閨思

初生月兒一半彎，那一半團(tuán)圓直恁難。雕鞍去后何日還？挨更闌，淹淚眼，虛檐外憑損欄桿。

這是一首描寫妻子因思念丈夫，盼望團(tuán)圓相聚，而深夜不寐，望月傷情的小令。讀之感人肺腑，動人魂魄。
起句即顯示出作者匠心的獨(dú)運(yùn)，以 “初生月兒”起興，構(gòu)思新穎別致，語意雙關(guān)。既暗指人的離合悲歡，又引出思婦的悠悠情思，綿綿幽怨，為下文的抒情做好了鋪墊，可謂一舉雙得，詞約意豐。“初生月兒”象征人的分離。月亮的清輝既美又冷，最能牽動人的情絲，“花前月下”、卿卿我我，似已成具有固定意味的象征詞。蝕魂醉魄的幽會既與花月之美景融合為一，那么，孤鸞單鳳面對此景則會是另種心緒和感觸了。張九齡 《望月懷遠(yuǎn)》 詩曰： “海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思?！崩畎子?《長相思》 : “孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆?！边@在前人的詩詞中，俯拾即是。思婦離人雖沐浴在同一輪月輝的籠罩下，而 “共明月” ,卻是 “隔千里兮”終難團(tuán)圓。因此，不解風(fēng)情的月兒給人的感覺，只能是清幽幽而冷凄凄的哀傷和絕望了。痛苦的思念，無望的期待，清冷的月光，構(gòu)成一種清幽靜寂的氛圍，不免使人黯然神傷，情動神摧，發(fā)出幽怨的慨嘆： 初生的月牙兒只有一半彎，那一半變圓怎么這樣難！ “恁” ,表示程度的副詞，具有“怎么”,“多么” 的含義，從側(cè)面襯托團(tuán)聚的無望， 勾畫思婦盼歸之殷切， 內(nèi)心的苦痛無比。 實(shí)則月圓并不困難，只是人難以相合。從月的殘缺，聯(lián)系到人的久別，由是可見其情意的纏綿悱惻，情韻悠然。
“雕鞍去后何日還”一句，“雕鞍”指有身份地位之人出門所乘的良馬，這里即指思婦的夫婿。這句正面描寫思婦盼望丈夫早日歸來，共享花好月圓，幸福美滿的家庭生活。她凝望著丈夫回歸的道路，回憶他騎著高頭大馬離去時(shí)的背影，心里默默祈禱，祝愿他平安歸來。然而路途遙遠(yuǎn)，音訊杳然，大路依舊煙塵不驚，離人蹤影皆無?！昂翁幨菤w程？長亭更短亭” ,舉目望月，月色依然溶溶， 不解人意， 難當(dāng)魚雁之任， 唯余一片如水月光， 靜靜清清灑在樓頭樹梢，映襯著她寂寞孤苦的心緒。沒有人能告訴她，何日親人歸？惆悵怨懟，真切細(xì)膩，一些無奈，幾許失意，情致幽遠(yuǎn)，含情脈脈。
“挨更闌，淹淚眼，虛檐外憑損欄桿”。相思無盡，難以成寐，“夜夜除非，好夢留人睡”,然而卻是“悠悠夢里無尋處”。便只有高樓獨(dú)倚，望月傷情了，“人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭” (周邦彥《過秦樓》 ) 。夜已很深了，兀自對月長嘆，柔腸寸斷。盈盈粉淚，縷縷柔情，蘊(yùn)含了多少銘心刻骨的相戀和無奈的怨悵！ “多少珠淚何限恨，倚闌干”(李璟《攤破浣溪沙》 )。然淚眼迷離中，她盼到的是天邊的第一道曙光，這既宣布了前一天希望的落空，又預(yù)示著新的等待的開始。“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓?！?(白居易 《長相思》) 就這樣，她日日如是，夜夜如此，靠在樓檐外面的欄桿上望穿秋水，直到靠壞了欄桿，依然是“人今千里，夢沉?xí)h(yuǎn)” (周邦彥《過秦樓》 ) 、“終日思君不見君”,如縹緲孤鴻，杳無蹤影。這里，為了更深刻地表現(xiàn)女主人公思夫之情的迫切，感情的深摯懇切，一連用了“捱”、“淹” 、“損”三個(gè)動詞和“闌”一個(gè)形容詞入句，構(gòu)成連貫和夸張的三種情態(tài)，一個(gè)徹夜不眠、淚流不止、靠壞欄桿的思婦形象，若雕塑般直立豎起，堪與“望夫石”相類，不僅顯出她似水柔情，企盼渴念與丈夫團(tuán)聚的殷切，而且化虛為實(shí)，將抽象的、不具體的情感實(shí)“物”化了，具體化了，使其異常鮮明生動，真切感人。虛實(shí)相生的寫法，也使本曲具有一種變化跳躍的動感和美感。