張問(wèn)陶

風(fēng)回五兩月逢三，雙槳平拖水蔚藍(lán)。

百分桃花千分柳，冶紅妖翠畫江南。

張問(wèn)陶是清代中葉“性靈”派的重要詩(shī)人。他的詩(shī)歌善言情理，工于寫景，頗能在前人之外另辟新境。這首詩(shī)是他嘉慶十八年(1813)春經(jīng)過(guò)“陽(yáng)湖”亦即江蘇常州時(shí)所作。全詩(shī)除了第一句中的“五兩”指古代船上一種用羽毛制作的測(cè)風(fēng)儀之外，其他詞句都相當(dāng)通俗，并不艱深。它的內(nèi)容，就是描繪道路中所見(jiàn)的自然景色。

這首詩(shī)總共只有四句二十八個(gè)字，寥寥數(shù)筆，即勾勒出一幅絕妙的江南春色圖。晚唐詩(shī)人杜牧有一首著名的《江南春絕句》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中?！泵枥L江南春花，推為絕唱。但是，從詩(shī)歌出現(xiàn)的有關(guān)意象來(lái)看，杜牧疊用了一連串的事物，其中明確具體的就有啼鶯、水村、山郭、酒旗、樓臺(tái)、煙雨等等。而張問(wèn)陶在這里，實(shí)際上卻僅僅布置了風(fēng)、水、桃、柳四樣?xùn)|西，并且其中主要的就是桃花和楊柳。詩(shī)人正是捕捉住桃花、楊柳這兩種富有代表、象征意義的典型形象，展現(xiàn)出春意盎然、生氣蓬勃的江南風(fēng)景圖卷。

然而，就是用桃花、楊柳來(lái)刻畫陽(yáng)春景色，這在中國(guó)古代詩(shī)歌中也是俯拾皆是、屢見(jiàn)不鮮的。遠(yuǎn)的不說(shuō)，就在張問(wèn)陶稍前，趙翼《清明后一日，松枰前輩招同西巖、涵齋、棕亭湖舫雅集》六首之一曾寫道：“多煩折簡(jiǎn)到潛夫，出郭尋春興不孤。千樹(shù)桃花萬(wàn)楊柳，揚(yáng)州城外小西湖?！痹?shī)歌作于乾隆五十年(1785)，題詠揚(yáng)州城外“瘦西湖”的春光。從遣辭選語(yǔ)來(lái)看，張問(wèn)陶詩(shī)中的“百分桃花千分柳”，和趙翼詩(shī)中的“千樹(shù)桃花萬(wàn)楊柳”并沒(méi)有什么差別，并且同樣都安排在第三句。因此，很可能張問(wèn)陶就是直接從趙翼這位“性靈”派前輩那里受到啟發(fā)，繼承而來(lái)的。

但是，就全詩(shī)而言，張問(wèn)陶可謂后來(lái)居上，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。當(dāng)然，這同詩(shī)歌的前面兩句有關(guān)——趙翼“出郭尋春”云云，是敘事；張問(wèn)陶“風(fēng)”、“水”云云，則畢竟也是寫景，對(duì)于全詩(shī)起著烘托作用。但是，最關(guān)鍵的卻還在后面兩句，而不同的也就是最后第四句。趙詩(shī)“揚(yáng)州城外小西湖”，只是點(diǎn)明“千樹(shù)桃花萬(wàn)楊柳”的地方所在，對(duì)于寫景則語(yǔ)同虛設(shè)，徒費(fèi)筆墨，收不到什么效果。而張?jiān)姟耙奔t妖翠畫江南”，“紅”和“翠”好似李清照《如夢(mèng)令》詞“綠肥紅瘦”一樣，將具體的“百分桃花千分柳”抽象為兩種顏色，并賦之以通常形容美女的“妖冶”情態(tài)，這自然界的桃花、楊柳，就巧奪天工，“畫”出了陽(yáng)春三月的江南風(fēng)光，色彩鮮明，動(dòng)靜相宜，充滿一派生機(jī)，讀來(lái)令人陶醉。