昨宵里、恁和衣睡，今宵里、又恁和衣睡。小飲歸
來，初更過、醺醺醉。中夜后、何事還驚起？ 霜天
冷，風細細，觸疏窗、閃閃燈搖曳。空床展轉
重追想，云雨夢、任敧枕難繼。寸心萬緒，咫尺千
里。好景良天，彼此空有相憐意，未有相憐計。
這是一首寫男女之情的詞。這類詞在柳永《樂章集》里約占三分之一。自六朝以迄中唐，艷情詩幾乎全部以女性作為描寫的主要對象，只有個別作品例外。到了晚唐，李商隱所寫的那些無題詩一反傳統(tǒng)，開始轉向抒寫男性對女性的思慕與追求。晚唐詞卻又不然。由于文人填詞大多為娛賓遣興應歌而作。具體說來，旨在適應侑酒佐歡的需要。演唱者是當時社會受壓迫最深的歌伎，為了切合她們的身分、經歷和感受，以便深入角色，取得良好的演唱效果，那些詞也還是以寫女人相思為主。北宋柳永與秦樓楚館關系異常密切，長期跟妓女廝混在一起，寫了很多風情繾綣的艷詞，毫無顧忌地表述其對妓女們無限眷戀的心態(tài)。這首《婆羅門令》就是用羈旅者獨白的口吻傾吐自己的離情別緒。
上片寫孤眠驚夢。發(fā)端“昨宵里、恁和衣睡，今宵里、又恁和衣睡”二句，用近乎復沓的句式，突現(xiàn)其頹唐不振的神態(tài)。“和衣睡”,勾畫醉態(tài)。由“今宵”追溯“昨宵”都是和衣而睡，并在“今宵”前面著一“又”字，點明男主人公頹唐已非一日。以下“小飲歸來”三句，是倒插，補敘出游子“和衣睡”之前，曾灑澆愁，直到初更過后，方始醺然歸寢。它們既申足上文，交代“和衣睡”的近因，也為過片追尋夢境伏筆。“中夜”句是上片的轉折點?！昂问逻€驚起”,用設問的語氣，逗出“霜天冷，風細細”,點明環(huán)境、節(jié)令。醒來但見殘燈在細風中閃閃搖曳。此情此景，一經渲染，怎不令人黯然銷魂！ 這幾句和《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處？ 楊柳岸、曉風殘月”一樣，構成一幅凄清的畫面，沁透著客子飄零冷落的感受。
下片寫醒后無眠的苦況。過片“空床展轉重追想，云雨夢、任敧枕難繼。”日有所思，夜有所夢。如今主人公展轉反側，夜不成寐，竟連重溫云雨舊夢也都杳不可得?！霸朴陦簟?事出宋玉《高唐賦》,隱指男女幽歡。這在詞里已被用得爛熟，殆同口語?！霸朴陦簟⑷螖黼y繼”,既寫到云雨夢的破滅，又把“云雨夢”與眼前的冷冷空床成一對比，從而突出了詞人夢寐以求的理想與現(xiàn)實處境之間的尖銳矛盾?！罢罐D”、“敧枕”,寫盡孤眠獨處備受情愛煎熬的情狀。緊接著又是對句“寸心萬緒，咫尺千里”,“寸心”而有“萬緒”,“咫尺”之距猶如“千里”之遙，以數目之差別，強化深沉的失落感?；叵氘敵酰昂镁傲继臁??！氨舜恕薄跋鄳z”,情深意篤。歇拍二句重復出現(xiàn)“相憐”二字，把這對情侶之間一往情深的意蘊又推進了一層。然而，這種深情卻被“空有”和“未有”所否定，彼此的“相憐意”終成泡影。結穴與發(fā)端句式相似，遙相呼應，適足以和盤托出男主人公纏綿悱惻的情懷和頹唐不振的奧秘，從而使整首詞凝成回環(huán)往復的整體。
馮煦《宋六十一家詞選·例言》說：“耆卿詞曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”這首詞在謀篇布句上并非單線式的平鋪直敘事情的來龍去脈，而是用逆筆發(fā)端，然后補敘“和衣睡”前的情景；再由醒后的愁苦追溯“未有相憐計”時的難堪場面。全詞多層次地剖開男主人公在苦戀中掙扎的心靈，而在結構上卻臻于渾成。用語平易近人。全詞只有“云雨夢”一詞可算是使事用典，但它已成為象征性愛的慣用故實。其余如自然意象“夜”、“霜天”、“風”以及室內意象“疏窗”、“燈”、“空床”和“枕”都是信手拈來，出之以自然。宋翔鳳《樂府余論》說他“雖有俚語，而高處足冠群流”,自非過譽。