《女冠子》

韋莊

四月十七，正是去年今日。別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。

【賞析】 人們往往以韋莊的詞與溫庭筠的詞相比較來說明他們各自的風(fēng)格特點(diǎn)。一般都認(rèn)為溫詞“密而隱”，韋詞卻“疏而顯”。不錯(cuò)，韋詞有時(shí)的確寫得疏淡淺顯，明朗直率，像這首抒寫離人相思之情的詞作，整個(gè)上片就寫一個(gè)離別的情景，寫得那么實(shí)實(shí)在在，明白如話，卻又別有韻味。

“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”。這是最讓人黯然銷魂的別君之時(shí)，所以有淚； 偏偏又不愿因自己之淚而引起君的更大悲傷，于是忍淚；又因淚難忍，只得佯作低面；似乎想說點(diǎn)什么，卻又含羞而止，只能眉頭半斂，傳情于眉目。這里只抓住人物的細(xì)微表情加以描摹，三言兩語，就將人物的音容神態(tài)，寫得真切可感，如在目前。特別這首詞的起首二句更為獨(dú)特：“四月十七，正是去年今日”，直截了當(dāng)，不加任何修飾，只通過交代那時(shí)刻縈繞于心的時(shí)間日月來傳情，顯得異常樸素清新。

但是讀至下片，卻好像突然換了一種筆法，一種境界?！安恢暌褦?，空有夢相隨”?！盎暌褦唷敝Z化用江淹《別賦》中 “黯然銷魂者，唯別而已矣”之意，但用 “不知”來修飾，顯得格外意韻濃厚，癡情恍惚，使讀者不能不產(chǎn)生這樣的聯(lián)想： 這“相隨”于人物心中之夢究竟是今日之夢，還是來年之夢？是別君之夢，還是重逢之夢？莫非那“忍淚佯低面”的情景竟是從去年四月十七以來一直縈繞于人物心中之夢的主題么？ 上片是否真的寫夢境，看來是個(gè)仁者見仁、智者見智的欣賞問題，但這首詞的妙處恰在于用這種似真似夢、亦實(shí)亦虛、虛實(shí)相生的寫法，把實(shí)境化為虛境，將情境寫得隱約朦朧，給如實(shí)的描繪加上了一層虛幻縹緲的色彩。

一般來說，過于直露，過于寫實(shí)，是詩家大忌。這首詞顯然也力避一味寫實(shí)，故在下片有意將上片所寫之實(shí)虛化。這一點(diǎn)，從結(jié)尾二句“除卻天邊月，沒人知”中更可體會(huì)出來。月色，本來就是朦朧迷離的，這里說自己的滿腹心事唯有天上月亮才知，或許那離別之時(shí)，正是殘?jiān)乱老?，萬籟俱寂的時(shí)分？這“天邊月”已經(jīng)寫出了一片幽緲神秘的氣氛，但更有魅力的還是那似乎喃喃自語、又充滿癡情的“沒人知”三字，它是追憶離別時(shí)分四周悄然無人？是感嘆夢中之境再無人知曉？是說連詞人自己也鬧不清筆下所寫究竟是實(shí)境，還是夢境？或許這離別的情景，對他來說，既是真實(shí)的離別，又是夢中反復(fù)出現(xiàn)的虛幻影象，所以他才把這實(shí)境與夢境融為了一體，寫在了一起。

韋莊還有一首《女冠子》，與這首可視為姊妹篇，也是寫夢的：“昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時(shí)，依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依，覺來知是夢，不勝悲”。相比之下，就不及這一首那么空靈有味，而失之于太實(shí)了。