紀昀

沿江無數(shù)好山迎，才出杭州眼便明。兩岸蒙蒙空翠合，琉璃鏡里一帆行。
濃似春云淡似煙，參差綠到大江邊。斜陽流水推蓬坐，翠色隨人欲上船。

紀昀從杭州出發(fā)，沿富春江上行，到桐廬以西的嚴陵(東漢名士嚴光隱居垂釣處)。這一段山水，就是梁代吳均在《與朱元思書》中所描繪過的那一段奇山異水：“風煙俱凈，天山共色，從流飄蕩，任意東西。自富陽至桐廬，一百許里，奇山異水，天下獨絕。水皆縹碧，千丈見底；游魚細石，直視無礙?！?br>才從錢塘江進入富春江的相當長的一段水路，江面是很開闊的。離開了大都市杭州，就迎來兩岸青山，風景自然一新。第一首寫的就是初入富春江的新奇感受?！把亟瓱o數(shù)好山迎，才出杭州眼便明。”本來“仔細看山山不動，是船行”(《敦煌曲子詞·浣溪沙》),但由于詩人坐在船上，人與船相對靜止，這時“看山恰似走來迎”了?！把郾忝鳌比郑坏珜懗鲅劢缫恍碌母杏X，而且也流露出旅游中心情的愉快。富春江兩岸雖然多山，由于江面開闊，又不象峽中行船似的險隘。故兩岸青山都遠遠地，并在天邊合圍起來，呈現(xiàn)出“天山共色”的奇觀。所謂“兩岸蒙蒙空翠合”的“空翠”,就有天色、有山色。由于江面很遼闊，水的流速很慢，船行十分平穩(wěn)，又大有“春水船如天上坐”(杜甫)的奇異感受。詩的末句“琉璃(即玻璃)鏡里一帆行”絕佳。它首先寫出了江水之平，所謂水平如鏡。又寫出了江水之情，所謂水明如鏡。還寫出了船在水中的倒影，兩岸青山和天空在水中的倒影——這些本來是很難描寫的景色，全賴“琉璃鏡里”四字，間接地得到了反映。
人在富春江上行船，感覺天是青的，水是綠的，山色與水天亦相淆亂，總是一片青翠欲滴。第二首詩就寫這種奇妙感覺?！皾馑拼涸频茻煛?既有兩個“似”字，就不能說這里寫的一定是云煙。那么這濃云淡煙似的，究竟是什么？看來是“天山共色”形成的一片空翠。很難分清云煙(天)與青山的界限。這一片空翠，就“參差綠到大江邊?！钡诙渥置嫱膺€有意思：綠到江邊的空翠，必然倒映于碧水中，呈現(xiàn)“碧色全無翠色深”(雍陶)的類比效果，特美。“參差”二字，正見色的濃淡近遠，絕非“一刀切”也。這景致引人入勝，遂有“斜陽流水推篷坐”的情事。夕陽西下，又給這片綠色為主的圖畫添上一筆對比色彩，不免“半江瑟瑟半江紅”(白居易)。但這并不破壞綠的基調。“流水”固然是寫富春江水，但又含有“從流飄蕩”,借風帆自行的瀟灑意態(tài)。遮蓋艙頂?shù)拇?，是活動的，可以推動重疊起來。詩人不鉆出船倉觀望江景，而是“推篷坐”在艙中觀賞之，為的是想要一路看山看水，直到嚴陵。故此三字亦有意味。最后的“翠色隨人欲上船”一句又是佳句?！按渖蹦軌颉半S人”,這是船行時主觀感覺，和“沿江無數(shù)好山迎”一樣，既是視覺上的錯覺，又賦景物以人情味。沿途好山相迎，富春江是多么好客喲！而一路翠色隨人，富春江又是多么鐘情喲！這“翠色隨人”,依依不舍，乃至于“欲上船”來。詩人妙用擬人法，不但寫活了江上景物，也維妙維肖地寫出了對大自然的熱愛。