃河蜿蜒于紫色的原野上，西風(fēng)蕭瑟，使人感到秋色萬(wàn)里，無(wú)邊無(wú)際。這一聯(lián)連用四種色彩，“青”、“白”、“紫”、“黃”相互輝映，又借“千崖”、“萬(wàn)里”開拓出壯闊的境界。落腳處的 一個(gè)“秋”字，是全篇詩(shī)眼，點(diǎn)睛之筆。這四句描繪出青海西寧的獨(dú)特景色，缺點(diǎn)是頸聯(lián)仍稍顯浮泛。

詩(shī)人望中所見的“萬(wàn)里秋色”和撲面而來(lái)的蕭瑟西風(fēng)，牽動(dòng)了他的去國(guó)懷鄉(xiāng)之思，使他情不自禁，動(dòng)了歸鄉(xiāng)之念。但回首鄉(xiāng)關(guān)，相隔迢迢萬(wàn)里，渺茫不可得見，詩(shī)人真是不勝愁緒，無(wú)限凄涼。結(jié)聯(lián)仍從崔顥詩(shī)的“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”化出，卻失之直露，缺少崔詩(shī)的悠長(zhǎng)余韻。

總起來(lái)說(shuō)，全詩(shī)的好處是表現(xiàn)了歷代詩(shī)中并不多見的青海西寧府自然風(fēng)光，有助于擴(kuò)大讀者的見聞； 結(jié)構(gòu)也還緊湊、自然，對(duì)仗工整，音韻清暢，但詩(shī)的意境不新、不深。明代詩(shī)歌受前后七子模擬、抄襲唐詩(shī)的創(chuàng)作思潮的影響，罕有意境新鮮之作。從這首詩(shī)也可見一斑。