范仲淹

慶歷四年春⁽¹⁾，滕子京謫守巴陵郡⁽²⁾。越明年⁽³⁾，政通人和⁽⁴⁾，百廢具興⁽⁵⁾。乃重修岳陽樓，增其舊制，刻唐賢、今人詩賦于其上。屬予作文以記之⁽⁶⁾。

予觀夫巴陵勝狀⁽⁷⁾，在洞庭一湖。銜遠(yuǎn)山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯8; 朝暉夕陰9，氣象萬千。此則岳陽樓之大觀也⁽¹⁰⁾。前人之述備矣⁽¹¹⁾。然則北通巫峽⁽¹²⁾，南極瀟湘⁽¹³⁾，遷客⁽¹⁴⁾騷人⁽¹⁵⁾，多會(huì)于此，覽物之情，得無異乎⁽¹⁶⁾?

若夫⁽¹⁷⁾霪雨⁽¹⁸⁾霏霏⁽¹⁹⁾，連月不開⁽²⁰⁾，陰風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空⁽²¹⁾; 日星隱耀⁽²²⁾，山岳潛形⁽²³⁾; 商旅不行，檣傾楫摧⁽²⁴⁾; 薄暮冥冥⁽²⁵⁾，虎嘯猿啼。登斯樓也，則有去國懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏⁽²⁶⁾，滿目蕭然，感極而悲者矣。

至若春和景明⁽²⁷⁾，波瀾不驚⁽²⁸⁾，上下天光，一碧萬頃⁽²⁹⁾; 沙鷗翔集⁽³⁰⁾，錦鱗游泳⁽³¹⁾;岸芷汀蘭⁽³²⁾，郁郁青青⁽³³⁾。而或長煙一空⁽³⁴⁾，皓月千里，浮光躍金⁽³⁵⁾，靜影沉璧⁽³⁶⁾，漁歌互答，此樂何極⁽³⁷⁾! 登斯樓也，則有心曠神怡，寵辱偕忘⁽³⁸⁾，把酒臨風(fēng)⁽³⁹⁾，其喜洋洋者矣。

嗟夫！ 予嘗求⁽⁴⁰⁾古仁人⁽⁴¹⁾之心，或異二者之為⁽⁴²⁾。何哉？不以物喜，不以己悲⁽⁴³⁾; 居廟堂之高⁽⁴⁴⁾，則憂其民； 處江湖之遠(yuǎn)⁽⁴⁵⁾，則憂其君： 是進(jìn)亦憂，退亦憂。然則何時(shí)而樂耶？其必曰“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”乎⁽⁴⁶⁾。噫！微斯人，吾誰與歸⁽⁴⁷⁾?

時(shí)六年九月十五日。

〔注釋〕(1)慶歷四年： 公元1044年。慶歷：宋仁宗年號(hào)。(2)滕子京：名宗諒，河南洛陽人。與范仲淹是同年進(jìn)士，曾知涇州，后被誣貶至岳州。謫： 官吏降職或遠(yuǎn)調(diào)。守：做州郡的長官。漢代“守某郡” ，就是做某郡的太守； 在宋代，應(yīng)說“知某州” 。這里沿用古稱，就用“守” ?！笆匕土昕ぁ本褪恰爸乐荨?。(3)越明年： 到了第二年。(4)政通人和： 政事順利，百姓和樂。(5)具： 同“俱” ，全，皆。歐陽修《與滕待制子京書》稱其政績(jī)： “去宿弊以便人，興無窮之長利。”(6)屬：同“囑”。予： 人稱代詞，我。(7)勝狀： 勝景，好景色。(8)湯湯(shang shang)：水勢(shì)浩大的樣子?！渡袝虻洹罚?“湯湯洪水方割?！睓M無際涯： 寬闊無邊。涯：邊。(9)朝暉夕陰： 早晚(一天里)陰晴變化。暉： 日光。(10)大觀： 雄偉景象。(11)備： 詳盡。(12)巫峽：長江三峽之一，在四川省巫山縣東；位于洞庭湖的西北方。(13)瀟：瀟水，湘水的支流。湘水流入洞庭湖。極： 盡，直通。(14)遷客： 謫遷的人，指降職遠(yuǎn)調(diào)的人。(15)騷人：詩人。屈原作《離騷》，因此后人也稱詩人為騷人。(16)得無： 怎能。(17)若夫： 用在一段話的開頭引起論述的詞，近似“象那”。(18)霪：雨不止。(19)霏霏：雨雪繁密的樣子。(20)開： 放晴。(21)排空： 沖向天空。(22)耀： 光輝。(23)潛形：隱沒形跡。(24)檣傾楫(ji)摧：桅倒，槳折。(25)冥冥：天色昏暗。薄：迫近。(26)去國懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏： 離開國都，懷念家鄉(xiāng)，擔(dān)心(人家)說壞話，懼怕(人家)譏諷。(27)景： 日光。(28)驚： 這里有“起” 、“動(dòng)” 的意思。(29)上下天光： 天色湖光相接。萬頃： 極言其廣。(30)翔集： 時(shí)而飛翔，時(shí)而停歇。集： 棲止，鳥停息在樹上。(31)錦鱗： 美麗的魚。(32)岸芷汀蘭： 岸上的香草，小洲上的蘭花。(33)郁郁： 形容香氣濃郁。(34)長煙： 大片煙霧。一： 全。空： 消散。(35)浮光躍金：浮動(dòng)的光閃著金色。(36)影：月影。璧： 圓形的玉。(37)何極： 哪有窮盡。(38)寵： 榮耀。偕： 一起。(39)把： 持、執(zhí)。臨： 面對(duì)。(40)求： 探求。(41)古仁人： 古時(shí)品德高尚的人。(42)或： 近于“或許” 、“也許” 的意思。為： 這里指心理活動(dòng)(即兩種心情)。(43)不以物喜，不以己悲： 不因外物(好壞)和自己(得失)而或喜或悲。(44)廟： 宗廟。堂： 殿堂。廟堂： 這里指朝廷。(45)處江湖之遠(yuǎn)： 處在僻遠(yuǎn)的江湖間，意思是不在朝廷上做官。(46)先： 在……之前；后：在……之后。(47)微：無，沒有。誰與歸： 就是“與誰歸”。歸： 歸依。

〔鑒賞〕《岳陽樓記》是范仲淹被罷去參知政事，離京出任地方官的第三年(慶歷六年)寫的。岳陽樓在現(xiàn)在湖南省岳陽市，就是舊縣城西門城樓。其樓高三層，可鳥瞰洞庭湖，建于唐初。

首段從“慶歷四年”談起，點(diǎn)出人物：滕子京； 交代地點(diǎn)： 巴陵郡： 述說遭遇：謫守，指的是滕被御史中丞王拱辰論奏貶官岳州事?！霸矫髂辏ㄈ撕?，百廢具興”一句極贊滕子京的政績(jī)。這雖不免為過譽(yù)之詞，但據(jù)《巴陵縣志》所記，滕在岳州任上，也著實(shí)為人民做了一些好事，他是個(gè)頗有點(diǎn)才干的封建官吏。“乃”承領(lǐng)上文，啟轉(zhuǎn)下句，這樣，就使“政通人和，百廢具興”為“重修岳陽樓”作了社會(huì)背景的勾畫，其樓修飾一新，乃百廢俱興中之一項(xiàng)。如此，重修的業(yè)績(jī)、意義也因之得到揭示。重修后的岳陽樓定然是彩壁輝煌，飛閣流丹，但這不是作者記敘重點(diǎn)，所以皆闕而不提，只用“增其舊制”一句，表明起廢回新，增設(shè)規(guī)模，依然扣住“百廢具興”行筆，增刻詩賦，是說明重修后其樓的騷趣雅致，贊嘆主持修建者的美學(xué)眼光。從文章的結(jié)構(gòu)上看，也為下文“遷客騷人，多會(huì)于此” 埋下伏筆。最后一句，“屬予作文以記之”密合題意，循題目的“記”字，交代作文的緣起，指的是滕子京繪了一幅《洞庭晚秋圖》，派人帶信和圖去請(qǐng)范仲淹寫“記”事。

“巴陵勝狀，在洞庭一湖” ，既是說明洞庭湖集岳州諸景之大成，又是說作者的筆墨是以它為主要描寫對(duì)象。這便行云流水般地過渡到洞庭壯景的描繪上。

先寫氣勢(shì)闊大。“銜遠(yuǎn)山，吞長江” ，洞庭之于遠(yuǎn)山是“銜” ，于長江是“吞” ，兩個(gè)動(dòng)詞超神入化，賦予洞庭以宏闊的氣象。凝練形象的語言既交代了湖與山、湖與江之間的關(guān)系，又描摹了洞庭巨嘴般的形象，將靜止的景物注進(jìn)了生命，點(diǎn)靜態(tài)為動(dòng)態(tài)。次寫水勢(shì)浩大?！昂坪茰珳?，重疊式的用語寫出煙波浩淼、浪濤洶涌的景象。爾后，把筆推開去，“橫無際涯” ，極目而不見邊際，盛夸范圍寥廓。這種大處落筆，濃墨渲染的寫法和杜甫的《登岳陽樓》 “吳楚東南坼，乾坤日夜浮”有異曲同工之妙。再寫景象變幻。“朝暉夕陰” ，晨昏不同，晴陰相異，自有說不盡的萬千氣象。最后，以總體性的描述和概括性的評(píng)論總括一句： “此則岳陽樓之大觀也” 。用 “大觀” 同 “勝狀” 呼應(yīng)，文章肌理綿密。作者拎起來后，再一筆宕開去： “前人之述備矣” ，以示非作者筆墨中心，最后又用 “然則”一詞轉(zhuǎn)過來，直入本文主旨——隨物賦感，因景生情的不同變化。這一段文詞簡(jiǎn)約，文意多變，不斷轉(zhuǎn)折回旋，提筆換勢(shì)，逐入題旨?！暗脽o異乎？”以設(shè)問追尋下文，拓開思路。

接下來的一大段，境界多變，作者筆墨亦多變。細(xì)心揣摩，具有這樣幾種描寫特點(diǎn)：

有層次感。兩種環(huán)境和兩種不同的心境劃出結(jié)構(gòu)上的兩大層次： 先描景后寫情，劃出每一部分景與情之間的層次； 先寫白天再寫夜晚，劃出寫景部分的景物層次。有著眼點(diǎn)。其一是天色，天雨霏霏和碧空萬里； 其二是湖光，濁浪、水鳥、舟船、游魚、芷蘭； 其三是人情，“商旅不行”和“漁歌互答” 。有對(duì)比度。有景物上的明暗對(duì)比。其一是色調(diào)上的對(duì)比，于亂雨紛紛之日，陰風(fēng)狂吼之時(shí)，“日星隱耀”消蝕光芒，籠罩著一片昏暗的景象，尤在薄暮時(shí)分，天空和湖面迷茫冥冥。但是，暮春三月，春光明媚，水天一色，游魚閃光，尤在晚月臨空之時(shí)，整個(gè)湖光浸染在月水之中。色調(diào)明麗、舒美、嫵媚。其二是氣氛上的對(duì)比，前者狂風(fēng)大作，令人戰(zhàn)栗不止；虎嘯猿啼，使人毛發(fā)倒立。后者是沙鷗自由飛翔，魚兒悠然沉浮，漁歌此唱彼和，欣然怡然的氣氛氤氳其中。其三是狀態(tài)上的對(duì)比，環(huán)境惡劣時(shí)，一切都處在激烈變化的動(dòng)態(tài)之中，風(fēng)為號(hào)，浪為排，檣為傾，楫為摧。浪借風(fēng)勢(shì)，風(fēng)催浪激，打翻了舟船，遏止了航行，把洞庭上下攪得天地翻覆。而到境況平靜時(shí)，一切都處在相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)之中，“波瀾不驚” ，湖光漣漪，鳥能飛翔棲息，魚可游泳湖中，以動(dòng)襯靜?！伴L煙一空” ，煙霧消散，玉輪東掛，能照千里大地，倍顯靜謐，而“靜影沉璧” ，月光似白璧，投入水中，則更從靜態(tài)上下筆。有情感上的悲喜對(duì)比。見“風(fēng)急天高猿嘯哀” ，則觸景傷懷。有別離國都的憂傷，有懷念故土的思情，有凄涼滿目的慨嘆，有擔(dān)心讒毀、害怕譏笑的恐懼。“感極而悲者矣” ，提挈悲的程度。見春光萬里氣象新，則即景抒懷，寵辱得失一切都拋到九霄云外，臨春風(fēng)而歡愉，斟美酒而酣飲，自是另一番心情?！捌湎惭笱笳咭印?，顯出喜的情懷。

上兩節(jié)文字，墨蘊(yùn)彩色，恣肆淋漓，并舉兩種矚景睹物的不同感情和態(tài)度，形成判然不同的藝術(shù)畫面，迥然有別的心理境界(內(nèi)在實(shí)為一致)。這一段看來潑墨如注，似為全文重心，但都是為下文的議論作準(zhǔn)備。

“嗟夫！ ”一聲長嘆，撇開上文，轉(zhuǎn)入感慨?！坝鑷L求古仁人之心，或異二者之為” ，繼喟嘆之后，進(jìn)入對(duì)作者奉為楷范的“古仁人之心”的解說?！昂卧铡?的設(shè)問，引起下文?！安灰晕锵玻灰约罕?，表示了與上兩類人不同的處世方略，不因環(huán)境的變化而更易心志，不以個(gè)人的得失而喜怒哀樂。入朝作宦，則關(guān)心黎民百姓，一朝下野，就關(guān)心至尊君王，“身處江湖，心存魏闕”。得志與否，都更變不了素志。一席話中連續(xù)四處出現(xiàn)“憂” ，可見他的憂患之深?！叭粍t何時(shí)而樂耶？”再用“然則” 轉(zhuǎn)折，提出自己的憂樂觀： “先天下之憂而憂，后天下之樂而樂?！睉n在天下人之先，樂在天下人之后。末尾，用排斥性的條件復(fù)句，表示一定引此類人為同道，在詰問中表達(dá)其志向的堅(jiān)定不移，語意豐富，語氣懇切。這段文字多次出現(xiàn)語氣詞： “嗟夫”、“耶”、“噫”等，于一唱三嘆之中，顯示出作者感情的波瀾起伏和對(duì)信念的執(zhí)著追求。

《岳陽樓記》的民主性和封建性互見，從中反映出來的范仲淹的思想，帶有很濃的忠君色彩，這是他階級(jí)的局限，是其消極面； 但他又有憂民之情，他提出的“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的名言，即使在今天也值得稱道。不僅如此，他本人還躬身實(shí)踐。據(jù)《宋史》記載，他為官清廉，生活簡(jiǎn)樸，一生中也著實(shí)為老百姓做過一些有益的事情，以至“死之日，四方聞?wù)呓詾閲@息” ，這些都應(yīng)該肯定。

這篇散文有如下的藝術(shù)特點(diǎn)值得我們加以總結(jié)：

剪裁的繁簡(jiǎn)得宜。作者胸有全局，布施統(tǒng)一。他把文章的重心放在說理申志上，因而寫巴陵勝狀只以幾筆帶過，惜墨如金。用 “前人之述備矣”一句加以總括，文詞不過于鋪張，枝蔓不旁逸斜出。兩類登樓者的所見所感，雖縱情鋪敘，潑墨如注，實(shí)用貶抑之筆，目的為了反襯下文的“古仁人之心” ，抑此而揚(yáng)彼。詳略得當(dāng)，則中心突出，不致因平均用墨而湮沒主旨，又不致因輕重倒置而喧賓奪主。

情景的相互交融。劉勰《文心雕龍·物色》中 “歲有其物，物有其容； 情以物遷，辭以情發(fā)” ，闡述景中生情、攝情入景的形象思維規(guī)律，《岳陽樓記》正是如此。喜時(shí)則萬物俱明，悲時(shí)則諸景皆黯，觸景生情，緣物抒情。不僅因景生情，而且寓情于景，字字皆景而聲聲有情。寫悲則用特征性的形象，虎嘯令人戰(zhàn)栗，猿啼催人淚下，使不說悲而悲愴欲絕。寫喜則擇取輕捷的水鳥，閑適的游魚，使不言喜而喜不自禁。

結(jié)構(gòu)的層層深入。由事入景，由景生情，由情化理，在湖景的彩繪后，涌起情感的波瀾； 在情感的前浪中，再卷起議論的后浪。“議論須帶情韻以行”(沈德潛： 《說詩晬語》)。情中潛理，理中蘊(yùn)情，逐層披露，迭進(jìn)深入，如深山探寶，漸入勝境，最后歸結(jié)到作者的人生觀，規(guī)勉老友，激勵(lì)自己，警策后人。

文字的整飭對(duì)稱。本文大量入用賦體，四字句如珠走玉盤?！叭招请[耀，山岳潛行”，“浮光躍金，靜影沉璧” ，工于對(duì)仗，協(xié)和音律?！懊鳌?、“驚”、“頃”、“青”、“金”等，合轍葉韻，增強(qiáng)了文章的音樂感，讀來舌端潤暢，聽來耳中清晰。