抒情類(lèi)·以曲筆直寫(xiě)胸臆的宋詞賞析

【依據(jù)】此足徵是翁坦蕩之懷，任天而動(dòng)。琢句瘦逸。能道眼前景，以曲筆直寫(xiě)胸臆，倚聲能事盡之矣。(鄭文焯 《手批東坡樂(lè)府》)

【詞例】

定 風(fēng) 波

蘇 軾

三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)，已而遂晴，故作此。

莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹仗芒鞋輕勝馬。誰(shuí)怕？ 一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

【解析】 “以曲筆直寫(xiě)胸臆”，在這里指的是以曲折委婉的筆調(diào)和含蓄蘊(yùn)藉的風(fēng)格，表達(dá)詩(shī)人的感受，抒發(fā)詩(shī)人的情懷。詩(shī)的本質(zhì)是其抒情性，“詩(shī)緣情”，“情動(dòng)于衷而行于言?！惫湃速x詩(shī)，都是為了抒述胸中之塊壘，發(fā)散自己的情緒，表達(dá)詩(shī)人的思想感情。而這種思想感情的抒發(fā)，又不是如“竹筒倒黃豆”般的一泄了之，又不是“直說(shuō)”。必須是曲折委婉的、含蓄的去表現(xiàn)，也就是這里所說(shuō)的“曲筆”。古人云： 人貴直，文貴曲。曲筆是詩(shī)歌，乃至整個(gè)藝術(shù)作品最基本的審美特征之一。這里的“曲筆”，不能簡(jiǎn)單地理解為春秋筆法、微言大義，以一字定褒貶。這里的“直寫(xiě)”，也不能簡(jiǎn)單地理解為直抒胸臆。曲筆是曲折、委婉、含蓄的意思；直寫(xiě)是痛快淋漓地抒發(fā)?！耙郧P直寫(xiě)胸臆”，就是以曲折、委婉的手法，去痛快淋漓地抒發(fā)詩(shī)人自己的思想感情、生活感受。既要含蓄、委婉，又要痛快淋漓，可見(jiàn)蘇軾的這首《定風(fēng)波》在藝術(shù)表現(xiàn)上，已達(dá)到了詩(shī)歌美學(xué)的相當(dāng)高度。

蘇軾這首《定風(fēng)波》作于元豐五年(1082年)，詩(shī)人被貶黃州，政治上不得志，偏居荒野，過(guò)著躬耕自樂(lè)的田園生活。是年春天，詩(shī)人到黃岡東南三十里的沙湖，去看自己的新田，途中遇雨，同行之人皆顯出一副狼狽不堪之相，而唯有蘇軾覺(jué)得遇雨“何妨”，“獨(dú)不覺(jué)”風(fēng)雨之相逼，泰然處之，“任天而動(dòng)”“吟嘯且徐行?！辈还茱L(fēng)雨來(lái)得驟，不聽(tīng)穿林打葉聲。雖然丟了官?zèng)]有馬騎，竹仗草鞋，勝似駕輕。上片的 “莫聽(tīng)”，“何妨”、“誰(shuí)怕”、“任平生”，已經(jīng)把詩(shī)人坦蕩無(wú)畏的心態(tài)表現(xiàn)得恰如其分。是的，人到此時(shí)，還怕什么？任憑風(fēng)吹雨打，勝似閑庭信步。在大雨中，詩(shī)人任憑大雨的沖刷，他領(lǐng)略著大自然的洗禮，他傾聽(tīng)著大自然的聲音，他與大自然進(jìn)行著一種心的交流，此時(shí)此刻，作為詩(shī)人的主體與作為大自然的客體，進(jìn)行著一種極為透徹的心靈的對(duì)話，主體與客體已經(jīng)完全融合到一起了。此時(shí)此刻，詩(shī)人榮辱皆忘，譽(yù)毀俱丟，顯得格外清醒，格外振奮。這哪里是在寫(xiě)景，分明是寫(xiě)情。這里的景語(yǔ)，皆為情語(yǔ)，情與景，達(dá)到了高度的統(tǒng)一。天晴了，料峭的春風(fēng)吹在他被雨水打濕了的身心，使詩(shī)人感到從來(lái)沒(méi)有的這般清醒，從來(lái)沒(méi)有的這般愜意。再回首看一看那蕭瑟的歲月，那使人窘迫的居處，那一切一切都終是身外之物，管他風(fēng)雨，管他陰晴！ 這哪里是在寫(xiě)大自然的風(fēng)雨陰晴，分明是在寫(xiě)人生的感悟和體驗(yàn)。人的一生，無(wú)非如此而已。詩(shī)人泰然坦蕩的品格，豁然大度的胸懷，任天而動(dòng)的人生哲學(xué)和曠達(dá)瀟灑的行為舉止，在這里得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。雖然是 “曲筆”，但卻能作到表達(dá)上的淋漓盡致。

途中遇雨本是生活中一件極為平常的小事，作者卻透過(guò)此事，去寫(xiě)人生感悟，手法曲折而委婉； 而對(duì)人生感悟的抒發(fā)，又是極為痛快淋漓的，實(shí)實(shí)在在的。詩(shī)人既用了曲筆，又淋漓盡致地抒發(fā)了胸臆，盡情地、盡興地表達(dá)了自己的感受，這正是 “以曲筆直寫(xiě)胸臆”的真正涵意。非詞壇高手，達(dá)不到此種境界?？梢?jiàn)，這里的“直寫(xiě)”，絕不是“直說(shuō)”，“直說(shuō)”，乃詩(shī)之大忌，因?yàn)檫@樣感情流程太短，誠(chéng)如魯迅先生所說(shuō)：“鋒芒太露，能將 ‘詩(shī)美’ 殺掉”。這樣的詩(shī)作太直白、太淺露，經(jīng)不起反復(fù)咀嚼、回味，缺少詩(shī)的意蘊(yùn)。雖然 “蘇子瞻之作多是豪放”( 《詩(shī)苑叢談》 卷一)，但表現(xiàn)豪放的情懷并不等于一泄無(wú)余，缺少詩(shī)韻。豪放的情懷也完全可以通過(guò)婉約的手法去表現(xiàn)。這點(diǎn)，已為蘇軾的《定風(fēng)波》“以曲筆直寫(xiě)胸臆”所證明。自古以來(lái)人們習(xí)慣把詞家分為婉約和豪放兩大派，似乎二者涇渭分明，互不相干，毫無(wú)相通之處。其實(shí)不然，豪放者也有婉約的時(shí)候，婉約者當(dāng)情感迸發(fā)時(shí)，也有近于豪放的形態(tài)。這種婉約與豪放的互補(bǔ)，也可以用 “以曲筆直寫(xiě)胸臆”來(lái)概括。這種情形，在中國(guó)古典詩(shī)詞中，是經(jīng)常可以找到的。還是先以蘇軾本人的 《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有) 為例 (原詞略)。在這里，詞人所表達(dá)的感情，是夠澎湃的了，歡飲過(guò)量，大醉過(guò)后，指天問(wèn)月，感嘆人生，多豪爽，多瀟灑，多奔放。然而這種情懷，又不是直說(shuō)的，而是通過(guò)對(duì)月的陰晴圓缺的描寫(xiě)，對(duì)天上宮闕的豐富想像，來(lái)寄托自己的情懷的。從而使這首詞獲得了永不褪色的藝術(shù)價(jià)值。李易安的 《如夢(mèng)令》(昨夜雨流風(fēng)驟)，也是一首比較典型的 “以曲筆直寫(xiě)胸臆”的佳作。“昨夜雨流風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道 ‘海棠依舊’，‘知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦’。”久居閨閣之中的女人，寂寞清冷，最敏感于年華的流失，容顏的日改，青春的流逝，這樣難免產(chǎn)生一種傷春、惜春的情緒，而又羞于直露的表達(dá)，尤其像李清照這樣雅趣很深的詞人，更是不會(huì)魯莽地直說(shuō)這種隱藏在內(nèi)心深處的情緒。這種久久壓抑在心頭的情緒，一旦遇見(jiàn)自然景物的變化，就將移情與物曲折地迸發(fā)出來(lái)。有人說(shuō)此詞 “短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”( 《蓼園詞選》)，我說(shuō)在表現(xiàn)詩(shī)人傷春惜春的獨(dú)特心態(tài)時(shí)，又是那么準(zhǔn)確實(shí)在，一語(yǔ)中的。以花的“綠肥紅瘦”委婉而曲折地表現(xiàn)了女詞人珍視自己的容顏，唯恐怕如海棠一樣凋謝。這種凄婉而含蓄的美學(xué)風(fēng)格，不正是“以曲筆直寫(xiě)胸臆”的藝術(shù)體現(xiàn)嗎？