春艷艷，江上晚山三四點(diǎn)，柳絲如剪花如染。香閨
寂寂門半掩，愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。
《歸自謠》又名《歸平遙》、《歸國(guó)遙》。原為唐教坊曲名，后用作詞調(diào)名。此調(diào)有不同的各種體格，都是雙調(diào)。這里的《歸自謠》,前、后片各三句，共三十四字。前、后片句句押韻，均用仄聲韻。
馮延巳是南唐中主李璟的宰相，嘗以詞為娛賓遣興之用；其名句“吹皺一池春水”,一度傳為詞壇佳話。他在寫男女愛情的詞中，時(shí)時(shí)不忘詩人的莊重和嫻雅，甚至另有寓意，突出表現(xiàn)了他的個(gè)人風(fēng)格。
這首《歸自謠》是抒寫女子閨思的愛情詞，也可能別有寄托，但它終不失為愛情詞。
上片三句，以景寫情，表面看是寫景，實(shí)際上還是寫情。“春艷艷”,不但點(diǎn)明了這女子的閨思是發(fā)生在春天，而且也表露出她妙齡年華的青春氣息?！捌G艷”一詞，既渲染了春之光景，如百花爭(zhēng)艷，燦爛明媚；又暗示出女子的豐滿美好，猶如春天般的撩人。這就開啟了圖象思維和心理思維的交叉意識(shí)，給讀者留下了不容不究的懸念。接著便是一個(gè)“春”的細(xì)部刻畫，“江上晚山三四點(diǎn)，柳絲如剪花如染”二句，是描繪江南春景的妙筆，可以說是一幅新法彩繪的江南春景圖。江、山如畫，江柳、山花如“剪”似“染”,這是中國(guó)古典詩詞中常用的點(diǎn)染之筆，再加上無限夕陽好的晚照，最易加深讀者的形象思維，撥動(dòng)人們的共鳴心弦。近年我寓居杭州，登吳山江湖匯觀亭，飽覽如畫的錢塘江，嫵媚的西子湖，以及周圍的秀麗群山，對(duì)此句深有同感?！凹簟迸c“染”的結(jié)果，給人一種新鮮活潑的意象，可謂出神入化，生機(jī)盎然。這就是王國(guó)維《人間詞話》中所說的“不知一切景語皆情語也。詞家多以景寓情?！?br>高爾基說：“不可忘記：除風(fēng)景畫之外，還有風(fēng)俗畫?！比绻f這首詞的上片是一幅風(fēng)景畫，那么，下片則是一幅風(fēng)俗畫。這畫的場(chǎng)面不大，地點(diǎn)限于女子的“香閨”。這就是電影中的近鏡頭，甚至是特寫?！跋汩|寂寂門半掩，愁眉斂”二句，“門半掩”突出女子的“寂寂”之感，“愁眉斂”是特寫女子雙眉緊鎖之態(tài)。這顯然是一種閨思、閨怨，由“思”而“怨”,頗為巧妙。此處的“寂寂”與上片的“艷艷”,恰成鮮明對(duì)照。正是前邊的春景之美，挑動(dòng)了女子的心扉，使她倍增煩惱和幽怨。豐滿美好，富有青春氣息的妙齡女子，這時(shí)由于孤獨(dú)寂寞，就連春天的良辰美景也不能解憂舒懷，更加突出了一個(gè)“愁”字！ 是恐怕“憔悴損，……有誰堪摘”吧？ 至于內(nèi)中所含的感春易逝，嘆人易老，傷己易衰之類的情緒，尤其給讀者留下了想象的余地；故女子觸景傷情的青春愁怨，自不難模擬得之?！皽I珠滴破胭脂臉”,是影響詞壇的佳句。有人說它與韋莊同一風(fēng)韻，較后主李煜為雋，當(dāng)是比較公正的評(píng)價(jià)?！半僦槨?具體刻畫出女子美麗鐘情，惹人愛憐的生動(dòng)形象。“淚珠”又進(jìn)一步暴露出女子孤寂、神傷、思以至怨的內(nèi)心世界。一個(gè)“破”字，則是對(duì)美的打擊，也意味著愛情的幻滅。正因?yàn)榕由碇谩按骸敝卸罹w難遣，況復(fù)空閨寂寂，“便縱有千種風(fēng)情”也無人可說，至使她感到在失望中的日子更加難熬！ 這首和樂歌詞顯得空靈頓挫，余味無窮，倘可依聲歌唱，自更生動(dòng)感人。敦煌歌辭《天仙子》下片云：“犀玉滿頭花滿面，負(fù)妾一雙偷淚眼。淚珠若得似珍珠，拈不散，知何限，串向紅絲應(yīng)百萬?！逼湟饩撑c這首《歸自謠》相通，把“淚珠”寫得更加栩栩如生，活潑跳躍，頗感民間文藝質(zhì)美深厚，不可輕視。
《歸自謠》詞上片寫景，下片抒情，充分表現(xiàn)出“情語待景語而厚，景語待情語而活”(傅庚生語)的藝術(shù)特色。具體采用反襯的藝術(shù)手法，用美好的景物來寫哀愁；也就是以“艷艷”春色反襯女子的“淚臉”孤凄，顯示出激動(dòng)人心的藝術(shù)力量。所以，王夫之說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！?《姜齋詩話》)詞到南唐文人手中，往往超出花間詞的艷科綺語，另外有所寄托。馮煦在《陽春集》序中說馮延巳：“頫仰身世，所懷萬端，繆悠其辭，若顯若晦。”可能所謂言外之意，會(huì)被他這深俊清麗、音新韻逸的藝術(shù)風(fēng)格所遮蔽，此中的微詞隱旨自難免有時(shí)代和身世的遺痕，只有靠細(xì)心的讀者去努力探求了。