(宋)蘇軾

蝶戀花·記得畫(huà)屏初會(huì)遇

記得畫(huà)屏初會(huì)遇。好夢(mèng)驚回，望斷高唐路。燕子雙飛來(lái)又去，紗窗幾度春光暮。那日繡簾相見(jiàn)處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語(yǔ)。人前深意難輕訴。

這是一首以男性身份寫(xiě)的戀情詞，記一次幽會(huì)與幾年后的再度相逢。開(kāi)篇追憶初次“會(huì)遇”的情景?！拔摇迸c她在繡閣畫(huà)屏前相遇，二人一見(jiàn)鐘情，并成云雨之歡?！案咛啤?，指宋玉描寫(xiě)楚襄王與巫山神女歡會(huì)的《高唐賦》，在此后的詩(shī)詞中，“高唐”大多是作為男女幽會(huì)的代名詞、暗語(yǔ)。“好夢(mèng)”二句，意謂自從那次“會(huì)遇”幽歡之后，一直無(wú)機(jī)緣再行蜜歡，“我”望眼欲穿。幾年過(guò)去，紗窗幾度見(jiàn)春光流逝，樓前燕子也幾度成雙捉對(duì)地飛來(lái)飛去。燕子有情雙飛，反襯出別后“我”之孤獨(dú)與寂寞，春光逝去，也引起人對(duì)青春年華孤獨(dú)虛度的惆悵。

下片寫(xiě)幾年后的再度相逢，仍以回憶之筆出之。當(dāng)時(shí)相逢的情景許久以后仍歷歷在目，愈見(jiàn)印象之深、情意之厚?！澳侨绽C簾相見(jiàn)”，她低頭而行，佯裝不識(shí)；低眼領(lǐng)眉(“春山”)，含羞不語(yǔ)，只是微笑著挼整頭上云鬢香發(fā)，暗中向“我”致意。在眾人面前，縱有千種蜜意幽歡、萬(wàn)般相思深愛(ài)，也難以直接傾吐訴說(shuō)，但必有靈犀一點(diǎn)通，從她含羞“佯行”的舉止神態(tài)，“我”已心領(lǐng)神會(huì)她的脈脈深情了。唯其含情脈脈、嬌羞不語(yǔ)，更令人心搖神蕩。

戀情，是晚唐五代北宋詞的主旋律，但表現(xiàn)手法上，大致言之，可分成兩種范式；一是以溫庭筠為代表的意象烘托式，二是由韋莊發(fā)端的寫(xiě)實(shí)敘事式。前者寫(xiě)戀情，略去具體的事件過(guò)程，只以一系列意象群制造一種情緒氛圍，情由景生；后者則往往以紀(jì)實(shí)之筆，具體敘述描繪男女雙方相逢、會(huì)遇的情境、過(guò)程，情由事見(jiàn)。北宋晏殊的戀情詞多屬前一類型，歐陽(yáng)修、柳永、蘇軾則多屬后一種范式，歐陽(yáng)修的《南歌子》(“風(fēng)髻金泥帶”)可作典型代表。蘇軾此詞，亦用紀(jì)實(shí)敘事之筆，寫(xiě)來(lái)情境、場(chǎng)面逼真。上闋寫(xiě)幽歡，因避淫艷，故虛寫(xiě)；下闋則相見(jiàn)的地點(diǎn)、人物的舉止動(dòng)作、外貌情態(tài)及心理活動(dòng)，皆一一有所勾勒，讓人如見(jiàn)其人，如臨其境。