春， 已在天宇的景致中顯露。
迷離縹緲的淡云里，
映著一只悒郁而死的蛾影。

希冀什么？夕陽已遠去，
　　花兒微吐芳馨。
柔和的光暈里，靈魂
　　似裊裊煙霧，如訴如泣。

審視我自身的現(xiàn)實，
紅玉般的薄靄舒卷、流瀉，
隱隱約約，處處盡染，
落日中，滲透了嚶嚶的鳥啼。

在心靈迷惘的日暮，
鳥兒輕唱，嬌花瑩黃；
恍惚中，柔風(fēng)款款拂過，
揚起一片色彩與色彩的歡騰。

眷戀嗎？醒目的絢麗春色，
久遠的夢，幻影的話音。
夕照的花葩雖在身旁搖曳，
生命的步履卻沒有流連。
我的心挽留不住春??！
迷離縹緲的淡云里，
映著一只悵然焦灼的蛾影。

(武繼平 譯)

這首《塵世》原為三木露風(fēng)最有影響的一部詩集《素手獵人》中的壓卷之作，一直被譽為整個日本現(xiàn)代抒情詩之上乘。它代表了詩人繼承發(fā)揚傳統(tǒng)的古典詩歌(主要指松尾芭蕉的俳句)幽玄典雅的意境和汲取西方現(xiàn)代詩表現(xiàn)手法的爐火純青的獨特藝術(shù)風(fēng)格。這首詩同《素手獵人》問世前的其他作品相比，詩人的思想顯得更加成熟深邃，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上也顯得更加嫻熟和完美。一種典雅的情調(diào)浸透于優(yōu)美的詩句中，字里行間流露出飄忽不定、難以名狀的情感，讀來每每撥動人的心弦，引起讀者的心靈共鳴。
這首詩的主題，是面對柔和明朗的晚春夕陽所抒發(fā)的惜春之情。在這首詩里，詩人完全借助象征來暗示復(fù)雜的心態(tài)，以“迷離縹緲的淡云里”“悒郁而死的蛾影”折射暗示詩人內(nèi)心哀婉的春怨春愁。這種不無新穎奇特的象征既豐富了這首詩的意境，又給其表現(xiàn)手法增添了新意。那嬌美的夕陽，微吐芬芳的鮮花，啁啾鳴囀的小鳥，甚至連徐徐柔風(fēng)在此都成為詩人借以抒發(fā)情愫的象征。換言之，詩人在這首詩中并非為了詠花而寫花，并非為了嘆夕陽而寫夕陽。在詩人設(shè)置的意境里，借夕陽為象征是取它最后的絢爛和微笑；寫嬌花為的是它有開有謝正如人生之有歡有悲?？梢钥闯?，詩人在此假借夕陽鮮花、小鳥和風(fēng)為象征，來渲染他發(fā)自心靈深處的春之惆悵。其中，不乏哲理和深刻的寓意。
在這首詩的最后一節(jié)里，詩人直接登場，對自己的戀春惜春之情提出了疑問。答案是令人感懷傷悲的。春色固然美麗迷人，但終將成為“久遠的夢”、 “幻影的話音”。人的生命也終將同自然中的日出日落、花開花謝一樣“步履沒有流連”。詩人知道春畢竟是挽留不住的。自然既然如此，何況俗世凡塵中的人呢？所以，詩人在詩的尾聲里又一次為青春不能常駐、美好的事物難以永恒而黯然神傷。最后一個詩句里那只“悵然焦灼的蛾影”正是詩人戀惜春天，又挽留不住春的焦躁悒郁心態(tài)的折射。
從藝術(shù)手法上看，這首詩最大的特色可謂新穎絕妙的象征和情緒的鋪陳自如。詩中所用的象征頗為抽象且觀念性強。它并非一句話要說明一件事，而是幾個似乎不相關(guān)連的意象抑或重疊抑或跳躍，渲染出一種濃厚的、實感的情緒和氣氛。對于象征，三本露風(fēng)持自己獨特的見解，即“要激發(fā)起寫詩的情緒，就必須努力置身于象征的世界。詩人寄身于象征世界，如同鳥類棲居于樹巢。哪怕是一個詩句，如果不造成一種能夠籠罩讀者的氛圍，如果不蘊含特異的美，這個詩句就等于沒有生命?！?(《書簡》)詩人用象征來暗示自然與人生的哲理，來渲染一種情緒。這種哲理無不給人以啟迪。但詩中的情緒似乎只可心領(lǐng)神會，不可直截了當?shù)匮詡鳌?p align="right">（武繼平）