詩(shī)詞鑒賞《水調(diào)歌頭①·朱敦儒》《少年行》(其二)李白五陵年少金市東，銀鞍白馬度春風(fēng)。落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中。
當(dāng)年五陵下②，結(jié)客占春游。紅纓翠帶，談笑跋馬水西頭。落日經(jīng)過(guò)桃葉③，不管插花歸去，小袖挽人留④。換酒春壺碧，脫帽醉青樓。
楚云驚，隴水散⑤，兩漂流。如今憔悴，天涯何處可銷(xiāo)憂。長(zhǎng)揖飛鴻舊月，不知今夕煙水，都照幾人愁。有淚看芳草，無(wú)路認(rèn)西州⑥。
①水調(diào)歌頭，詞牌名?！ 、谖辶?，本是西漢前期五位皇帝的陵墓，地處渭水北岸，距都城長(zhǎng)安不遠(yuǎn)。本詞指作者故鄉(xiāng)洛陽(yáng)?！ 、厶胰~，是“桃葉渡”的省稱，在今江蘇南京市秦淮河畔。這里是借指游冶的場(chǎng)所?！ 、堋安还堋倍洌寡b句式?！安还堋钡闹髡Z(yǔ)“小袖”置后，以突出人物?！ 、蓦]水散，用梁鼓角橫吹曲《隴頭流水歌》“隴頭流水，流離四下”句意。此處含隱著對(duì)那位青樓女的依依別情?！ 、尬髦?，是個(gè)典故(見(jiàn)相關(guān)鏈接)。在此用羊曇之事，有懷想謝安之類賢相、慨嘆當(dāng)世無(wú)人之意。
這首詞作于靖康事變之后，作者追念往事，將家國(guó)之痛寓于其中。
詞的上片主要寫(xiě)騎馬游春。“當(dāng)年五陵下，結(jié)客占春游”。作者開(kāi)篇點(diǎn)題，五陵之地，天子腳下，少年俠客，結(jié)伴而游，春意盎然，風(fēng)光無(wú)限?！凹t纓翠帶”，雄姿颯爽；朋儕一起，“談笑跋馬”?！奥淙铡敝畷r(shí)，打馬歸來(lái)，途徑“桃葉”，插曲發(fā)生。小袖不管插花歸去，只管真情挽留人。紅粉“春壺碧”，俠客“醉青樓”;女子情綿綿，男子意纏纏。作者以游為線索，以花為核心，在人面桃花相映之中，盡現(xiàn)紅粉女子的真誠(chéng)與執(zhí)著，洋溢著作者的風(fēng)流與快樂(lè)。然而這些已是“當(dāng)年”。一個(gè)“當(dāng)年”，把作者帶到了美好的回憶之中，又無(wú)情的提醒作者：那已成為過(guò)去。
詞的下片主要寫(xiě)家國(guó)變故?！俺企@，隴水散，兩漂流”。聚散兩依依?！叭缃胥俱玻煅暮翁幙射N(xiāo)憂”。人已憔悴，生活凄涼，有苦無(wú)人訴，有憂無(wú)處銷(xiāo)。只能寄希望于“飛鴻舊月”。然而，在這戰(zhàn)亂的年代，愁又怎可能屬于個(gè)人？“不知今夕煙水，都照幾人愁”。作者由己推人，由個(gè)人想到國(guó)家，不禁悲從中來(lái)?！坝袦I看芳草，無(wú)路認(rèn)西州”。作者以愁為核心，展現(xiàn)了自己如今的生活狀況，表達(dá)了自己的理想和愿望，將家愁與國(guó)恨緊密地聯(lián)系在一起。一個(gè)“淚”字，讓讀者感到作者的內(nèi)心之痛與傷心之至。
綜觀全詞，語(yǔ)言清新典雅，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)自然，意境蒼勁高遠(yuǎn)，手法含蓄委婉，家愁國(guó)恨相連，讀之凄切動(dòng)人。
在文學(xué)作品中，女子秀美的發(fā)髻常常用“楚云”來(lái)形容，因而楚云也就成為女子的代稱。例如張謂的《贈(zèng)趙使君美人》：“紅粉青娥映楚云?！表f應(yīng)物的《登樓寄王卿》“踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無(wú)窮?！痹谥於厝宓倪@首詞中也是如此，“楚云”緊承上片，“驚”字盡展紅粉的神態(tài)，也讓作者心痛無(wú)限。
●朱敦儒(1081～1159)，字希真，號(hào)巖壑，又稱伊水老人、洛川先生，河南(今河南洛陽(yáng))人。少年時(shí)代以“清都山水郎”自居，過(guò)著插花醉歌的生活。宋高宗紹興五年(1135)賜進(jìn)士出身，曾任秘書(shū)省正字兼兵部郎官等職。后被彈劾罷官，退隱嘉禾。晚年因畏避竄逐而應(yīng)秦檜征召任鴻臚少卿。秦檜死，亦罷廢。紹興二十九年卒。著有詞集《樵歌》三卷。
代表詞作：《鷓鴣天·我是清都山水郎》《鷓鴣天·曾為梅花醉不歸》《憶秦娥》《好事近·搖首出紅塵》《一落索·慣被好花留住》《水調(diào)歌頭·當(dāng)年五陵下》《卜算子·古澗一枝梅》《采桑子·一番海角凄涼夢(mèng)》《訴衷情·老人無(wú)復(fù)少年歡》《點(diǎn)絳唇·淮海秋風(fēng)》等。
●水調(diào)歌頭，參見(jiàn)第90頁(yè)相關(guān)介紹。
●“有淚看芳草，無(wú)路認(rèn)西州”，這里“西州”用的是羊曇之典故。
羊曇是謝安之外甥，在當(dāng)時(shí)也是一個(gè)知名人士，為謝安所愛(ài)重。謝安扶病還都時(shí)曾過(guò)西州門(mén)，謝安病逝之后，羊曇悲痛不已。據(jù)《晉書(shū)·謝安傳》記載，“安薨后，(羊曇)輟樂(lè)彌年，行不由西州路。嘗大醉，不覺(jué)至州門(mén)，痛哭而去?！痹~用此事，有懷想謝安之類賢相、慨嘆當(dāng)世無(wú)人之意。
朱敦儒在上片中為讀者展現(xiàn)了一個(gè)少年俠客的形象：騎馬摘花，春風(fēng)得意。在中國(guó)古典詩(shī)詞史上，盡管專門(mén)吟詠少年的作品數(shù)量不及模山范水、狀物言志多，但這類詩(shī)大都頗具特色。
《少年行》(其二)
李白
五陵年少金市東，銀鞍白馬度春風(fēng)。
落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中。
這是一首七言絕句，寥寥數(shù)語(yǔ)，卻使一個(gè)豪爽倜儻的少年形象“人立紙面”，栩栩如生。
五陵少年，騎著駿馬，踏著春光，縱橫于花叢，恣情在酒肆。“笑入胡姬酒肆中”。豪爽的性格畢現(xiàn)?！靶Α辈粌H展現(xiàn)了少年的音容，更體現(xiàn)了豪放不羈的個(gè)性，笑傲群雄的豪情。
整首詩(shī)，作者通過(guò)繪其貌，摹其聲，傳其神，淋漓盡致的展現(xiàn)了少年豪邁俊爽的性格，給人以藝術(shù)美的享受。
朱敦儒的詞與之相比，無(wú)論是人物性格的塑造上，還是時(shí)間的選擇、內(nèi)容的安排以及意境的渲染上，甚至連那一“笑”，都是極其相似，如出一轍。
有淚看芳草，無(wú)路認(rèn)西州。
落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中。