襯跌是先用其它話語從反面或者相對的方面加以襯托，造成語意的急速跌宕，然后再說出正意的一種修辭方式。例如： “臺風： 12級；大風： 8級； 和風： 4級； 輕風： 2級——耳邊風： 0級?！崩鋸淖匀唤绲呐_風到輕風，依次遞降，最后一跌，跌出和自然風意義毫無關系的耳邊風。當人們從數(shù)字 “0”可以是無窮大，也可以是無窮小的常識引申聯(lián)想時，就會感悟到作者批評“偏聽偏信”的不正之風，抑或表揚為“官” 者公正廉潔、不為私情所動的高尚品質的深刻寓意。
襯跌是我國古代詩詞中常見的一種修辭方式，源于清人劉熙載《藝概》。在結構形式上，襯跌分前后兩部分；前邊連舉部分是“襯”,后邊急速轉折部分是“跌”,一“襯”一“跌”,形成跌宕，造成前后語意鮮明強烈的反差對比，并通過這種反差對比，來達到突出和強化表達主旨的目的。
從語意上分析，“襯跌”中的“襯句”是偏句，起襯托、渲染作用；“跌句”是正句，表達本意所在。襯句所包含的思想內容與 “跌句”要表達的本意或相反，或不相干，兩者是襯托與被襯托，服務與被服務的關系。好比先把水閘關住、關緊，讓水位提高了再跌落下去，因為前面的襯句為后面的跌句積蓄了氣勢，所以使跌句的表達更加強勁有力。
從修辭心理上看，當襯句將事物在讀者心理上的印象逐漸積累和加強時，跌句使言語的邏輯發(fā)展突然中斷，心理期待猛地撲空，隨之又滑到一個意料之外，卻又是情理之中的終點，造成一種“恍然大悟”的幽默情趣。這種“恍然大悟”滿足了讀者閱讀時的審美需求，因而十分生動感人。
襯跌的修辭作用，主要是幽默。表現(xiàn)在兩點上：一、章法上欲擒故縱，跌宕錯落；二、內容上出人意料，發(fā)人深思。所謂“欲擒故縱”,是指襯跌的一“襯”一“跌” 的形式?！耙r”是“縱”,“跌”是“擒”,這種有目的章法結構，使語言變得錯落曲折，引人入勝，當襯句所表示的趨向與跌句所表示的正意形成強烈的反差時，就會使人產(chǎn)生一種意外感、新奇感，從而發(fā)人深思，進而達到突出表達本意的目的。
襯跌是反襯的一種特殊形式，或者說是反襯的加強和發(fā)展。反襯是通過主體和襯托體的對比來突出主體的，其中的結構關系是平行并列的。襯跌雖然也是以襯體來襯托本體，但是襯體和本體之間有一個跌宕，語意上形成強烈反差，呈現(xiàn)出結構上的轉折關系。
從內部結構形式上劃分，有平行式襯跌和魚貫式襯跌兩類。平行式襯跌的襯句結構仿佛排比句，其中的各個分句(詞組)間的關系是平行并列的； 魚貫式襯跌的襯句結構，仿佛 “層遞”句，其中的各個分句(詞組) 間的關系呈遞進狀態(tài)。由于襯跌具有獨特的轉折跌宕形式，所以不可以與排比、層遞混淆。
襯跌修辭在古代詩詞中常見，現(xiàn)代詩歌散文中也屢見不鮮。不少文學作品還把“襯跌”化作表現(xiàn)主題的藝術方法，以一系列的具體生動的描寫作襯托和鋪墊，等蓄足了氣勢，猛然下跌，畫龍點睛地揭示出作品的主題，造成大開大合、大起大落、波瀾起伏、曲折回旋的藝術效果，增強了作品的品評意味。不過，這已經(jīng)超出了修辭學研究的范圍了。
1.出其東門，有女如云，
雖則如云，匪我心存。

(《詩經(jīng)·鄭風·出其東門》)

評析 這首詩的大意說，我步出東門，遇到了許多標致的姑娘，標致的姑娘雖然很多，我卻一個也沒有放在心上。作者極言東門外美麗的女子很多，順理成章地使讀者感到： 下文一定要寫，在這眾多的美麗女子中，他的鐘情和眷戀。然而出乎意料的卻是，他連一個也沒有放在心上。語意的跌宕轉折十分突兀，似乎有點令人掃興，但細細品味，卻蘊含著無盡的情味：這么多美麗的女子都不往心里去，他心上的姑娘一定是位絕代佳人啰！襯跌不僅襯托出了心上女子的美，也反映出男子用情專一的美德。
2.春種一粒粟，秋收萬顆子。
四海無閑田，農夫猶餓死。

(李紳《憫農二首之一》)

評析 此詩運用了對比和襯跌修辭手法。一二句運用對比手法，將 “一粒粟”化為“萬顆子”,具體而形象地描繪了豐收，歌頌了農民的勞動。第三句推而擴之，展現(xiàn)出四海之內，荒地變良田的美好景象，層層遞進的語意構成襯體。然后筆鋒陡轉，跌宕下瀉，點出“農夫猶餓死”的主題。在語意的強烈反差中，讓讀者思索回味詩人的深刻寓意： 在贊美勞動和勞動人民的同時，揭露了封建社會的分配不均，和剝削者貪婪、兇殘的本質。
3.越王勾踐破吳歸，
戰(zhàn)士還家盡錦衣。
宮女如花滿春殿，
只今唯有鷓鴣飛。

(李白 《越中覽古》)

評析 這是李白在游覽了越中之后寫下的一首懷古詩。越中是春秋時期吳越兩國爭霸的舊址。詩人以越王勾踐被吳王夫差打敗后，臥薪嘗膽，最終滅了吳國的歷史故事為背景，選取了吳敗越勝，勾踐班師回國的片斷，極力渲染戰(zhàn)事結束后勝利者的喜悅和驕傲。因為打了勝仗，戰(zhàn)士們不著鐵甲，而穿賞賜的“錦衣”,越王不僅躊躇滿志，而且也奢侈淫樂起來，如花一般的宮女簇擁在身旁，占滿了宮殿，昔日的臥薪嘗膽早已忘在了腦后，喜慶，歡愉，熱鬧繁華的景象到了鼎盛。詩人在前三句的襯體中蓄足了氣勢，結句突然筆鋒一轉，跌出了 “只今唯有鷓鴣飛”的衰景，與昔日的繁華形成了鮮明的對比，詩人在語意的急速轉折和大幅度的落差中慨嘆變幻莫測的人事，借用封建帝王好景不長的史實，抒發(fā)出勝景難駐的吊古傷今之情。也流露出對封建統(tǒng)治者的諷刺和嘲笑。
4.芙蓉脂肉綠云鬟，
罨畫樓臺青黛山。
千樹桃花萬年藥，
不知何事憶人間。

(元稹《劉阮妻》)

評析 元稹曾與一窮苦女子崔鶯鶯相愛，后因追求功名利祿，與崔鶯鶯離異，同一位宰相的外孫女結婚。詩人雖然離開了鶯鶯，卻仍然眷戀著她，這首詩就是寫對往事故人的回憶的。詩人借東漢劉晨、阮肇到浙江天臺山采藥，路遇仙女，結為夫妻，后因思念塵世，離別仙女，回到人間的神話故事，述發(fā)自己對鶯鶯的思念之情。詩人故意從反面著筆，起首三句極力描繪現(xiàn)在妻子的美麗，住所的華麗堂皇，物產(chǎn)的富足豐裕，層層遞進，渲染出一個幸福美滿的人間天堂境界。正當語言的水勢蓄足之后，詩人猛地放開閘門，一筆宕開來直寫自己思念崔鶯鶯的感情，一襯一跌，詩人的感情像開閘的狂濤一樣奔流直下，渲瀉四溢，思念之情達到了高潮，產(chǎn)生了強烈的藝術感染力。
5. 不論平地與山尖，
無限風光盡被占。
采得百花成蜜后，
為誰辛苦為誰甜？

(羅隱 《蜂》)

評析 這是一首托物言志的小詩。一二兩句用矜夸的口吻述說無論是平原田野還是崇山峻嶺，凡是鮮花盛開的地方，都是蜜蜂施展才華的領地。其中運用了 “不論”、“無限”、“盡” 之類極度形容修飾的詞語，看似承襲詩人詞客的慣例，將蜜蜂寫成了風韻的象征。實則是以此作反襯，說明蜜蜂勞苦一生，付出極多，享受極少的遭遇。前二句作勢，后二句反跌，“為誰辛苦為誰忙”一句反復詠嘆出詩人深邃的雙重寓意，不僅表達了詩人對勞動人民的同情和贊美，而且流露出對世人勞心于利祿者的感喟。
6.風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

(李清照 《武陵春》)

評析 “雙溪”是金華的一條河，暮春季節(jié)，詞人聽說雙溪那兒依然春意很濃，想到那里去劃船解悶，于是有了“泛輕舟”的美好遐想。按說以下應該接著寫樂景喜情，可是詩人的本意不在此，她故意用“只恐雙溪舴艋舟”過渡，跌出“載不動許多愁”,將心理上無形的沉重的愁苦化做有形的物體，以“樂”襯“愁”,加之夸張、擬物修辭手法的綜合運用，抒發(fā)出內心深處化解不開的，濃烈的愁緒。
7.憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴，古今多少事，漁唱起三更。

(陳與義 《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》)

評析 上闕 “杏花”二句仰承“憶昔”,詞人回顧了二十多年前“洛中舊游”的往事。午橋，位于洛陽城南十里處，唐裴度在此建造別墅，是當時詞人與舊友們相聚的場所。午橋有著美好的月夜，長長的流水倒映著凄迷的月光，無聲地流向遠方。午橋畔，月色朦朧，杏花扶疏，詞人和朋友們開懷暢飲、談笑娛樂，吹笛竟達天明，表現(xiàn)出酣暢淋漓的豪情。當詩人的筆鋒盤桓在 “吹笛到天明”的昂奮情緒中時，陡然轉入下闕，語意猛然下跌，吐露出 “二十余年如一夢”的感傷，形成情感上的跌宕。詞人遭貶謫以來的辛酸，汴京失陷后避亂生活顛沛流離的痛苦，盡付于一聲長嘆之中。襯跌修辭手法將詞人撫今追昔，因家破國亡的深痛感情表達得形象而動人，令人回味不窮。
8. 曲池合，高臺滅。人間事，何堪說！向南陽阡上，滿襟清血，世態(tài)便如翻覆雨，妾身元是分明月。笑樂昌一段好風流，菱花缺。(文天祥《滿江紅》)
評析 此詞先說人情世態(tài)如翻云覆雨，變化無常，暗示宋王朝滅亡前后的社會變化； 再突然一轉，說自己如明月般皎潔明亮，表達了對宋朝忠貞不貳的思想感情。前句是襯句，后句是跌句。以“翻覆雨”襯 “分明月”,在變與不變的語意反差中，描寫出一個有如皎月般純潔堅貞的性格，并通過對這種性格的凸現(xiàn)，抒發(fā)了堅定不移的愛國主義立場和民族氣節(jié)。由于前面有 “翻覆雨”的襯托，和語意轉折跌宕的蓄勢，使跌句中的“月”更“分明”,表達本意由此而得到強調和突出，抒情更具有感人的力量。
9.堪笑一葉漂零，重來淮水，正涼風新發(fā)。鏡里朱顏都變盡，只有丹心難滅。去去龍沙，江山回首，一線青如發(fā)。故人應念，杜鵑枝上殘月。(文天祥《酹江月·和友人驛中言別》)
評析 襯跌語出劉熙載《藝概·詞曲概》。本詞為他的襯跌舉例。詩的第四句“鏡里朱顏” 指舊時翩翩少年的容貌，“都變盡”是說隨著歲月的流逝，滿頭的黑發(fā)已變成銀發(fā)，暗示山河破碎，國破家亡的社會狀況。這種容貌、國貌的巨大變化，全為了襯托“只有丹心難滅”的志向和品質。聯(lián)系詩人所處時代分析，在異族侵略，南宋王朝即將覆滅之際，這種忠心愛國、誓死不渝的愛國主義情懷是十分動人的。從語意上分析，四、五兩句間有一個跌宕、轉折，前句起反襯作用，后句是表達的本意所在，充分體現(xiàn)出襯跌修辭的特點和作用。
10.張循王善貨殖，伶為術人善天文者，云：“世間貴人，必應天象，用渾天儀窺之，則見星不見人，今可用一銅錢代。”令窺帝，曰：“此帝星也?！备Q秦松，曰： “此相星也?！?(窺) 韓世忠，曰：“將星?！敝裂?，則曰： “不見星?！贝篑敚倭罡Q之，曰：“終不見星。但見張王在錢眼里坐。”滿坐大噱。(清·張埏《息影偶談·卷四》)
評析 這是一則古代藝人運用襯跌手法嘲笑封建權貴的笑話。襯體故作玄虛，通過對窺帝、窺相、窺將軍的靈驗描寫，極力渲染出伶人“善天文”,知觀人術的濃烈氣氛；然后，有意設置懸念，寫 “至張循王不見星”,造成眾人的驚疑，筑起了語勢的高壩； 最后，在眾人的期盼中推出跌句，交代本義“終不見星，但見張王在錢眼里坐”,造成“滿坐大噱”的喜劇效果，同時，也表達出作者諷刺和鞭撻達官貴人聚斂財富貪婪本質的目的。
11. 日落西山滿天露，
對面山來了一個俏冤家。
眉兒彎彎眼兒大，
頭上插上一朵小茶花。
哪一個山里沒有樹，
哪一個田里沒有瓜，
哪一個男子心里沒有伊，
要打鬼子，可就顧不上她。

(田漢 《日落西山》)

評析 歌詞的前四句，生動地描繪出一位年輕俏美的女子的動人容貌。中間三句著力渲染青年男子對這位“俏冤家”的心往神馳熱烈愛慕。與前面四句一起構成反襯，壘筑起語勢的層層高壩。結尾兩句，筆勢陡轉“要打鬼子，可就顧不上她”,恰如壩堤決瀉，飛跌而下，酣暢淋漓地表現(xiàn)出愛國男兒舍棄私愛，把民族利益放置首位的慷慨意氣和崇高精神。一個嚴肅重大的主題，通過輕松絕妙的情歌形式鮮明地凸現(xiàn)出來，襯跌修辭手法在其中發(fā)揮了重要的作用。
12.有士子號“西坡”,善作十七字詩，值旱求雨，賦詩曰：“太守祈雨澤，萬民多感德，昨夜推窗看，見月。”太守怒，使自嘲，應曰：“古人號東坡，今人號西坡，若將兩人比，差多?！?(清獨逸窩居士輯《笑笑錄》)
評析 太守祈雨與明月當空是理想與現(xiàn)實間的矛盾，這種語意上的鮮明反差，極易產(chǎn)生強烈的諷刺效果，它暗示了太守祈雨的勞而無功和 “萬民多感德” 的滑稽可笑，難怪太守見詩大怒?！坝哪笔且r跌修辭手法主要的表達作用，此例可見一斑。
13. 乙： 那我要是戴一支鋼筆哪？
甲： 那不用說，高小程度。
乙： 噢！ 我戴兩支鋼筆。
甲： 初中??！
乙： 我戴三支？
甲： 高中?。?br>乙： 我戴四支？
甲： 那你就上大學了。
乙： 我要戴五支呢？
甲： 你要戴五支??？
乙： 我就是大學教授。
甲： 不，修理鋼筆的。

(相聲《五支筆》)

評析 乙以戴鋼筆多少作為文化程度高低的標志，按其思維規(guī)律推理，“戴五支”鋼筆該是“大學教授”了。甲以此戲謔，出人意料地跌出 “修理鋼筆的”,不禁令人啞然失笑。尖銳地諷刺和嘲笑了那些形式主義的從表面觀人觀物的錯誤思想和作法。
14. 甲：可唯獨泥瓦匠這行兒，就盼著下雨，雨下得越大越好。
乙： 怎么？
甲：誰家的房子漏了，山墻塌了，他該有活兒干了。
乙： 對呀，一下雨容易漏房子。
甲： 我們街坊小南屋兒里住著一家兒干瓦匠活兒的，一看下起雨來啦！ 我那屋里是張飛拿耗子——
乙： 怎么講？
甲： 大眼兒瞪小眼兒。
乙： 沒飯轍干愣著。
甲： 瓦匠高興啦！ 叫他們的孩子，“三兒，跑一趟打二兩去！”
乙： 嘿！ 喝兩盅。
甲： 他那屋是一邊兒唱著，一邊兒喝著，我那屋一邊兒楞著。
乙： 下雨誰還聽相聲啊！
甲： 就聽 “嘩”! 下大了！ “咔嚓”!
乙： 怎么啦？
甲：那邊兒墻倒了！“三兒，再來二兩去?！?br>乙： 越喝越高興啊。
甲： 就聽“嘩”! 可桶兒倒的大雨！“咔嚓”!
乙： 又怎么啦？
甲：后邊兒房塌了！“三兒，再來二兩！”
乙： 雨住了他該忙啦。
甲： 就聽“嘩”! “咔嚓”! “哎喲”!
乙： 再來二兩。
甲： 喝不上啦
乙： 怎么？
甲： 自己的房子塌了！

(相聲《牙粉袋》)

評析 為了生動細膩地刻畫出舊時泥瓦匠人的職業(yè)心理，“甲”使用了襯跌修辭手法： 看見下雨，高興得要喝酒； 聽見鄰居家墻倒了，酒興更盛，連續(xù)兩次呼兒買酒。當襯體濃烈地渲染出瓦匠手舞足蹈，抑制不住的喜悅心情時，突然語勢中斷，人物的表情出現(xiàn)“定格”,在聽眾的驚異中推出跌句“自己的房子塌了”,不禁令人啞然失笑，但是笑過之后，又使人回味思索：瓦匠的興災樂禍，固然應該諷刺批評，可是，不能不歸罪于那個產(chǎn)生職業(yè)變態(tài)心理的社會基礎。襯跌的幽默諷刺力量是十分有力的，因為笑中有淚，看似平淡的內容卻有著深刻含義。
15. 甲：您說的這四位表演藝術家，過去稱為四大名旦，現(xiàn)在又出來一位名旦，五大名旦。又后續(xù)了一位，因為時代發(fā)展了，名旦也要發(fā)展。
乙： 誰呀？
甲： 我，×××,× (甲姓) 大名旦。
乙： 真還沒聽說過?！链竺磕闶腔ǖ?？
甲： 花旦也就唱了《拾玉鐲》,《柜中緣》,演小姑娘您看我像嗎？ 不是花旦。
乙： 您是武旦？
甲： 武旦《八仙過?！?、《虹橋贈珠》,打出手，翻筋斗、腳踢八桿槍。多累呀！ 我不是武旦。
乙： 您是刀馬旦？
甲： 不……扎靠旗，拉架功、連打帶唱那才叫刀馬旦哪。我不是刀馬旦。
乙： 噢，您是閨門旦？
甲：閨門旦干什么？我不是閨門旦！
乙： 您是……
甲： 白話旦。
乙： 白話旦哪。

(王鳴錄《卿天》)

評析 襯跌常見于相聲藝術中，是設置“噱頭”的常用手法。此例先由 “花旦”而“武旦”,而“刀馬旦”、“閨門旦”,層層設疑襯托，然后再陡然跌下，推出正意：“白話旦”。抖開包袱，顯豁語意，令人捧腹。對擅長于吹牛、閑聊的人和作風，進行了諷刺和批評。
16. 乙： 那倒是，你爸爸干什么工作的？
甲： 他在科學院。
乙： 噢，他是科學家。
甲： 還談不上科學家。
乙： 做一般研究工作。
甲： 也談不上研究。
乙： 那是領導。
甲： 也談不上領導。
乙： 那干什么？
甲： 反正科學院里全聽我爸爸的。
乙： 那就是領導。
甲： 不是領導，一般工作。
乙： 什么工作？
甲： 傳達室里邊打鈴。
乙：打鈴呀，那怎么全聽你爸爸的？
甲：一打鈴，上班，休息，下班，全聽我爸爸的。

(相聲《科學院的春天》)

評析 不直白爸爸在科學院傳達室工作，卻用寬泛模糊的語言故弄玄虛，層層渲染，使聽眾產(chǎn)生錯覺，最后說出真相，“傳達室里邊打鈴”,令人啞然失笑。襯跌修辭手法造成的幽默風趣的喜劇效果給相聲增添了引人入勝的魅力。
17. 甲： 我是青年突擊手。
乙： 我是三八紅旗手。
甲： ……我是革新能手。
乙： 我是行家里手。
甲： 我是機槍射手。
乙： 我是投彈能手。
甲： 我是武林高手。
乙： 我是打人兇手。嗨！

(呂秋義 《手的研究》)

評析 甲乙二人爭著夸耀自己，唇槍舌箭，爭辯激烈，聽眾的心弦也隨之繃緊。當甲說到自己是武林高手時，乙卻突然冒出“打人兇手”一語，雖與武打有關，語義卻由褒變?yōu)橘H，造成聽眾風馬牛不相及的荒謬感，繃緊的心弦頓時放松，于是產(chǎn)生了幽默感。從語意上看，襯體反襯出跌體的荒謬性，反轉過來又強調了襯體的正確性，達到了突出和強化表達中心的目的； 從表現(xiàn)手法上看，一襯一跌生出許多幽默的情味，給相聲增添了引人入勝的吸引力。
18. 甲：憑什么選他為勞模，他比別人高在哪兒啦！ 不就會說嗎。
乙：呸，這勞模稱號落不到你頭上！
甲： 呸！ 我處處比你高！
乙： 呸！ 我事事比你高！
甲： 呸！ 我水平比你高！
乙： 呸！ 我覺悟比你高！
甲： 呸！我熱情比你高！
乙： 呸！我質量比你高！
甲： 呸！ 我……我！ 呸！ 我血壓比你高！

(相聲《特種病》)

評析 襯句由六個排比句組成。甲乙二人互爭互比，一人一句，各不相讓，情緒呈現(xiàn)出焦炙熾烈狀態(tài)。突然，“甲”中斷了正常的語言邏輯順序，冒出 “我血壓比你高”一句，使聽眾的心理期待突然撲空。跌句與襯句在語意上形成了強烈的反差，令人產(chǎn)生滑稽和荒謬感，聽眾在笑聲中不僅鑒別了是非(評定勞模的真正標準),而且得到了藝術審美中的樂趣。
19. 甲： 對啦，我們祖國戲曲種類很多，各地有各地的戲曲，北京的京戲，天津的時調，河南的梆子，單說梆子就有多少種。
乙： 都有哪些梆子？
甲： 有河南梆子、山東梆子、山西梆子、山前梆子、山后梆子、山左梆子、山右梆子、白菜梆子。
乙： 白菜梆子？!

(相聲 《學梆子》)

評析 襯跌能夠制造幽默的語言效果，相聲常常運用它來制作噱頭。例中甲列舉的我國傳統(tǒng)戲曲梆子種類之多令人目不暇接，最后利用了諧音關系，突然冒出一個與戲曲毫無關系的 “白菜梆子”,造成一種令人驚愕突兀轉而恍然大悟的喜劇效果?！?br>20. 甲：為什么給他調一級不給我調？要調一塊調，要不調誰也甭打算調上
乙： 因為他貢獻大。
甲：什么叫貢獻大？哪叫貢獻小，就拿我來說，沒有功勞有苦勞，沒有苦勞我有疲勞； 沒有疲勞我有牢騷。
乙： 牢騷哇？!

(相聲《特種病》)

評析 甲從“功勞”“苦勞”到 “疲勞”的敘述呈遞降形式，其中部分相同的語音“勞”,形成了前后語句的聽覺聯(lián)系，使語勢如流水，自然而流暢。突然作者以諧音關系引出 “牢騷”一語，語意猛然下跌，讀者在驚愕之際，頓時會恍然大悟。如同萬丈瀑布跌出了笑聲，跌出了“批評爭名奪利的個人主義”的本義，以幽默諷刺的形式，達到了寓教于樂的目的。
21. 甲： 不要把秘密的事情告訴你的爸爸，因為你的爸爸還有爸爸。
乙： 對，我有爺爺。
甲： 不要把秘密的事情告訴你的媽媽，因為你的媽媽還有媽媽。
乙： 也對，我有姥姥嘛。
甲： 不要把秘密的事情告訴你的愛人，因為你的愛人還有愛人。
乙： 也對……啊？ ……不對！ ……

(相聲 《守口如瓶》)

評析 “你的爸爸還有爸爸”和 “你的媽媽還有媽媽”二句，看似可笑，如果按照此仿擬推論出 “你的愛人還有愛人”一語則是滑天下之大稽，前面兩句是襯句，后面一句是跌句，二部分形成鮮明的對照和強烈的反差。襯句以它的無可懷疑的正確性反襯出跌句的荒謬，不僅使讀者在驚異中辨別了是非，而且給語言增添了相聲藝術所需要的樂趣。因為前面二句和后面一句的結構關系是轉折不是并列，所以劃清了襯跌和排比的界限。
22. 頭發(fā)梳得光，臉上擦得香。
只因不勞動，人人嫌她臟。

(郭沫若主編《紅旗歌謠· 民歌》)

評析 這首民歌的襯部描繪了一位女子巧裝善扮的外表美，造成了一種與所要表達的本義相反的趨勢。在形成語意的轉折和跌宕之后，用“只因不勞動”過渡推出本義： “人人嫌她臟”,諷刺和批評了那些只講外表的“涂抹裝璜”,不注意道德和心靈修養(yǎng)的人們，表達了勞動人民純樸的審美觀念。
23.泉水出山兮，幽歌復款舞，
逶延青林兮，言求桃花渚。
款舞復幽歌，忽遘萬頃湖，
欣欣合流兮，止舞不復歌。

(徐志摩譯富凱原作《無題》)

評析 這是一首托物言志的敘情詩，作者采用擬人手法通過富有詩情畫意的自然現(xiàn)象表達出深邃的哲理。山泉是一種理想和人格的象征，前五句是襯體寫山泉的奔流，沿途所見歡欣雀躍的感情，象征著對理想的探索與追求；后三句為跌體，寫山泉與湖水融為一體，指理想實現(xiàn)后的欣慰與平和。襯部的渲染，使人感到山泉對自由的渴望與個性的追求，同跌體的平靜寬容、沉穩(wěn)形成鮮明的反差，但是細細揣摩，那涓涓細流匯入湖泊不正是一種全身心的投入嗎？ 自我的消失和自我的升華，在山泉奔流跌宕的形象中完成，富有人生哲理的蘊含也在詩的襯跌形式中得到揭示。
24.聾大爺不姓龍，耳背，是個聾子。他耳朵怎么聾的？想當年造大寨田，開山放炮，讓炸藥震聾的。不過，他耳聾一陣一陣的，比如說吧，那陣吃大鍋飯，強調集體干活，隊長吹哨：“曜——下地嘍！”
“什么”
“下地干活！”
“我聽不見！”
“嚁，——澆水嘍！”
“我聽不見！”“嚁——滅荒?！薄拔衣牪灰?！”
“嚁，開飯?！?br>“我——這就來！”
——他聽見了！

(李鳳琪《聾大爺 “叫行”》)

評析 襯跌在語意上總是先造成一種與本義相矛盾的趨勢，然后再突然道出本義，此例中的聾大爺讓干活聽不見，喊“開飯”就聽見了，可見不是真聾。作者以排疊的語句在襯體造成真聾的錯覺，然后以跌體揭示出裝聾的真相，作者以襯跌手法戲謔了 “聾大爺”的好吃懶作，含蓄地揭示出“大鍋飯”不能調動群眾積極性的弊端。
25. 第一幅，一位顧客由飯館走出，服務員笑臉而送： “歡迎您再來！”
第二幅，一位顧客由理發(fā)店走出，理發(fā)師笑臉而送： “歡迎您再來！”
第三幅，一位顧客由布店走出，售貨員笑臉而送： “歡迎您再來！”
第四幅，一位顧客抱著電視機從無線電修理部走出，營業(yè)員笑臉而送：“歡迎您再來！”顧客不由大驚。(漫畫《諷刺與幽默·歡迎您再來》)
評析 “歡迎您再來”是服務行業(yè)招徠顧客的文明用語，此例打破常規(guī)，有意利用語意和語境不協(xié)調產(chǎn)生的反差制作襯體和跌體，造成諧趣和深刻的含義。顧客再次光顧飯館，理發(fā)店，布店說明了對商品質量和服務態(tài)度的滿意，可是抱著電視機再次來修理部，則證明了服務質量的低劣，襯跌修辭手法諷刺了商品修理行業(yè)不負責任的服務態(tài)度，其幽默風趣的情味給人留下深刻的印象。
26.我們在創(chuàng)作中，想象力常常貧薄可憐，而一到回憶時，不論是幾天還是幾十年前，是自己還是旁人的事，想象力忽然豐富得可驚可喜以至可怕。(錢鐘書《〈人獸鬼〉和〈寫在人生邊上〉重印本序》)
評析 例中的襯跌由詞組“可驚可喜以至可怕”構成，充當謂語“豐富”的補語。三詞之間看似并列，實際上語意有個跌宕和轉折?！翱审@可喜”是肯定；“可怕”則表示批評。跌宕和轉折的語言形式激發(fā)了讀者的思索，去體味作者在“可怕”一詞中寓含的深義，即：回憶具有一定的狹隘性和局限性，如果一味依賴就會失去創(chuàng)作的活力，給文學創(chuàng)作帶來嚴重的危害和損失。
27.我們的干部如果沒有本事，像渤海二號的局長一樣，那么，今后問題就不僅是出在渤海，也可能出在黃海，出在東海，出在南海，也可能出在上海。( 《語文學習》1981年第6期)
評析 襯句中的渤海、黃海、東海、南海指的是真正的海，跌句中的“上?！眳s是指建筑在海邊上的大城市。作者通過外部的語音聯(lián)系，將毫不相干的事物聯(lián)系起來，推衍出事物內部的深層含義，使“渤海二號”沉船事件的教育意義更加普遍、深刻。語言幽默風趣，意味深長，精警有力。
28. “當、當、當”敲門聲，確確實實是自家的敲門聲。是大兒子來了吧？他會請假的，長子嘛； 還是閨女？女兒總是疼媽的； 不，一定是小兒子！ 就他得寵，更可能是三個兒女、兒媳、女婿、孫子、孫女、外孫，門外會站滿她的后代，一齊呼喚她，向她祝壽！她的腳步顫了，老淚泉涌般流出來。
門開了，月光下停著老伴和他的輪椅。他從醫(yī)院里趕來了，手里還拿著她愛吃的凍柿子。兩位老人，昏花的老眼對視著，眼光交錯著，編織著一幅歲月的網(wǎng)……

(吳喜君 《祝壽》)

評析 襯跌在文學作品中常常作為構思立意的手段。此例襯體部分細膩地寫出了王奶奶想象中兒孫滿堂祝壽的熱鬧場面，盼來的卻是她病中住院的老伴，結局出人意料，內涵卻極為豐富；有對患難與共、白頭偕老可貴愛情的歌頌，也有對兒女喪失道德的含蓄批評，從道德和審美上給人以凈化和享受，給人以雋永優(yōu)美的回味。
29. 臺風： 12級，
大風： 8級，
和風： 4級，
輕風： 2級——
耳邊風： 0級

(《青年報》1980年6月6日)

評析 “臺風”、“大風” “和風” “輕風”是自然風，“耳旁風”卻是一種社會現(xiàn)象，二者雖然同有一個 “風”字，意義上卻無關聯(lián)。當襯體隨著自然風力的依次遞降，突然跌出一個與“0級”對應的 “耳旁風”來時，讀者可以根據(jù)“0”可以是無窮大，也可以是無窮小的常識進行聯(lián)想：當不正之風盛行的時候，“耳旁風”就會隨意肆虐，成為一種不正常的交際關系，給社會生活帶來極大的危害；當黨風端正、社會風氣好轉的時候，“耳旁風”便會無能為力，發(fā)揮不了任何作用。深刻含蓄的語意寓褒貶于其中，給人留下許多思索的余地。
30.沒等文物所的人說完，成銀揣著老龜回了家。
晚上，文物所幾個同志跟來，蹲在成銀家的廚房門前，抽著煙，還要再看。成銀抄著手，搖了搖頭。
“成銀同志，我們請示了地區(qū)和省上，認為這是珍貴的歷史文物，我們準備收購?！?br>成銀看著天，不說話。
“我們準備出三十元?！?br>成銀搖搖頭。
“五十元。”
搖搖頭。
“一百元！”
搖頭。
夜里。老婆脫光衣服躺在床上，埋怨成銀：
“一百元還不賣，它有幾兩肉？半個月販貓賣狗，也賺不了這么多！”
成銀咤斥： “你娘們兒家懂什么！”
老婆睡熟了。成銀開始在燈下用功。他把老龜放在腿上，用剪刀在龜背上又刻下歪歪扭扭兩行字跡：
成銀、于愛花是夫妻
第二天一早，成銀揣著老龜，來到大河上游放了生。

(劉震云 《鄉(xiāng)村變奏·老龜》)

評析 成銀撈到一只巨大的烏龜，從龜甲上刻的字得知，這是一只百年老龜，文物所的同志前來收購，價錢從三十元漲到一百元，他楞是不賣。是成銀貪心，還是要抓住一個發(fā)財?shù)臋C會撈個夠？作者故意造成懸念。然后用襯跌手法寫出出人意料的結局，使成銀的形象陡然升華。他渾渾噩噩的一生似乎在這烏龜?shù)目套种械玫搅诵盐颍蟀胼呑舆^慣了平庸生活的人，突然也想在精神上有所追求，顯示出某種人生意義，于是他也在烏龜上刻了字，放了生。這是美好人性的煥發(fā)，人物豐富的內心世界和善良質樸的性格特征通過一襯一跌，生動形象，深刻有力，卻又有詩意地展示在讀者面前。
31.翻開中國地圖，我們可以看到，在我國遼闊的疆域的東面和南面，分布著渤海、黃海、東海和南海。這四海就像一幅藍色的錦緞，圍繞著祖國壯麗的山河。三十年來劉恩蘭幾十次出海，探索大海的奧秘，有時在海上航行的時間長達一個月。她看到過海水竟似湖光，平靜而碧藍，她經(jīng)歷過海浪如山般的兇惡波濤，也聽到過夜晚靜寂之中的海潮音。易卜生說過：“海上的人，心潮往往和海波一般地起伏動蕩?！彼睦镏挥泄ぷ?，她是“四海為家”,海波激蕩，而她心潮平靜。(江曉《踏碎大海千層浪——海洋地理專家劉恩蘭教授》)
評析 作者運用了大量篇幅描寫我國海域的遼闊和大海的絢麗多姿。易卜生的插說也并非閑筆，意在通過大海的寬廣與波瀾起伏比擬人物心胸的寬闊和對理想的不懈追求。跌句看似突兀，聯(lián)想體味卻寫出了人物性格的另一面，樂觀和自信，無論環(huán)境怎樣激蕩變幻，憑著磐石一樣堅定的信念，依靠睿智的智慧，一切困難都能應付自如。
32.音樂學院畢業(yè)后分配至郊區(qū)一中學任音樂教師……。六二年精簡人事時該曹又自愿申請去小學任音樂、圖畫、體育和珠算教員?！迥暧终{往Y自治洲Z市任小學教員。六六年被英姿颯爽，屹立在東方地平線上的革命小將揪出，任老牌牛鬼蛇神。(王蒙《雜色》)
評析 此例用十分概括的語言描寫了一個中國知識分子不幸的遭遇，前三任由中學而小學、由城市而邊疆，雖然呈遞降趨勢，卻都是在通常意義上的任職，最后一任，“跌”至毫不正常卻的確如此的職務——“老牌牛鬼蛇神”,可笑的語言凸現(xiàn)了事理的荒唐，再現(xiàn)了那個中國歷史曾經(jīng)存在過的，令人驚悸的時代。雖然全篇沒有抒情和議論的文字，但是這些純客觀的描述，卻讓人感到歷史的真實性，并由此而聯(lián)想思索在社會進程中的某些深刻教訓。
33. 他瞇著眼睛，看出了這一點，更興奮了。把衣襟嚓地一下撕開，掄起一把山鋤，朝地上狠狠砸著一個洞，吼著：“報仇！ 老子的命——就在今天了！”
他勇猛地扎了扎腰帶，勇猛地在祠堂沖進沖出，又勇猛地上了一趟茅房，弄得眾人都肅然。最后，發(fā)現(xiàn)今天沒有吹牛角，并沒有什么事可干，就回家熬包谷粥去了。(韓少功 《爸爸爸》)
評析 兩個寨子要打冤家了?！八闭J為這是改變自己過去懦弱形象的好機會，于是他撕開衣襟，掄起山鋤，高吼著“報仇”,“然后”“勇猛”地扎腰帶，勇猛地沖進沖出祠堂，顯示出摩拳擦掌，躍躍欲試，情不可耐的英雄威武姿態(tài)?？墒?，隨之下一個“勇猛”,卻是“上了一趟茅房”,然后，“回家熬包谷粥去了”,使主人公一系列“勇猛”之舉在讀者心里所積累起來的心理期待一下子崩潰變成謔笑。他的好吃懶做，氣大膽小，猥瑣平庸，裝腔作勢的個性特征，頓時被表現(xiàn)得栩栩如生。襯跌手法，以漫畫式的筆觸，勾勒出人物的形象，幽默而詼諧，具有特別的情味。
34. 當和尚也不容易，一要面如朗月，二要聲如鐘磬，三要聰明記性好。他舅舅給他相了相面，叫他前走幾步，后走幾步，又叫他喊了一聲趕牛打場的號子：“??當嘚——”說是“明子準能當個好和尚，我包了！” 要當和尚，得下點本，——念幾年書。哪有不識字的和尚呢！ 于是明子就開蒙入學，讀了 《三字經(jīng)》、《百家姓》、《四言雜字》、《幼學瓊林》、《上論、下論》、《上孟、下孟》,每天還寫一張仿。村里都夸他字寫得好，很黑。(汪曾祺《受戒》)
評析 字寫得黑不黑，取決于墨的濃淡，并非評價字寫得好壞的標準。跌體“很黑” 二字出人意料地突兀而給作品增添了許多幽默、詼諧的情味，既是對明子的揶揄，也是對地域文化落后和民風的古樸的生動表現(xiàn)，起到了描寫環(huán)境，刻畫人物的雙重表達作用。
35.不能想了。
四千年來時時吃人的地方，今天才明白，我也在其中混了多年； 大哥正管著家務，妹子恰恰死了，他未必不和在飯菜里，暗暗給我們吃。
我們未必無意之中，不吃了我妹子的幾片肉，現(xiàn)在也輪到我自己，……
有了四千年吃人履歷的我，當初雖然不知道，現(xiàn)在明白，難見真的人！

十三

沒有吃過人的孩子，或者還有？
救救孩子……

(魯迅 《狂人日記》)

評析 魯迅通過一個瘋人之口，用象征手法以實寫虛，揭示了中國封建社會吃人的本質，組成襯部，最后用清醒的呼告“救救孩子”組成跌句，造成語意上的跌宕形式，啟發(fā)讀者的思索，其中蘊含著深刻含義，表達了作者對封建社會徹底的否定和控訴，對美好社會的期盼和向往的深沉感情。
36.有時，他用雙鉤線描，將金魚的每個部位，都一絲不茍地畫下來，那么慢，像姑娘們繡花那么細致。有時，他又用快筆，以驚人的速度，畫出魚的動態(tài)，筆觸老練，神態(tài)逼真，栩栩如生。那金魚兒真仿佛在他筆下游動……
圍觀的人越來越多，四周都哄動了。唯一沒有任何反應的是作畫者自己，他沉浸在藝術的世界里……
……
“你真專心呀？”我耐不住輕聲地問他。
可是，他理也不理我。
好驕傲的年青人。過去林和靖以梅為妻，今天又有一位癡心地愛上魚的青年了。
正想著，眼睛落到胸前的一枚廠徽上。竟是福利工廠幾個字。
我的心格登一跳！
原來，他是個聾啞人！像魚一樣，生活在無聲的世界里。

(項冰如 《魚，游到了紙上》)

評析 杭州西湖玉泉池畔，有一位潛心寫生的年青人。他描摹的金魚栩栩如生，神態(tài)畢露，吸引了不少圍觀的群眾，得到了許多嘖嘖的稱贊，然而他視而不見，聽而不聞。對作者的詢問也不理不睬，全身心地沉浸在藝術的世界里。他是誰，竟如此沉醉驕傲？襯部烘托出的強烈氣氛，使人不禁發(fā)出這樣的疑問。突然“福利工廠”幾個字落入讀者的眼簾，“他是聾啞人”道出本義，令人豁然開朗，讀者頓時會從心底升起一股對這位無名青年自強不息精神的崇敬和熱愛。
37.有一次，楚莊王十分喜愛的一匹馬因長得太肥而死了。楚莊王竟命令全體大臣致哀，要用棺槨裝殮，還要用大夫的禮節(jié)隆重地舉行葬禮。文武百官紛紛勸他別這樣做，楚王十分反感，下令說：“誰敢為葬馬的事來對我說話的，格殺勿論！”眾大臣都驚懼得不敢說話了。
優(yōu)孟聽到這事，就嚎啕大哭著進入王宮。楚王很奇怪，問他為什么哭。優(yōu)孟回答說：“我是為葬馬的事兒哭呢！那匹死去的馬，是大王最心愛的。像楚國這樣一個堂堂大國，卻只有以大夫的葬禮來辦喪事，實在太輕慢了。一定要用國王的葬禮才像樣呢！”
楚王聽到優(yōu)孟不像群眾那樣拼死勸諫，而是支持他的主張，不覺喜上心頭，很高興地問：“照你看來，應該怎樣辦才好呢？”
“依我看來，”優(yōu)孟清了清嗓子，慢慢說道： “要拿白玉棺材，用紅木做外槨，調集一大批士兵來挖墳，發(fā)動全城男女來排土。出喪時，要齊國、趙國的使節(jié)在前面陪送，鳴鑼開道，讓韓國、魏國的使節(jié)在后面護衛(wèi)。還要建造一座祠廟，放上牌位，追封它為萬戶侯。這樣就能讓天下人都知道，您大王是把人看得很輕，把馬看得極其貴重?！?沈寶良《教你能說會道——奇特人物的說話藝術》)
評析 從邏輯推理上看，此例使用的是歸謬推理，按照楚莊王愛馬的做法，勢必會得出優(yōu)孟所說的荒謬結果： “大王是把人看得很輕，把馬看得極其貴重。”從表現(xiàn)手法上看，優(yōu)孟說服楚莊王的方式，采用了襯跌方式。襯部所說的對馬的隆重葬禮和待遇，是有意說的反話，從反面襯托了跌句即表達本意的正確性。襯體與跌句之間存在著一個跌宕和轉折，起到了引人入勝，出人意料的作用。充分體現(xiàn)出襯跌修辭的特點。
38. “想發(fā)財沒錯，就看咋發(fā)法。這里我可大言不慚地說，在咱公司能撈錢的，第一要數(shù)我延金芳。和我一起畢業(yè)的同學，大都在油田分管建筑； 有這個關系網(wǎng)，再加上重金行賄，去給私人建筑隊攬活干，索要重額報酬，我一年撈個三萬五萬是小菜一碟……但那個錢，我不敢拿，也不敢花，因為我延金芳是黨員干部！” (李存葆 《大王魂》)
評析 襯部先鋪敘自己“發(fā)財”如何容易，如何有辦法。然后，意思突然跌下，以因果句的形式寫“我”不能發(fā)這種財。態(tài)度鮮明，語氣堅決，生動地刻畫出“我”的非凡氣度?！包h員干部”四字的強調，突出了人物高尚的精神世界。
39. 生命似乎是不屬于自己的，我嘆了口氣。稿子應該就發(fā)出了，還一個字沒有呢！
“老田，報館沒來人催稿子嗎？”
“來了，說請您不必忙了，報館昨晚被巡警封了門?！?br>

(《老舍幽默文集·一天》)

評析 這是一位舊社會文人一天生活寫實。忙忙碌碌了一天，報社要的稿子還沒有寫出，“我”的焦慮和老田的回答，形成了幽默而鮮明的對照。作者以跌句“報館昨晚被巡警封了門”為全文的結束語，除了表現(xiàn)“我”的沉重、繁忙的生活負擔外，還揭示了舊政府的專制與黑暗，在出人意料、情理之中的描述中再現(xiàn)生活的真實和生活的本質。
40.某單位植樹記錄：
一九七八年： 植樹二千棵，完成任務；
一九七九年： 植樹二千五百棵，超額完成任務，受表揚；
一九八○年： 植樹三千棵，創(chuàng)歷年植樹最高紀錄，受通報表揚。
注： 三年內共成活樹零棵。

( 《中國青年報》1981年4月12日)

評析 襯部由三個排比句構成，呈遞升趨勢，層層提高某單位植樹的棵數(shù)和受獎勵的形式，給人以貌似肯定和表彰的假象； 跌句以毫不起眼的尾注，總結了三年來植樹“零棵”的實際成績。出人意料的結果，中斷了讀者的心理期盼，造成前后語意的強烈反差和啞然失笑的諷刺效果，有力地批評了那些只注重表面和形式，不講求實效的工作作風。