秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過(guò)月華生，冷徹
鴛鴦浦。池上憑闌愁無(wú)侶，奈此個(gè)、單棲情緒！
卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語(yǔ)。
此詞主要刻畫(huà)一位思婦“單棲獨(dú)宿”的寂寞意緒。其特色是以背景的華美富貴與心境的黯淡空虛形成“對(duì)比”與“反差”,從而要反襯其內(nèi)心的愁苦。上片主要寫(xiě)景，在景中傳達(dá)出思婦的孤寂與冷落心情。開(kāi)頭二句寫(xiě)秋暮雨灑衰荷的情景。昔人有詩(shī)曰：“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲?！?李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》)柳永似乎是吸取了其中若干意象(如“秋晚”、“枯荷”、“雨聲”)而加以重新“改組”,使之成為“秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨”的“長(zhǎng)短句”。這三句一上來(lái)就給人以一種“蕭颯”與“遲暮”的感受。下兩句接寫(xiě)雨過(guò)月生的景象——照理，這該是一種晶瑩澄澈的境界，但詞筆的“落腳點(diǎn)”卻落到了“冷徹”兩字上面，分明顯現(xiàn)了她的冷寂意念。本來(lái)，“真珠”、“鴛鴦”一類(lèi)字面，給人的印象是很華美的，然而這里因與“秋暮”、“衰荷”以及“冷徹”等表示衰颯凄冷意緒的字語(yǔ)聯(lián)用，因此反顯出那思婦睹美景而傷心的妙用。換頭“池上憑闌愁無(wú)侶”一句，收束上片之意，既交代了上片所寫(xiě)均系“池上憑闌”之所見(jiàn)，又點(diǎn)明了“冷徹”之類(lèi)的心理感受都由“愁無(wú)侶”而生發(fā)。因此緊接“愁無(wú)侶”三字，下兩句就直接傾吐她的“心聲”:“奈此個(gè)、單棲情緒！ ”“單棲”者，“鴛鴦失伴”也，“獨(dú)宿空房”也；而況，又是在此秋暮薄寒、雨打衰荷之際，故而“無(wú)可奈何”已極！ 詞情至此，似已“說(shuō)盡”,但想不到又“柳暗花明”地轉(zhuǎn)出一個(gè)新境界：“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語(yǔ)。”對(duì)這兩句，清人彭孫遹嘗評(píng)曰：“(此)《花間》之麗句也?！?《金粟詞話》)確實(shí)，它是一句艷極麗極的“婦人之語(yǔ)”。其意是說(shuō)：既然寂寞透頂，那就只能回房而去，與那籠中的鸚鵡絮絮“對(duì)話”,以作排遣了。值得注意的是，第一，它用了“金籠”一詞，這豈非也暗示了她自身的境遇：居住環(huán)境盡管非常富貴，然而身子卻不自由(只能幽居獨(dú)棲在內(nèi));第二，她教鸚鵡學(xué)念的，又是那位“粉郎”的言語(yǔ)，這又表明她的時(shí)刻不忘于“他”,此亦可謂是一位癡情女子的癡情舉動(dòng)了。而“金籠”、“鸚鵡”(一般為貴家所養(yǎng))、“粉郎”之類(lèi)的華貴字面，也同上述“真珠”、“鴛鴦”那樣，起了烘托思婦黯淡心理的反襯作用。柳永素以慢詞長(zhǎng)調(diào)著稱(chēng)，但這首小詞卻也寫(xiě)得別具風(fēng)致，值得詠?zhàn)x。