康與之《滿庭芳》康與之

康與之

冬 景

霜幕風簾，閑齋小戶，素蟾初上雕籠^①。玉杯醽醁，還與可人同^②。古鼎沉煙篆細，玉筍破^③、橙橘香濃。梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰。清新，歌幾許，低隨慢唱，語笑相供。道文書針線^④，今夜休攻。莫厭蘭膏更繼^⑤，明朝又、紛冗匆匆。酩酊也^⑥，冠兒未卸，先把被兒烘。

注釋 ①素蟾：月亮，古代傳說月中有蟾蜍，故稱。雕籠：雕花的窗欞?；\，同“櫳”。②醽醁(línglù)：古代的一種美酒名，后泛指美酒?？扇耍悍Q人心意的人，這里是詞人對佳人的昵稱。③筍(sǔn)：同“筍”。④文書：公文。⑤蘭膏：用澤蘭子煉成的油脂，用來點燈，散發(fā)香氣。⑥酩酊(mǐngdǐng)：飲酒大醉。

西林十六景圖(之二) 【明】 張復

江蘇無錫市博物館藏

鑒賞 宋代經(jīng)濟興盛，都市繁華，勾欄瓦肆，歌舞不斷，活躍了市民的生活，隨之而來的就是青樓藝伎的激增，這在北宋是個重要的現(xiàn)象，宋朝的文人，大多和藝伎有過聯(lián)系，如晏幾道、柳永、秦觀、周邦彥等，宋代也出現(xiàn)了一些著名的藝伎，如樂琬、聶瓊勝、李師師等，當時的歌伎大多風雅韻致，才華出眾，深諳琴棋書畫之道，柳永就曾評價她們“能染翰、千里寄，小詩長簡”(《鳳銜杯》)，“文談閑雅，歌喉清麗，舉措好精神”(《少年游》)，莫怪當時眾多詞人“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”(《鳳棲梧》)，“贏得青樓薄幸名”(唐杜牧《遣懷》)亦無悔。本篇就是此類作品，描寫的是歌伎冬夜留宴書生的歡昵場面，全詞情意無限、溫存浪漫。

“霜幕風簾”三句，點名了時令和居所環(huán)境，簾外風寒霜冷，屋內(nèi)暖意融融，新月初上，給窗牖繡上了幾點銀花?！伴e齋小戶”一句，富含情致，想必其中的女子也清秀不俗。此時，書生與佳人正把酒暢飲，杯雅、酒美，“還與可人同”，一派溫馨和柔情。古鼎點燃著沉香，升起縷縷輕煙，“篆細”極言煙絲裊裊，烘托出了寧靜香暖的氛圍?！坝窆S破、橙橘香濃”，是一幅佳人剝橙橘的活潑畫面，“玉筍”指女子的纖纖素指，橙橘為醒酒之物，剝橙之舉，足見其細心體貼，橙橘香，情更濃。這句化用了周邦彥《少年游》中“纖指破新橙”之句，卻也別致可愛?！笆釆y懶”三句，寫女子的梳妝畫面，她不刻意雕琢，只愛清新淡淡，保持自然本色，可見她也是一位雅人，不流于俗。作者以細膩的手筆，刻畫出了一位溫柔、淑慧的女子形象，散發(fā)著茉莉花般淡淡的幽香，清爽怡人。

下片繼續(xù)寫他們的生活。女子“清歌幾許”，書生“低隨慢唱”，語笑相供，歡樂晏晏?！扒逍隆奔戎父栾L，又指人。如此良辰，“明朝又、紛冗匆匆”，想至此，女子遂一臉嚴肅勸慰，“道文書針線，今夜休攻”，要將一切煩瑣拋擲腦后，只想留住這一刻的溫存與歡暢，他們有萬語千言，所以要“蘭膏更繼”秉燭夜談，可見女子是書生的知己，他們愿意敞開心扉，去除凡塵，獨享寧謐?！磅?，冠兒未卸，先把被兒烘”幾句更是出色之筆，將二人的濃情蜜意表露無遺，全詞在深深的愛意中收筆，親切可感。

這首詞長于鋪敘，作者以細膩的手筆描繪了女子與書生相會的場面，雖是青樓閑齋，卻沒有帶給人香艷和萎靡的感覺，未流于穢褻庸俗，有的只是情投意合、互訴衷情的溫存。宋羅大經(jīng)曾在《鶴林玉露》中把康與之比柳耆卿，試將這首詞與《樂章集》中描寫藝伎的詞加以比較，的確發(fā)現(xiàn)它們有幾分神似。(張雅莉)

集評 清《賀裳：“詞雖宜于艷冶，亦不可流于穢褻。吾極喜康與之《滿庭芳》寒夜一闋，真所謂樂而不淫。且雖填詞小技，亦兼詞令、議論、敘事三者之妙。首云：‘霜幕風簾，閑齋小戶，素蟾初上雕籠。’寫其節(jié)序景物也。繼云：‘玉杯醽醁，還與可人同……約略淡眉峰?！瘎t陳設之濟楚，殽核之精良，與夫手爪顏色，一一如見矣。換頭云：‘清新，歌幾許……莫厭蘭膏更繼，明朝又、紛冗匆匆?！瘎t不惟以色藝見長，宛然慧心女子，小窗中喁喁口角。末云：‘酩酊也，冠兒未卸，先把被兒烘?！欢螠卮骒届恢拢瓦捅迫?。觀此形容節(jié)次，必非狹斜曲里中人，又非望宋窺韓者之事，正希真所云：‘真?zhèn)€憐惜’也。但受其憐惜者，亦難消受耳。放翁有句云：‘璧月何妨夜夜?jié)M。擁芳柔，恨今年寒尚淺?！松羁跋嗥??！?《皺水軒詞筌》)

鏈接 宋代的綜合性游藝場所——瓦舍。瓦舍也稱瓦肆、瓦子、瓦市，為宋代表演各種伎藝的綜合性游藝場所。宋耐得翁《都城紀勝《 瓦舍眾伎》云：“瓦者，野合易散之意也?！眳亲阅痢秹袅讳洝锻呱帷吩疲骸巴呱嵴?，謂其‘來時瓦合，出時瓦解’之義，易聚易散也?！币徽f瓦舍指瓦棚，以別于臨時演出的草柵或露臺。隨著城市經(jīng)濟的發(fā)展和市民階層的壯大，以娛樂為目的的商業(yè)性演出場所在北宋興起，至北宋末瓦舍已很興盛。據(jù)宋孟元老《東京夢華錄《東角樓街巷》載，“街南桑家瓦子，近北則中瓦，次里瓦，其中大小勾欄五十馀座。內(nèi)中瓦子蓮花棚、牡丹柵，里瓦子夜叉棚、象棚最大，可容數(shù)千人。”“瓦中多有貨藥、賣卦、喝故衣、探搏、飲食、剃剪、紙畫、令曲之類。終日居此，不覺抵暮?！笨梢娡呱嵩诒硌莞鞣N伎藝的同時，還兼營多種服務性行業(yè)，故游者能樂此不疲，流連忘返。迨至南宋，大量藝人由汴京轉(zhuǎn)徒臨安，故在偏安時期的臨安，瓦舍又呈繁榮局面，且規(guī)模盛于北宋?！段骱先朔眲黉洝贰段淞峙f事》《都城紀勝》《夢粱錄》等書均記載了瓦舍及其伎藝的盛況。《夢粱錄《瓦舍》述及南宋瓦舍之由來：“頃者京師甚為士庶放蕩不羈之所，亦為子弟流連破壞之門。杭城紹興間駐蹕于此，殿巖楊和王因軍士多西北人，是以城內(nèi)外創(chuàng)立瓦舍，招集伎樂，以為軍卒暇日娛戲之地。今貴家子弟郎君，因此蕩游，破壞尤甚于汴都也?！笨梢娕R安的瓦舍原是南渡后為服務軍人之需而設，以后才成為一般士庶的游樂場所，并廣泛開設。