詩(shī)詞鑒賞《雙雙燕^①　史達(dá)祖》

詠燕

過(guò)春社了^②，度簾幕中間^③，去年塵冷^④。差池欲住^⑤，試入舊巢相并。還相雕梁藻井^⑥，又軟語(yǔ)、商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開(kāi)紅影^⑦?！　》紡?，芹泥雨潤(rùn)^⑧，愛(ài)貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了、天涯芳信^⑨。愁損翠黛雙蛾^⑩，日日畫(huà)闌獨(dú)憑。

①雙雙燕，詞牌名?！　、诖荷?，春分前后祭社神的日子叫春社?！　、鄱?，飛過(guò)?！　、軌m冷，指舊巢冷落，布滿塵灰。　?、莶?cī)池，指燕子羽毛長(zhǎng)短不齊。　?、拊寰?，天花板?！　、呒t影，指花影?！　、嗲勰啵嘧铀曋?。　?、崽煅姆夹牛赋鐾獾娜私o家中妻子的信?！　、獯澉?，畫(huà)眉所用的青綠之色。雙蛾，雙眉。

作者飽蘸著感情，描繪了春燕重歸舊巢，軟語(yǔ)多情，花間競(jìng)飛，輕盈俊俏的神態(tài)。也表達(dá)了對(duì)自由、愉快、美滿的生活的希冀和追求。

上片寫(xiě)雙燕重歸舊巢。第一層點(diǎn)明燕子歸來(lái)的時(shí)間和舊宅的塵冷。此句從燕子的揣度暗示這里的主人空閨獨(dú)守，為末尾寫(xiě)人作了伏筆。接下一層人格化的描寫(xiě)把燕子的心理、神情寫(xiě)得惟肖惟妙?！安畛亍闭Z(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)》，本有成雙成對(duì)之意，已暗點(diǎn)了主題?！坝　薄霸嚾搿薄跋嗖ⅰ秉c(diǎn)出“雙雙”來(lái)，揣度親昵之狀，反襯閨中人之孤獨(dú)。這一筆寫(xiě)從巢外入巢內(nèi)的過(guò)程，下一筆則寫(xiě)入巢后的行動(dòng)。到處相望，又“商量不定”。“商量”一語(yǔ)，內(nèi)涵豐富，既對(duì)舊巢感慨，又對(duì)未來(lái)籌劃。“軟語(yǔ)”真是羨煞人也。最后兩句把燕子雙雙飛舞、戲弄春光的情景寫(xiě)得生動(dòng)極了。一個(gè)“快”字含有快活、無(wú)憂無(wú)慮之意，也反襯了閨中人的憂傷。上片四層，動(dòng)靜交錯(cuò)，描寫(xiě)細(xì)膩，形象豐滿，生動(dòng)傳神。

下片寫(xiě)雙燕飛游的適意和樓中婦女的幽思。第一層把燕子的輕盈矯健作進(jìn)一步的描寫(xiě)?！皭?ài)”“爭(zhēng)”“競(jìng)”等詞，以擬人法寫(xiě)它們簡(jiǎn)直玩瘋了，面對(duì)“雨潤(rùn)”的“芹泥”也不顧修巢，當(dāng)然不會(huì)記得為人捎信哪！第二層回應(yīng)前鋪墊，“紅樓”照應(yīng)“簾幕中間”，“柳昏花暝”照應(yīng)“芳徑”，巧妙自然，全無(wú)斧鑿痕跡。第三層寫(xiě)玩夠了，回巢當(dāng)然就甜甜地睡一覺(jué)啦，可連傳信這么重大的事都竟忘了！一句嗔怨，由簾幕燕切換到閨中的思婦，結(jié)句表達(dá)思念的煎熬，如此結(jié)束，韻味悠長(zhǎng)。

這首詞是史梅溪的代表作，歷來(lái)被人推崇為詠物杰作。全篇以白描手法描繪春社過(guò)后燕子雙雙飛回舊巢戲弄春光的神態(tài)，進(jìn)而以燕子的歡樂(lè)反襯閨中思婦的孤寂；并寄寓著諷喻南宋朝廷耽于逸樂(lè)、不圖恢復(fù)，使中原父老望眼欲穿之意。

燕子是古詩(shī)詞中常用的意象，詩(shī)如杜甫，詞如晏殊等，然古典詩(shī)詞中全篇詠燕的妙詞，則要首推史達(dá)祖的《雙雙燕》了。這首詞對(duì)燕子的描寫(xiě)是極為精彩的。通篇不出“燕”字，而句句寫(xiě)燕，真所謂“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意?！?/p>

●雙雙燕，詞牌名。詞人騷客，感物興懷，每以鴛鴦燕子，方喻伉儷人生?！半p雙燕”詞牌的發(fā)展經(jīng)歷漫長(zhǎng)時(shí)間?！对?shī)經(jīng)》有“燕燕于飛，差池其羽，之子于歸，遠(yuǎn)送于野。瞻望弗及，泣涕如雨?！绷汉?jiǎn)文帝《金閨思》詩(shī)：“日移孤影動(dòng)，羞睹燕雙飛?！北R照鄰《長(zhǎng)安古意》詩(shī)：“雙燕雙飛繞畫(huà)梁，羅幃翠被郁金香?！崩畎住峨p燕離》詩(shī)：“雙燕復(fù)雙燕，雙飛令人羨。”元稹詩(shī)：“各各人寧宇，雙雙燕賀巢?！眳菈?mèng)窗詞有：“小桃謝后，雙雙燕飛來(lái)。”疑為始創(chuàng)，經(jīng)考以“雙雙燕”為詞牌實(shí)則始于史達(dá)祖。

本調(diào)九十八字。首句四字，應(yīng)作仄平仄仄，不可移易。第二句五字，上一下四，第一字可平；亦可作上二下三，吳夢(mèng)窗詞如是。第三句，四字起韻，語(yǔ)氣須與上句相貫，而平仄不可移易。第四句四字，一、三兩字不拘。第五、六句均六字協(xié)，第一字俱可平可仄；惟“相”字應(yīng)作去聲，方諧音律。第七句七字，上三下四，第二字可平；而第六字必當(dāng)作平。此處“不”字，即以入聲作平也。結(jié)為六字兩句，上句平收，下句仄協(xié)，平仄不可移易。后闋換頭。起為兩字句，協(xié)韻，次句四字協(xié)韻，為平仄，平平仄仄，不可移易。第三句以下，與前闋相同。

古來(lái)詠燕詩(shī)作，多是“醉翁之意不在酒”，旨在借題發(fā)揮，抒寫(xiě)作者的情感。

阮郎歸

曾覿

柳陰庭院占風(fēng)光，呢喃清晝長(zhǎng)。碧波新漲小池塘，雙雙蹴水忙

萍散漫，絮飄飏。輕盈體態(tài)狂。為憐流去落紅香，銜將歸畫(huà)梁。

這首詠燕詞，是作者在宮中侍宴時(shí)所作。上片寫(xiě)呢喃雙燕蹴水，小池碧波新漲。柳陰庭院，占盡風(fēng)光。下片寫(xiě)往來(lái)雙燕銜泥，東風(fēng)落紅飄香。輕盈體態(tài)，飛入畫(huà)梁。全詞處處說(shuō)燕，而不見(jiàn)“燕”。取其神而不襲其貌，妙在似與不似之間。詞人主要通過(guò)烘托、陪襯等方法，迂回曲折地描寫(xiě)燕子所處的環(huán)境，燕子的聲音、動(dòng)作和體態(tài)；同時(shí)還借助了明喻和暗喻等手法。詞的起首二句先寫(xiě)環(huán)境，庭院深深，楊柳陰濃，渲染了庭院的深邃寂靜；后寫(xiě)聲音，在這寂靜的環(huán)境中，唯有雙雙紫燕，終日呢喃，神態(tài)上這就突出了詞中的主體。接著后面兩句，也以同樣的結(jié)構(gòu)，先寫(xiě)環(huán)境，后寫(xiě)動(dòng)作，只是詞人的眼先從庭院移到池塘。過(guò)片二句，既云有陰陰楊柳，又有柳絮飄飏，烘托出燕子在天空飛翔的姿態(tài)。一個(gè)“狂”字，讓人浮想聯(lián)翩，回味無(wú)窮。結(jié)尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛。暮春時(shí)節(jié)，落紅陣陣，有的飄在岸上，有的落入水中，惹人憐惜。賦予燕子以大雅不俗的性格，實(shí)際上也映射出詞人自己的“心影”。

飄然快拂花梢，翠尾分開(kāi)紅影。

碧波新漲小池塘，雙雙蹴水忙。