李益

露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽(yáng)。

似將海水添宮漏，共滴長(zhǎng)門(mén)一夜長(zhǎng)。

李益，字君虞，隴西姑藏(今甘肅武威)人。大歷進(jìn)士，官至禮部尚書(shū)。有《李益集》。

窮情極態(tài)，有時(shí)運(yùn)用對(duì)比，從對(duì)立因素的互相映照上，能收到相反相成的藝術(shù)效果。李益的《宮怨》就頗具這方面的顯著特色。

這首詩(shī)在讀者面前推出的是兩種不同的環(huán)境，對(duì)比鮮明，而環(huán)境中又有人與人的對(duì)比。一、二句寫(xiě)了春色滿目，花香四溢，宮內(nèi)熱鬧之處，笙歌鳴耳。這里提到的昭陽(yáng)殿，是漢成帝皇后趙飛燕的所居之宮，借用來(lái)指得寵宮人的住地。為了突出這種環(huán)境的歡樂(lè)景象，將“花”飾以“晴”，顯其色彩的艷麗，加之沾著露珠，分外顯其光澤的晶瑩。詩(shī)人巧妙地帶出“月明”，既點(diǎn)明了是在夜空透銀之下，清晰的見(jiàn)到花朵層疊的媚姿，又指出了就在這個(gè)時(shí)候，通宵“歌吹”不絕。三、四句寫(xiě)了銅壺滴漏，永無(wú)休止，宮內(nèi)寂靜之處，夜長(zhǎng)難耐。這里提到的長(zhǎng)門(mén)宮，是漢武帝時(shí)陳皇后失寵后被幽禁的荒苑，故用“長(zhǎng)門(mén)”做故實(shí)，指不幸宮人要長(zhǎng)期在這兒度過(guò)孤凄的生活。為了突出這種環(huán)境的悲涼氣氛，挽轉(zhuǎn)逆折，與昭陽(yáng)之盛作比：那邊是暗香盈殿花弄影，這邊是春風(fēng)不度寒氣生，那邊是喧歌狂舞覺(jué)夜短，這邊是凝眸宮漏嫌夜長(zhǎng)。古人刻漏計(jì)時(shí)，晚間在宮禁專用來(lái)計(jì)時(shí)的器具“宮漏”里添一次水，漏聲停則表示天明。可是被遺忘在宮隅的宮人的眼里，這一“添”如傾“海水”，那怎么漏得完啊，漏不盡又怎能盼到破曉的晨曦呢！ 于是，我們宛然目擊到樂(lè)聲繚繞中的得寵宮人舒展喜眉，而漏聲滴滴中的失寵宮人以淚洗面，顯出了兩者際遇的相殊，地位的有別。景樂(lè)人歡，景哀人愁，在環(huán)境中更有著情與情的對(duì)比。兩種環(huán)境，兩種宮人，兩種心情， 一個(gè)是乘著春光，承受皇恩，讓青春年華生輝， 一個(gè)是羈身于深鎖春光的冷宮，打發(fā)著枯澀的歲月，任青春容顏消褪。因此，一個(gè)是心中暢意，欣形于表，一個(gè)是心中郁結(jié)，欲說(shuō)無(wú)從，兩者截然相反的心情神貌，對(duì)比得清清楚楚。

全詩(shī)題為“宮怨”，卻不先從“怨”來(lái)用墨，而從“怨”的反面始筆，這正構(gòu)成了對(duì)比。愈是描寫(xiě)得寵之承恩，就愈是襯托了失寵之深怨，也就愈是看出“長(zhǎng)門(mén)”宮人宮中生涯的可悲。這樣，“宮怨”的主題便在相克相生的意義上得到強(qiáng)調(diào)，如果自始至終，徑直言怨于字里行間，改寫(xiě)成：春到人間，慨嘆青春的虛度，把花瓣上綴著的露滴引以為泣，面對(duì)明月空照的宮房，從內(nèi)心深處發(fā)出了孤寂獨(dú)坐的哀吟，聽(tīng)著漏聲不斷，愁思得難能成眠，這雖然也可將“宮怨”表達(dá)得切中題意，但率直無(wú)余，缺乏耐人尋繹的情致。歷來(lái)的宮怨詩(shī)詞，用類似情化自然的手法，如此構(gòu)思謀篇的比較多見(jiàn)，就得寵與失寵進(jìn)行對(duì)比的角度去代宮人寄怨寫(xiě)恨，又傳為名篇佳制的確是罕有。劉皂的《長(zhǎng)門(mén)怨》(其一)里的“雨滴長(zhǎng)門(mén)秋夜長(zhǎng)，愁心和雨到昭陽(yáng)”這兩句詩(shī)，僅僅是宮人自身失寵后對(duì)曾得寵過(guò)的懷想，屬縱比，并不如李益將宮人之間的得寵、失寵作橫比顯得開(kāi)宏。為了充分發(fā)揮對(duì)比的作用，詩(shī)人含蓄地隱其人而見(jiàn)其人，無(wú)一處寫(xiě)人，實(shí)際上無(wú)一處不在寫(xiě)人，隱其情而見(jiàn)其情，無(wú)一處寫(xiě)情，實(shí)際上無(wú)一處不在寫(xiě)情?；蛉嘶蚯椋删碁樽x者提供了在想象中對(duì)比的基礎(chǔ)。詩(shī)人還極盡夸張，寫(xiě)出了“海水添宮漏”的佳句，托喻深微，說(shuō)明宮人的怨情深廣有如“海水”，無(wú)法排遣以“海水”形容水多，不能使“宮漏”滴盡，說(shuō)明長(zhǎng)夜漫漫，宮人的“宮怨”沒(méi)有盡頭！這通過(guò)與昭陽(yáng)之幸的對(duì)比，足以稱得上是透骨情語(yǔ)。