暮 行

棲鴉去盡遠(yuǎn)山青，看暝色，入林垌。燈火小于螢，人不見，苔扉半扃。照鞍涼月，滿衣白露，系馬睡寒廳。今夜候明星，又何處，長亭短亭？

這首暮行詞可與作者《浣溪沙·早行》對(duì)讀，一是壯游序曲，一是投宿愁吟，而《太常引》的寫景造境尤勝于前者。

詞以“棲鴉去盡遠(yuǎn)山青，看暝色，入林坰”起調(diào)，看似尋常無奇，而實(shí)能攝得暮行題詠神理，為以下迤邐入勝作地步.是善于發(fā)端的筆法。薄暮光景，歸鴉爭樹、斜日沉汀的時(shí)刻已過去了，現(xiàn)在是林際昏鴉盡，原野闃無人，眼前但余一片晚山綴紫，這就自然引出了蒼然暮色自遠(yuǎn)而至的景象。固然唐人詞里就出現(xiàn)過“暝色入高樓，有人樓上愁”的佳句，暝色之“入”并非新創(chuàng)，但用于此詞卻傳達(dá)了更廣闊的境界、更分明的層次感；暝色似霧如煙慢慢飄入客子所行的林野(坰，林外之謂)。看那黃昏暮色漸由淺而轉(zhuǎn)深，日暮的客愁也由淡而增濃，夜幕完全從天宇落下，包圍了大地，行人尋求棲宿的心情更切、腳步也更快了。暮行氣氛籠罩了全篇。一路寫下去，移步換形，又是妙境。“燈火小于螢，人不見，苔扉半扃。”《蕙風(fēng)詞話》卷三“益齋詞不愧名家”條曾謂此等句“置之兩宋名家詞中，亦庶幾無愧色”。燈火似螢，宋人筆下多有，陸游集中即見“一燈如螢雨潺潺”(《雨夜讀書》)、“孤燈如秋螢，清夜自開闔”(《宿能仁寺》)等句。以螢比況燈光，本足以形容燈光的微小和光焰的閃爍；“小于螢”,則遠(yuǎn)火微茫、荒郊闃寂之境要突出得多，而描寫的視角亦有所變換，確是行客眼中的見知和心中的感受。似此造語，未經(jīng)人道。時(shí)明時(shí)滅的一點(diǎn)微弱燈火，依稀照見那將要投宿的處所：人跡杳然，門扉半掩(扃，關(guān)門；苔扉，門上生著苔蘚，足見荒涼)。寥寥幾筆，隨手點(diǎn)染，畫出了野驛荒村那種冷寂蕭條的環(huán)境氛圍。

下片接寫行人歇宿的景況。這是一個(gè)明月白露、光影徘徊的秋宵。主人公解鞍系馬，暫駐征程，四顧蕭然，發(fā)現(xiàn)此地惟有寒廳可宿、涼月伴人。歇下來，清露滿衣，空山獨(dú)夜，旅魂何能安枕，疲軀怎得入夢(mèng)！看來今宵大概只有耿耿不寐，默默愁思，待那啟明星在天邊出現(xiàn)了。明朝如何？“又何處，長亭短亭！”篇終再次拈出唐人《菩薩蠻》詞“何處是歸程，長亭更短亭”的成句，稍加變化，著一“又”字，加重語氣的不確定感，概括了前此旅途上的暮暮朝朝、山長水闊?！坝趾翁帯?與上句的“今夜”緊密呼應(yīng)。明日關(guān)山路遠(yuǎn)，問誰同客子，跋涉中州！前道上，還有多少個(gè)十里五里、長亭短亭在等候飄泊者！這一結(jié)尾，蘊(yùn)含著不盡情思。