歌起處，斜日半江紅。柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風(fēng)。家在五湖東。

起處先聲奪人，以音響引出畫面：“歌起處，斜日半江紅。”本來，畫家“隨類賦彩”,江水的色調(diào)是“春綠、夏碧、秋青、冬黑”(郭熙《林泉高致》),而詞人在這里以“斜日”的霞光為夏天碧綠的江水變換色彩，勾勒出一幅“半江瑟瑟半江紅”(白居易詩句)的圖畫，對比強烈，產(chǎn)生一種意料不到的美感。接著，詞人又在這碧、紅參半的底色上，鑲嵌上各具色彩的圖景。一是“柔綠篙”。綠色作為視覺意象，往往顯得恬靜，在“綠”之前又冠以一“柔”字，便藉觸覺意象突出了船篙之綠色的軟媚。二是“梅子雨”。梅子雨，就是夏天梅子黃熟時的連綿細雨，人稱“黃梅雨”。“梅子雨”與起處的“斜日半江紅”前后映照，形成了“西邊日出東邊雨”的奇麗景色。而且，“梅子(黃時)雨”一辭很能造成讀者的聯(lián)想錯覺，使無色之雨幻變?yōu)辄S色。再者，這種虛幻的色彩又滲透著詞人的情感。北宋詞人賀鑄《青玉案》:“若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！鄙w以梅雨之綿綿象征閑愁之多。本詞似也有相類的暗示，只不過不象賀詞那樣濃墨重彩地大加渲染，而是稍加淡化罷了。三是“淡黃衫”。如果說，“梅子雨”是從虛處著色，那么，“淡黃衫”則是從實處傅彩。四是“藕絲風(fēng)”。風(fēng)，本來是無形無色的。但詞人卻以“藕絲”二字來形容，不僅形象化地刻畫出風(fēng)的微細，而且具有色彩和質(zhì)感——白嫩。最后，以“家在五湖東”收尾，明點出自己的家鄉(xiāng)——太湖(“五湖”為太湖別名)之濱的太倉，又傳達出他的鄉(xiāng)思。

全詞色調(diào)和諧，自然融洽，富有中和之美。其中的色彩，或刺激，或柔和，這刺激性與柔和感的互補，在某種程度上折射出詞人的心靈平靜中有顫動，顫動中有平靜，很好地烘托了他對“五湖東”之家鄉(xiāng)的思念之情。

王世貞是一位寫題畫詩的能手。清代陳邦彥編《歷代題畫詩類》,所收王氏題畫詩之多，名列歷代詩人的前茅。正是詩與畫的聯(lián)姻，成為孕育王世貞審美情趣的母胎。他曾經(jīng)指出：“唐人十絕句婉麗有情，得藍田詩中畫趣?！?《十絕句詩畫跋》)他不僅神往唐代詩人的“詩中畫趣”,其所自作亦追求這種境界。《憶江南》一詞，便是很好的證明。