張舜民《村居》宋山水詩鑒賞

張舜民

水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。

這首詩描繪出夏日鄉(xiāng)村閑靜安謐的自然風(fēng)光。筆致清新樸素，宛如 一幀水墨畫面。

“水”“竹” 用綠色調(diào)足了畫面的基本色調(diào)，兩個“繞”字在 一句中復(fù)迭出現(xiàn)，表現(xiàn)出綠的律動感，使人覺得是兩支飽蘸綠彩的畫筆在揮動，染綠了人家，染綠了自然。水的碧綠，陂田的嫩綠與竹林的翠綠形成三個不同的綠色層次，呈現(xiàn)立體透視的空間效果?！坝苠X落盡”，則以樹冠的塊狀綠色與畫面綠的主色塊在另一角度互為比配。榆樹花后結(jié)實，周圍果皮伸長如鳥翅，舊稱榆莢，因為其形扁圓，垂垂成串，又謂之“榆錢”。孔平仲有詩稱“春盡榆錢堆狹路”。木槿夏季開花，紅紫白皆備，朝開暮落。此“槿花稀”，指時近黃昏，花已衰微。惟其稀疏，在萬綠叢中，方顯出豐韻。此境由高八、九丈的喬木榆樹與高七、八尺的灌木木槿的參差樹蔭與低處的水、平地的田、稍高的竹林籬笆形成一個更為開闊的透視空間，并用三色槿著色點染，使“村居”的環(huán)境在安詳?shù)姆諊型赋錾鷻C(jī)。

“夕陽”紅艷而不火辣，在天的盡頭放出淡淡的光芒，故歷代詩人樂采之人詩。“夕陽牛背”棲“寒鴉”，恬淡中透出古樸的美。宋代詩人有幾位都寫過這種景象，例如蘇邁有斷句：“ 葉隨流水歸何處？牛帶寒鴉過別村。” (《東坡題跋》卷三《書邁詩》)賀鑄也有詩說“水牯負(fù)鴝鵒” (《慶湖遺老集》卷五)。此種境界，使人產(chǎn)生“鷗鷺忘機(jī)”的聯(lián)想，表現(xiàn)出宋代那些即使并未隱逸的詩人，仍在追求一種和平安詳生活的心跡。作為畫面構(gòu)圖而言，此種境界則突出了村居農(nóng)閑的靜謐和天籟。黑色的牛與鴉同火紅的夕陽形成色彩對比，牛軀與寒鴉又形成大小對比，染上橙紅陽光的黑色動物身上幻出紫褐的光彩……自然畫意融人詩情，使此詩成為具古淡風(fēng)味的寫景佳作。