張弼 (1425—1487) ,字汝弼，號東海。松江華亭(今上海市)人。成化二年進(jìn)士，授兵部主事，進(jìn)員外郎，遷南安知府，政績甚著。自幼穎悟，機(jī)敏好學(xué)。工詩文，精草書。常與李東陽、謝鐸等人詩文往來，曾自云：“吾平生，書不如詩，詩不如文。”李東陽戲之曰： “英雄欺人每如此，不足信也?！蓖貊恕墩饾杉吩唬?“其草書尤多自得，酒酣興發(fā)，頃刻數(shù)十紙，狂書醉墨，流落人間，雖海外之國，皆購其跡，世以為顛張復(fù)出也?！倍洳龑堝鲆灿性u價(jià)，曾云： “其書學(xué)懷素，名動四夷，然行押書尤佳，今見者少耳?！?(《容臺別集》)這些史料證實(shí)，張弼在明憲宗成化年間，是書壇上的執(zhí)牛耳者。
張弼擅長行草，通篇看來，氣宇軒昂，結(jié)體變化迭出。他雖從張旭、懷素書中取法，只是“師其意，而不師其跡”。
用筆強(qiáng)健挺拔而不失使轉(zhuǎn)頓挫之趣，是張弼吸收晉人書風(fēng)的體現(xiàn)。他具有獨(dú)特的感悟，故在學(xué)習(xí)前人時能結(jié)合個人筆意而有所發(fā)展，他起筆收鋒沉著而痛快，肥厚處風(fēng)韻猶存，清瘦處意態(tài)逋峭。
從這幅詩卷分析，張弼用筆很有變化。 他??拓互該， 蒼潤結(jié)合；毫端輕描，柔美之筆并不纖弱；運(yùn)筆疾澀，剛勁且不生硬，實(shí)在是方圓并濟(jì)，揮灑自如。這些都顯示了他深厚的功夫和用腕的嫻熟，而作者洋洋灑灑的才氣也不時流露于字里行間。
張弼行草的另一特點(diǎn)是率意，這是他性情所致。瀟灑愜意，意態(tài)從容，思路敏捷，反映了作者的造詣非常人所能及。同時他的率意也是博采諸家之長的結(jié)果。創(chuàng)作中他既結(jié)合個人情趣，又注重書寫內(nèi)容，斟字酌句，盡力使每一個字，各自表現(xiàn)出獨(dú)特面貌，因此在隨手揮灑，一氣呵成中，在整體上產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。這種率意是自然的、精妙的、絕少矯揉造作之氣，不媚、不俗、不枯、不弱，恰到好處。
此幅行草的結(jié)體和用墨也頗具特色，字忽大忽小，跌宕縱橫； 筆姿忽輕忽重，緩疾相間； 用墨忽干忽濕，密疏調(diào)配； 而其筆勢與內(nèi)在的氣脈緊緊連在一起，書寫抒情達(dá)意，浩浩蕩蕩，似江注奔騰，勢不可擋。他在揮灑過程中，“自我”已與筆墨交融，能縱則縱，能野則野，能怪則怪。例如作品中的“鶴”字，其鳥頭明顯歪向右上方，與中間軸線偏離角度較大，但姿態(tài)卻很美，很生動。仿佛這只仙鶴登天遨游時，氣宇清越，目無俗子。由于這個字如此安排，中宮的上部便出現(xiàn)了疏朗的小空間，使人感到實(shí)中有虛，虛實(shí)相映，倍增幾分空靈之氣。這類安排，巧奪天工，在作品中時有出現(xiàn)。

在書作的行距、字距上皆較緊，通篇則大開大合，參差錯落。而章法上的錯讓、疏密、虛實(shí)、開合等技法的妙用，正是其擅長之所在。
《明史·文苑傳》評曰： “(弼)工草書，怪偉跌宕，震撼一世?！庇谩肮謧サ础彼淖謥硇稳輳堝龅牟輹琴N切的。祝允明說過： “張公始者尚近前規(guī)，繼而幡然飄肆?！睆淖髌窌L(fēng)看來，若以“收斂”作為法度戒尺，張弼確實(shí)縱多斂少，但絕不是沒有法度。他的“橫肆”,恰恰是隨心所欲而不逾矩的個人書風(fēng)特征。
張弼是有創(chuàng)作意識、創(chuàng)新膽識的書法家。他的行草以才氣取勝。他的書風(fēng)震撼了明代書壇上沉悶的擬古風(fēng)氣。
欣賞張弼行草書，應(yīng)當(dāng)從他的用筆、結(jié)字、用墨、行氣的各種技巧上吸取營養(yǎng)。如果亦步亦趨，“依樣畫葫蘆”,既不得入門，更不能傳神。應(yīng)該捕捉其天機(jī)微露處，而不應(yīng)斤斤于點(diǎn)畫之間。