《奉先劉少府新畫山水障歌》起手用突兀之筆，中段用翻騰之筆，收處用逸宕之筆，突兀則氣勢(shì)壯，翻騰則波瀾闊，逸蕩則神韻遠(yuǎn)，諸法備矣，須細(xì)細(xì)揣摩。(施補(bǔ)華《峴傭說詩(shī)》)

【詩(shī)例】

奉先劉少府新畫山水障歌

杜甫

堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧？

聞君掃卻赤縣圖，乘興遣畫滄洲趣。

畫師亦無(wú)數(shù)，好手不可遇。

對(duì)此融心神，知君重毫素。

豈但祁岳與鄭虔，筆跡遠(yuǎn)過楊契丹。

得非玄圃裂？ 無(wú)乃瀟湘翻？

悄然坐我天姥下，耳邊已似聞清猿。

反思前夜風(fēng)雨急，乃是蒲城鬼神入。

元?dú)饬芾煺溪q濕，真宰上訴天應(yīng)泣。

野亭春還雜花遠(yuǎn)，漁翁暝踏孤舟立。

滄浪水深青溟闊，欹岸側(cè)島秋毫末。

不見湘妃鼓瑟時(shí)，至今斑竹臨江活。

劉侯天機(jī)精，愛畫入骨髓。

自有兩兒郎，揮灑亦莫比。

大兒聰明到，能添老樹巔崖里。

小兒心孔開，貌得山僧及童子。

若耶溪，云門寺，

吾獨(dú)胡為在泥滓？ 青鞋布襪從此始。

【解析】

這是一首精彩的題畫詩(shī)。通篇以畫法為詩(shī)法，極有特色。開篇突兀而起，驚嘆堂上生松樹，滿眼江山，煙霧騰騰。把畫中景物當(dāng)作真情實(shí)景來描寫，這是對(duì)畫的最高評(píng)價(jià)。自“畫師亦無(wú)數(shù)”以下六句實(shí)寫，以同時(shí)代畫家為參照，高度評(píng)價(jià)此畫作者的成就。自“得非玄圃裂”以下八句虛寫，即施補(bǔ)華所謂“翻騰之筆”。

何謂“翻騰”?近人劉公坡曰：“作詩(shī)實(shí)寫則易落板滯，空翻則自見靈動(dòng)。翻騰之勢(shì)愈空，題中之意愈透。但不能一味空翻，與題絕不相關(guān)而近于浮泛也?！?《學(xué)詩(shī)百法·空翻題意法》)高明的作者，往往不肯就題論題，就畫論畫，而是以大起大落，大開大闔的想象來渲染，發(fā)揮題旨，從而收到驚世駭俗的藝術(shù)效果。

這八句詩(shī)都是山水畫引發(fā)的關(guān)于大自然和神靈的奇情異想，不受時(shí)間、空間的限制，忽而瀟湘，忽而天姥，忽而蒲城，縱橫捭闔，如風(fēng)如電。雄奇險(xiǎn)怪的想象，出人意表：仙人群居的昆侖之巔猝然崩裂，該是何等的斷崖嶙峋、玉石俱碎？浩蕩澄澈的瀟湘之水猛然掀翻，將會(huì)激起怎樣的滔天碧浪，吞沒多少村落人家？凄清的猿啼、慘厲的風(fēng)雨有如鬼神哭號(hào)。這不僅寫出了山水畫的逼真和神韻，也反映了安史之亂前夕，詩(shī)圣的憂患意識(shí)。像這樣天馬行空、變幻莫測(cè)而又扣題入神，起伏頓挫的，就是典型的翻騰之筆。

劉公坡指出，中唐韓愈的《春雪》也是善于翻騰的名詩(shī)。此詩(shī)曰：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花?！痹?shī)本是詠雪，首句卻先從“芳華”寫起，次句由未見之花想到初生的“草芽”，最后寫到“雪花”的爭(zhēng)春之意。的確是富于想象，善于翻騰的。

翻騰筆法的實(shí)質(zhì)就是要求創(chuàng)作思維高度活躍。陸機(jī)《文賦》所云：“課虛無(wú)以責(zé)有，叩寂寞而求音。”已指出了由實(shí)入虛的途徑。劉勰《文心雕龍·神思》又描述了那種思維活動(dòng)的生動(dòng)狀態(tài)：“文之思也，其神遠(yuǎn)矣。故寂然凝慮，思接千載；悄焉動(dòng)容，視通萬(wàn)里。吟詠之間，吐納珠玉之聲；眉睫之前，卷舒風(fēng)云之色?！睆男问缴险f，詩(shī)文中段翻騰，是避免呆板、平鋪直敘的良方。諸如“作文要有曲折”、“鋪敘中要有峰巒起伏”之類論述，中外作家，不絕于口。而不善翻騰用筆，則很難實(shí)現(xiàn)這項(xiàng)要求。