姜夔

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！

本篇作于淳熙三年丙申(1176),是詞人之少作。宋高宗在位期間，金人曾兩次大舉南侵，歷史名城揚(yáng)州亦兩遭焚掠，較近的一次在紹興三十年(1161),距作此詞已15年矣，而揚(yáng)州仍保持蕪城的狀態(tài)。詞前小序道：“淳熙丙申(冬)至日，予過維揚(yáng)，夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人(詞人妻叔蕭德藻)以為有《黍離》之悲也?！毙蛞嗽u論，亦可見作者對本篇的重視。
揚(yáng)州在宋是淮南東路首府，歷史文化名城(唐人謂“揚(yáng)一益二”),城東禪智寺有著名的竹西亭，杜牧詩有“誰知竹西路，歌吹是揚(yáng)州”之句。詞從“淮左名都”說起，自然包含有許多追憶繁華、摭拾舊聞的內(nèi)容，為與今日揚(yáng)州的對比，預(yù)為地步。杜牧曾形容揚(yáng)州的街道和麗人道：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”,與詞人眼前見到的一片黍離麥秀的景象，形成強(qiáng)烈的反差。言下亦有“行邁靡靡，中心搖搖”之傷感。自從金人鐵蹄過后，揚(yáng)州元?dú)獯髠?，又成了邊城，無法重建。故舉目所見無非廢池古木，它們是鐵的見證，無言地控訴著侵略者發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭的罪行。寫胡馬止言“窺江”,寫蕪城止言“厭兵”,皆下三分語，故有味，陳廷焯謂此數(shù)句“寫兵燹后情景逼真，猶厭言兵四字，包含無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味?！薄蔼q厭言兵”反映的是構(gòu)和定局后國人的一種心理，也是姜夔與辛棄疾畢竟不同的地方。煞拍即景拈句，妙在將天氣之寒與角聲之悲，和空城的盛衰命運(yùn)緊密相聯(lián)，耐人回味。
過片回應(yīng)上片“淮左名都，竹西佳處”、“過春風(fēng)十里”,重新提到繁華的過去。揚(yáng)州啟發(fā)過許多唐代詩人的靈感，如徐凝寫過“三分天下明月夜，二分無奈是揚(yáng)州”、張祜寫過‘人生只合揚(yáng)州死，禪智山光好墓田”。而杜牧則是在揚(yáng)州留下過更多佳話和名篇的詩人，他風(fēng)流而善于鑒賞，在揚(yáng)州醉過、愛過、唱過。詞中提到或化用的就有《贈(zèng)別》“娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”、《遣懷》“落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名”、《寄揚(yáng)州韓綽判官》“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫?！痹~人運(yùn)用杜牧詩句之妙，在于并不是一般化用，而是在表達(dá)一個(gè)虛擬的情景，那就是：如果杜牧故地重游，縱有天賦才情，恐怕再寫不出那樣飄緲綺旎的詩篇了吧？他的詩境，也無從得到印證了。二十四橋中有一座紅藥橋，橋邊原種芍藥花，眼下想必也無人經(jīng)管，任其自生自滅了唄。有人回憶龍榆生先生晚年主張，此詞后片結(jié)尾的斷句應(yīng)與前片一樣，即“念橋邊、紅藥年年，知為誰生?！?br>本篇寫作上的特色一是筆端驅(qū)使杜牧。詞意重在揚(yáng)州的今昔對比，因而詞人在關(guān)系到揚(yáng)州昔日繁華的地方，無論寫景(如“過春風(fēng)十里，盡薺麥青青”)、還是抒感(如“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”),都十分注意運(yùn)用唐代大詩人杜牧留下的豐富的詩歌意象和語言材料，從而處處都能令讀者聯(lián)想到揚(yáng)州過去的美好，與作者眼前實(shí)況形成對比。這種運(yùn)用不是出于偷懶，而是出于需要。由于詞人對杜牧詩非常的熟悉，因而在運(yùn)用上非常自如。達(dá)到了入化的境界，并不影響詞的創(chuàng)造性。二是自創(chuàng)樂曲的歌詞。姜夔精通音樂，所以本篇詞調(diào)出于創(chuàng)作，即自己作詞作曲，與一般詩客的倚聲填詞不同。作為一首慢詞，作者很注意領(lǐng)字的運(yùn)用，如自、漸、算、縱、念等，在語氣行文上起到很好的轉(zhuǎn)接作用，同時(shí)也適當(dāng)點(diǎn)綴駢語(“淮左名都，竹西佳處”,“豆蔻詞工，青樓夢好”),更見工整。