妝成多自惜，夢好卻成悲。

不及楊花意，春來到處飛。

長門寂寞，秋扇見捐。說不盡春愁秋怨，枉題詩于紅葉；聽不斷深宮殘更，空悲泣于鮫綃。在漫長的古代社會，為帝王一人所有的六宮粉黛，曾不知有幾人能承恩荷寵，“縵立遠視，而望幸焉。有不得見者，三十六年。”(杜牧《阿房宮賦》語)這是帝王的罪孽，封建制度的黑暗。在相傳為晚唐韓偓所作的《迷樓記》中，記載了這樣一個哀艷動人的故事：隋煬帝晚年，尤沉迷于女色，他嫌原來的宮殿雖壯麗顯敞，而無曲房小室、幽軒短檻，于是耗盡帑庫，營建“迷樓”。迷樓千門萬戶，上下金碧，玉欄朱楯，幽房曲室。煬帝詔選后宮良家女數(shù)千以居樓中。每一幸，輒經(jīng)月不出，然后宮不得進御者仍極眾。宮女侯夫人，有美色，一日，忽自縊于棟下，臂懸錦囊，左右取以進帝，中有詩若干首，《妝成》即其中之一。煬帝吟詩傷感，遂厚葬侯夫人。然荒淫日甚，終至亡國。

由此可知，這首《妝成》詩是侯夫人的絕筆，是這位薄命女子用血淚寫成的文字?？少F的是，當她走到生命的終點時，她并不是以未曾得幸承恩為憾，而是以未能如楊花般自在地生活為憾，她不是仍在“望幸”，而是向往著“自由”，她不是在寫《長門賦》、《團扇詩》，而是在寫她未能掙脫深宮牢籠的哀怨之情。這到處紛飛的楊花之意，是侯夫人生活理想的象征，是她的生命之歌，它分明地對比出宮廷生活的黑暗窒息。這是侯夫人這位薄命宮女的性格的閃光之處，也是《妝成》詩在立意上不同于一般宮怨詩而有所超卓的地方。

古人云：至哀無文。當恩寵無望、自由生活亦無望的時候，侯夫人可說確是到了至哀的境地。于是，她的這種心境便不假雕琢、真樸感人地抒寫出來了。后代的讀者，或許會為它出現(xiàn)于浮艷詩風盛行的隋代而感到驚訝。全詩緊扣題目“妝成”展開。起二句“妝成多自惜，夢好卻成悲”，宮妝初罷，攬鏡自照，不禁自嘆自贊；既自感才貌出眾，便幻想承歡受寵，不覺形之于夢寐，這都是宮人的常態(tài)。作為宮女，作者自有無限愛美要好之心，故有“妝成”、“夢好”之語，然一覺醒來，圍繞她的仍是孤寂，“自惜”之余，不禁“成悲”。沒有什么比鮮明的對照更易于使人動情驚心的了，作者將這種自惜成悲的感情抒發(fā)，安排在這夢幻與現(xiàn)實、希冀與絕望的尖銳的矛盾之中，足以引人注目。這強烈的矛盾心情，遂使下面二句深重的感慨脫口而出：“不及楊花意，春來到處飛?！彼龏y成之后，憑欄遠望，但見楊花飛舞，無處不在，無處不到，襯現(xiàn)出一片春色。這無生命的楊花的漫天飛揚，怎能不使這位青春生命正旺盛，卻只能靜鎖深宮、寸步難移的佳人為之感慨無限，艷羨無限，而復自感孤寂無限，哀怨無限！在這首詩中，由夢好妝成到自惜成悲，由自惜成悲到羨慕楊花的自由自在，詩人的感情步步騰躍，表現(xiàn)出一個失意宮女由禁錮的狀態(tài)中逐漸清醒過來，意欲掙脫牢籠的心靈歷程。這樸實的文字，乃是一把辛酸的眼淚，一紙悲憤的控訴，一腔新生活的希冀。不自由，毋寧死，她在寫成這簡短的詩篇之后，終于懷著夢醒過來無路可走的絕望，走上了在那個時代她唯一能夠走的反抗之路——死。時至今日，我們誦讀其詩，仍不能不為這薄命宮女發(fā)一聲長嘆！