作者簡(jiǎn)介 弗里德里?！さ蟼愸R特(1921— )瑞士當(dāng)代重要的劇作家、小說家。就迪倫馬特的創(chuàng)作生涯而言，戲劇和小說并駕齊驅(qū)，相得益彰，各具特色。迪倫馬特的生平既少坎坷又無奇特之處，寥寥數(shù)行便寫盡了一生。他生于瑞士伯爾尼州的科爾豐根一牧師家庭，是個(gè)道地的瑞士人，祖輩幾代都居住在主要講德語的伯爾尼州，為政治家和作家世家； 父親則為牧師。1935年隨家庭遷往伯爾尼市，在那讀完中學(xué)。1941年起在蘇黎世度過一個(gè)學(xué)期后，又返回伯爾尼城攻讀哲學(xué)、文學(xué)和自然科學(xué)，但同時(shí)對(duì)繪畫頗感興趣，創(chuàng)作了許多具有“怪誕”特征的美術(shù)作品。畢業(yè)后一度在蘇黎世《世界周報(bào)》任美術(shù)和戲劇編輯。這時(shí)期他也寫了一些嘗試性的劇作和小說，后被收集在《城市》(四卷1952)一書中。青年時(shí)期的迪倫馬特文學(xué)創(chuàng)作上主要受古希臘喜劇家阿里斯托芬的影響，哲學(xué)上接受了19世紀(jì)丹麥哲學(xué)家基克加德的存在主義學(xué)說，推崇表現(xiàn)主義藝術(shù)。迪倫馬特的第一部劇作《立此存照》(1947)在蘇黎世首演成功之后，隨即走上了文學(xué)創(chuàng)作生涯，開始了專業(yè)寫作生活。1959年他獲得西德曼海姆城頒發(fā)的席勒文學(xué)獎(jiǎng)，1969年又獲瑞士伯爾尼州文學(xué)大獎(jiǎng)。迪倫馬特主要成就就是戲劇，其中代表作有《老婦還鄉(xiāng)》 (1956)、《物理學(xué)家》(1962)和《羅慕路斯大帝》 (1949)、《天使來到巴比倫》 (1953)、《弗蘭克王世》(1959)等。還寫過一些戲劇理論著作，以《論喜劇》(1952)、《戲劇問題》 (1955)等文章建立了自己悲喜劇理論。迪倫馬特的戲劇在世界舞臺(tái)上享有聲譽(yù)，令人矚目，有人稱他是“布萊希特死后最重要的德語戲劇天才”,有人將他與阿里斯托芬、易卜生和肖伯納相提并論，也有人認(rèn)為他的戲劇中的人物怪誕、情節(jié)離奇，把他歸入“荒誕派”、“先鋒派”行列。的確，迪倫馬特的作品具有兩方面特點(diǎn)，形式上看似荒誕、夸張，但并不晦澀，闡述了嚴(yán)肅的道德問題，主題思想明確、情節(jié)完整、戲劇沖突緊張、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而語言生動(dòng)、幽默。迪倫馬特還創(chuàng)作了許多膾炙人口的小說，如《隧道》(1950)、《法官和他的劊子手》(1952)、《拋錨》(1956)、《諾言》 (1958)等。迪倫馬特的作品無愧于他自己的文藝創(chuàng)作的兩句格言： “文化工作不是一種遁辭”,“每一部藝術(shù)作品都是啟示錄式的?！?br>內(nèi)容概要 《老婦還鄉(xiāng)》是使迪倫馬特獲得世界聲譽(yù)的力作。這部三幕悲喜劇故事發(fā)生在中歐某國一個(gè)名叫居倫的小城。這座小城正面臨著一場(chǎng)毀滅性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)： 工廠、企業(yè)倒閉，國庫空虛，失業(yè)和饑餓威脅著全市居民。居倫市等各界名流： 市長(zhǎng)、牧師、警察局長(zhǎng)和五千多居民欣聞本地出生的女大財(cái)主克萊爾·察哈納西將蒞臨故鄉(xiāng)，紛紛擁到火車站歡迎。克萊爾的昔日情人伊爾也在歡迎行列中。大家盼望她慷慨解囊，使居倫城得以解救，重新繁榮。這位衣錦榮歸的女富翁是一個(gè)美國石油大王的遺孀，富可敵國，她在45年后重返故里。只見這位不可一世的貴婦人前呼后擁地出現(xiàn)在車站上。她除了帶來了一大批可觀的扈從外，還拾來一口黑棺材和一頭黑豹。居倫市長(zhǎng)委托已是本地小商人的伊爾前去向女富翁求援，并許下諾言： 事成之后，將來的市長(zhǎng)繼承人由他繼任。伊爾和克萊爾曾有過一段風(fēng)流韻事，她懷孕后被拋棄，淪為妓女，飄泊異鄉(xiāng)?？梢翣柌⒉幻鞑t，他滿以為憑恃與克萊爾的舊情，此事一定馬到成功，便立即應(yīng)諾這個(gè)使命。伊爾向克萊爾大獻(xiàn)殷情，以博得她歡心為目的，提出陪她故地重游，在那些往昔他們調(diào)情偷歡的地方追憶往事。途中，克萊爾時(shí)時(shí)向伊爾暗示：她準(zhǔn)備為居倫城捐助一筆十億的巨款。市里的達(dá)官要人們聞?dòng)嵑螅瑲g欣鼓舞，仿佛“救星”降臨，馬上召開全城歡迎大會(huì)。會(huì)上，女富翁宣布給居倫人捐贈(zèng)十個(gè)億： “五億捐贈(zèng)給市政府，五億由各家均分”。但有一個(gè)條件： 她要用這捐款買得“公道”,即換取一條人命。頓時(shí)，會(huì)場(chǎng)由沸騰的歡呼聲立刻轉(zhuǎn)為鴉雀無聲。市長(zhǎng)馬上“以人道的名義拒絕接受”,表示“寧愿永遠(yuǎn)受窮，也決不讓手上沾滿血跡”。于是，克萊爾命令她的總管，以前居倫法院院長(zhǎng)公布伊爾的罪行，幫助她昭雪四十五年前在居倫城遭受的冤屈： 四十五年前，伊爾與克萊爾相好，女方懷孕后被棄。女方控告伊爾的卑鄙伎倆，伊爾卻用一瓶白蘭地收買了兩個(gè)偽證人，在法庭上作假證、發(fā)假誓，說與克萊爾同過床，遂使女方敗訴，使她從此流落他鄉(xiāng)，淪為妓女。幸虧后來她嫁給一個(gè)石油大王，成為富翁。她雇傭了土匪，從天涯海角找回了兩個(gè)假證人，閹了他們并挖去他們雙眼。如今，克萊爾帶回這兩個(gè)假證人重新作證，讓他們道出當(dāng)時(shí)被收買的經(jīng)過。開始市長(zhǎng)拒絕這筆附帶條件的捐贈(zèng)。但不久，原來生意蕭條、每況愈下的伊爾百貨小店突然門庭若市，變得生意興隆起來，人們紛紛賒帳買這買那，包括市長(zhǎng)在內(nèi)，個(gè)個(gè)都成了暴發(fā)戶，甚至連伊爾的兒子也買了一輛奧波牌漂亮的小轎車。曾一度對(duì)女財(cái)主想入非非的伊爾，面對(duì)這一“繁榮”景象，惶惶終日，明白全城人都想要把他作為犧牲品，來換取克萊爾的施舍。于是，伊爾多次要求警察局以“挑唆謀殺罪”逮捕克萊爾?？删焓芰丝巳R爾的恩惠，借口沒有對(duì)他構(gòu)成任何威脅為由拒絕了他的懇求，而奉命去進(jìn)行全市性的所謂“抓黑豹”的圍獵活動(dòng)。不久，伊爾又在市政廳看見人們?cè)谘b飾為他準(zhǔn)備的棺材，又看到市長(zhǎng)辦公室墻上一幅市政建設(shè)新設(shè)計(jì)圖。此時(shí)伊爾終于恍然大悟，全城的人“已經(jīng)拿他的死在做投機(jī)生意了”,證明自己末日來臨，已判“死刑”。伊爾市長(zhǎng)的繼承人的幻想也徹底破滅。于是，他又求助牧師，而牧師則叫他向上帝祈告，“懺悔伊爾多年前為了金錢坑害了一個(gè)年輕姑娘，讓自己靈魂獲得拯救?！比?jì)，走為上計(jì)，伊爾要出走到澳大利亞，可全城人都到車站“送行”,他“害怕上車時(shí)，別人準(zhǔn)會(huì)攔住他?！贝藭r(shí)，伊爾進(jìn)一步領(lǐng)悟，“這是不許他離開本地……”?？巳R爾在居倫逗留期間，憑恃腰纏萬貫的金錢，接連換了好幾個(gè)丈夫，在與第八個(gè)丈夫辦離婚手續(xù)的同時(shí)，就已開始緊鑼密鼓，籌備與第九個(gè)丈夫的婚禮。醉翁之意不在酒，她來居倫的目的就是要復(fù)仇，策劃對(duì)伊爾的謀殺： 她物色了一個(gè)大力士“運(yùn)動(dòng)員”充當(dāng)劊子手，同時(shí)收買了一個(gè)“醫(yī)生”,企圖準(zhǔn)備掩蓋伊爾死因。市長(zhǎng)為了得到貴婦人的捐贈(zèng)，也給伊爾送來槍，暗示他悄悄結(jié)束自己的生命，以求兩全其美。然而，伊爾似乎真的懺悔了，對(duì)牧師說： “一切都是我的錯(cuò)?！幦?、失明、棺材、十億捐款，一切的一切都是我所弄出來的?！睂?duì)市長(zhǎng)說： “你們可以殺死我，我決不抱怨，決不抗議，也決不進(jìn)行自衛(wèi)……?！痹诰栀?zèng)儀式會(huì)上，市長(zhǎng)宣布接受女財(cái)主捐獻(xiàn)十億元，還領(lǐng)呼口號(hào)：接受捐贈(zèng)“不是為了錢”,“而是為了出于公道?！弊詈?，伊爾面對(duì)恐怖氣氛，在眾目睽睽之下，慢慢地朝舞臺(tái)間走去，“走在兩排人中間，走到盡頭的時(shí)候，”伊爾的性命就在那位“運(yùn)動(dòng)員”面前被“結(jié)束”了，而那位“醫(yī)生”則證明死因是“心肌梗塞”。于是，億萬富翁讓人將伊爾裝入棺材，抬著棺材浩浩蕩蕩地從容離開了。
作品鑒賞 《老婦還鄉(xiāng)》是迪倫馬特一生中最光彩奪目?jī)刹縿∽髦唬?另一部 《物理學(xué)家》)。典型的迪倫馬特式的悲喜劇不僅很決風(fēng)靡世界，而且也轟動(dòng)了蘇聯(lián)東歐各國劇壇，奠定了作者在當(dāng)代世界文學(xué)史上的不朽地位。“性格固定的、僵化的克萊爾·察哈納西安從一開始就是劇中的主人公，而曾經(jīng)一度作過她的情人的伊爾卻需經(jīng)過一段時(shí)間才逐步發(fā)展到劇中男主角，”正如作者后記所說： 女主人公“既不代表正義，也不代表馬歇爾計(jì)劃，甚至也不代表什么上天的啟示，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一句話，她就是她，世界上最有錢的一個(gè)女人。由于她有那么多錢，所以她能象希臘悲劇的女主人公一樣行動(dòng)，專橫跋扈，不顧一切，幾乎有些象美狄亞”。(即女主人公遭遺棄而發(fā)生殘殺的故事) ?？v觀全劇，劇情構(gòu)思并不新穎，但表現(xiàn)手法獨(dú)特、別致?！独蠇D還鄉(xiāng)》的女主人公是個(gè)純粹的復(fù)仇狂，是個(gè)令人憎恨的幽靈，而美狄亞則是個(gè)反抗的女性，是個(gè)令人同情的形象。作者從資本主義社會(huì)“金錢萬能”的觀念，抨擊了資本主義社會(huì)的腐朽本質(zhì)，揭示了那些憑恃金錢的力量無惡不作的罪惡。劇中探討了金錢與道德的關(guān)系，人與人之間沒有階級(jí)區(qū)別，居倫人受到了金錢的誘惑，但道德良心受到了腐蝕； 伊爾一方面是這場(chǎng)交易的犧牲者，另一方面又是精神道德的勝利者，承認(rèn)“一切都是自己的過錯(cuò)”,愿以生命來贖罪。與此相比，劇中的達(dá)官要人、法官卻屈服于金錢，把法律依附于下金錢之一； 而對(duì)一件極為不公道的復(fù)仇謀殺，聽之任之，還昧著良心高呼：“為了出于公道”,居然在最后對(duì)“主持公道”進(jìn)行表決時(shí)，幾乎人人都舉起手，成了金錢的附庸?！独蠇D還鄉(xiāng)》的劇情以兩條主線展開： 一條是居倫人在貧困潦倒中經(jīng)不起十個(gè)億的捐贈(zèng)的引誘而良心被收買的過程； 另一條是伊爾在萬分恐怖的氣氛籠罩下對(duì)以往的行為感到慚愧而終于以生命來贖罪的過程； 前者展示道德逐漸下降，后者展示道德升華；前者導(dǎo)致的是喜劇的結(jié)局，后者導(dǎo)致的是悲劇的收?qǐng)?。它是作者具有?dú)特藝術(shù)風(fēng)格、獨(dú)具匠心的典型悲喜劇。劇中真實(shí)的細(xì)節(jié)雜以漫畫式的夸張，結(jié)婚的場(chǎng)面令人捧腹可笑； 同時(shí)滲透著莊嚴(yán)的氣氛；對(duì)話或獨(dú)白充滿熱嘲冷諷。劇中對(duì)話是劇作的精彩之處，作者主張：“決不能單是在對(duì)話上用功夫，而必須研究產(chǎn)生對(duì)話的那些東西，也就是思想和行為……”。劇中人物的談吐有種暴發(fā)戶的口吻，說話字斟句酌。人物形象各異，富有個(gè)性化：女主角專橫跋扈，憑恃金錢，借刀殺人，伊爾由于恐怖和威脅的刺激，逐漸領(lǐng)悟、懺悔過去的罪行； 市長(zhǎng)蔑視公道，卻又出賣靈魂； 警察名曰“主持公道”,實(shí)為幫兇；校長(zhǎng)只能酒后吐真言，關(guān)鍵時(shí)刻判若兩人；兩個(gè)閹人滿足于溫飽的單調(diào)生活，安于接受別人的殘酷報(bào)復(fù)?？傊?，劇中刻畫人物，繪影繪聲，描摹世情，極形盡態(tài)：復(fù)仇和犧牲、金錢與道德，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)貫穿于全劇?？巳R爾的復(fù)仇，使人想起法國大作家大仲馬《基督山伯爵》筆下的鄧蒂斯，憑恃金錢，想盡各種辦法，嚴(yán)厲而又巧妙地懲罰過去的仇人。作者“所描寫的是人，而不是傀儡，是一個(gè)具體事件，而不是一段寓言”,“劇里所表現(xiàn)的一切全都是非常自然的……,不受某一種特殊風(fēng)格的限制。”(作者后記) 迪倫馬特的悲喜劇風(fēng)格，就在于用喜劇的手法表現(xiàn)悲劇的主題，他認(rèn)為“情節(jié)是滑稽的，而人物形象則相反，是悲劇性的。”迪倫馬特用象征手法：眾人圍獵“黑豹”,喻為居倫人“公審”伊爾； 讓女主角以一個(gè)全身用象牙裝配起來的形象出現(xiàn)，說明她已失去人的一切特性而完全“異化”成了物(即金錢)的化身。迪倫馬特采用的不是悲劇中常用的夸張與諧謔，而是“怪誕”,把現(xiàn)實(shí)中的普通事物加以變形，使之怪異、荒唐。他認(rèn)為：“怪誕是一種極端的風(fēng)格，一種突然出現(xiàn)的形象化的問題； 正因?yàn)槿绱耍軌蜃プr(shí)代的，尤其是當(dāng)前的問題?！?《老婦還鄉(xiāng)》與其他戲劇和小說一樣，都是作者以現(xiàn)實(shí)生活為題材，充滿著伯爾尼鄉(xiāng)土的氣息，反映出具有世界性意義的重大內(nèi)容。迪倫馬特的戲劇和犯罪小說影響，深深植根于中國讀者之中。