李益《汴河曲》

李益

汴水東流無(wú)限春，隋家宮闕已成塵。

行人莫上長(zhǎng)堤望，風(fēng)起楊花愁殺人。

李益早年懷著為國(guó)家建功立業(yè)的志向，在塞上戎馬間度過了他青壯年的悠悠歲月。但終究未能大有作為。唐德宗貞元十六年(800)，他非常失意地離開了軍幕，開始了漫游江淮的閑散生活。《汴河曲》大約是這個(gè)時(shí)期李益登臨隋堤時(shí)寫下的一首懷古之作，由唐至今，一直為歷代讀者所傳誦。

詩(shī)題中的“汴河”，又稱汴水，是唐宋人對(duì)隋煬帝楊廣所開通濟(jì)渠末段的習(xí)慣稱呼。它是大運(yùn)河的一段，起自河南滎陽(yáng)，東到江蘇盱眙入淮，因該渠從滎陽(yáng)至開封一段為古汴水而得名。隋大業(yè)元年(605)，煬帝為了游樂江南，先后調(diào)集了百余萬(wàn)民工開鑿?fù)?jì)渠，沿渠兩岸修筑長(zhǎng)堤，堤上遍植楊柳，史稱隋堤。為了享樂的需要，煬帝還在汴河之濱建造了一個(gè)十分豪華的行宮。由于這個(gè)無(wú)道昏君個(gè)人窮奢極欲，對(duì)人民橫征暴斂，在位不過十來(lái)年，便落得個(gè)國(guó)亡身喪的可悲下場(chǎng)。李益正是在隋堤上緬懷歷史，漫步行吟，借此詩(shī)抒發(fā)了自己吊古傷今、感慨興亡的抑郁情懷。

“汴水東流無(wú)限春”，詩(shī)一下筆從眼前自然景物寫起，展現(xiàn)了汴河無(wú)邊春色。然而，“隋家宮闕已成塵”，雖說春色依舊，堤柳猶存，但往昔富麗豪華的隋宮已經(jīng)衰敗零落，變成一片令人傷心慘目的廢墟。只有那少許斷井頹垣，還可偶爾供人前來(lái)憑吊。“隋家宮闕”，據(jù)南宋劉義慶《大業(yè)雜記》載，隋煬帝在通濟(jì)渠沿線，從東都(洛陽(yáng))到江都(揚(yáng)州)二千余里，每?jī)审A建置一座宮殿，共設(shè)行宮四十多座，專供其游樂享用。“已成塵”三字，以夸張的筆法極寫昔日隋宮的豪華已完全消失，不復(fù)存在，這與上句所寫汴河春色形成鮮明對(duì)比和強(qiáng)烈反差，以見出人世滄桑巨變，寄托了歷史興亡感。

“行人莫上長(zhǎng)堤望，風(fēng)起楊花愁殺人”兩句詩(shī)，抓住隋堤柳色這一典型景物，著重抒寫詩(shī)人難以抑制的吊古傷今之情。長(zhǎng)長(zhǎng)的隋堤上，惹霧含煙的楊柳婀娜多姿，春風(fēng)徐徐吹來(lái)，柳絮飄飛如雪。如此美好春光，本來(lái)令人欣賞流連；但由于它與隋朝的盛衰興亡緊密綰結(jié)在一起，因此詩(shī)人面對(duì)隋宮成塵的現(xiàn)狀，感慨橫生，喟嘆不已。在詩(shī)人看來(lái)，那滿堤煙柳，正是煬帝身死國(guó)滅的見證；那漫天楊花，恰是隋煬帝荒淫亡國(guó)的象征。仰觀歷史，俯視現(xiàn)實(shí)，雖然亡隋之鑒不遠(yuǎn)，但中唐統(tǒng)治者并未認(rèn)真汲取歷史教訓(xùn)，將會(huì)使后人復(fù)哀唐人。所以詩(shī)人憂患深沉地發(fā)出告誡： “行人莫上長(zhǎng)堤望，風(fēng)起楊花愁殺人?！本壓味睿看_因觸景生情，吊古傷今，“憂從中來(lái)，不可斷絕”。

這首七絕詩(shī)采用借景抒情的方法，通過隋代行宮今昔盛衰的對(duì)比，突出地表達(dá)了鑒古惜興亡、寓諷警當(dāng)世的思想主題，寫來(lái)情景渾融，意境層深，十分耐人咀嚼尋味。