抒情類·以跌宕之筆寫綿邈之情的宋詞賞析

【依據(jù)】 (姜夔 《琵琶仙》)全篇以跌宕之筆寫綿邈之情，往復(fù)回環(huán)，情文兼至。(陳匪石 《宋詞舉》 卷上)

【詞例】

琵 琶 仙

姜 夔

《吳都賦》云“盧藏?zé)熎?，家具畫船”，唯吳興為然。春游之盛，西湖未能過(guò)也。己酉歲，子與蕭時(shí)父載酒南郭，感遇成歌。

雙槳來(lái)時(shí)，有人似、舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠(yuǎn)、汀洲自綠，更添了、 九聲啼鴂。 十里揚(yáng)州，三生杜牧，前事休說(shuō)。 又還是， 宮燭分煙，奈愁里、匆匆換時(shí)節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬(wàn)縷、藏鴉細(xì)柳，為玉尊、起舞回雪。想見(jiàn)西出陽(yáng)關(guān)，故人初別。

【解析】感懷舊游而敘其纏綿悱惻之情，可以說(shuō)是唐宋詞巨擘名家的勝場(chǎng)。然而以跌宕之筆寫綿邈之情，則尤人所難能。因?yàn)檫@不僅需要有善于騰挪頓挫、筆致變化萬(wàn)千的工力，更要有剛腸與柔情得兼的相反相成的誠(chéng)摯思力與深情。

此詞寫詞人重過(guò)吳興的感懷舊游之情?！半p漿來(lái)時(shí)”二句寫畫船遠(yuǎn)來(lái)，中載之人遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，仿佛舊游之人的剎那似幻似真之感。發(fā)端“即以所遇說(shuō)起，破空而來(lái)，筆勢(shì)陡健，與他詞徐徐引入者不同”(陳匪石語(yǔ))。足見(jiàn)舊游之地與故人使詞人魂奪情系之深。次寫畫船漸近，方知船中之人雖非故人，但她輕舉歌扇笑接空中點(diǎn)點(diǎn)飛花的奇絕姿容，與故人舊游何其相似！ 一個(gè)“有人似”之“似”字與“正奇絕”之“正”字，點(diǎn)出此處以今人映帶故人的筆致和用意，及其隱含其中的對(duì)故人舊游的刻骨銘心之情?！按簼u遠(yuǎn)”二句一轉(zhuǎn)，筆致由峭拔轉(zhuǎn)為紆徐迷離。春天已漸去漸遠(yuǎn)，一如美好的往事一去不返。人非物是，唯有舊游之汀湖年年自綠，所不同者，只是增添了杜鵑哀嘆遲暮的悲鳴聲。亦景亦情，卻非獨(dú)一時(shí)一地，括盡詞人自別后春去春來(lái)逝水年華中的萬(wàn)端悵觸，卻又融情于景，故迷離紆徐?！笆飺P(yáng)州”之句再轉(zhuǎn)，關(guān)合發(fā)端，“舊曲桃根桃葉”之前情往事，化用唐人詩(shī)句，以“十里”句喻說(shuō)舊游的美好綺麗，以“三生杜牧”喻說(shuō)故人故游散盡，恍如隔世的滄桑變幻之慨。然后以“前事休說(shuō)”一筆掃空，筆致斗硬。與前之迷離紆徐相似，構(gòu)成又一層頓挫。從情景事件發(fā)生的自然時(shí)間和因果順序上看，“春漸遠(yuǎn)”二句應(yīng)在前，因?yàn)樗仁窃~人離別吳興之后久蓄于心的悵觸，又是詞人重游故地置身其間的實(shí)有情境。然而，詞人在此將其騰挪后置，既避免了落入與他詞相同的“徐徐引入”之老套，又以破空而入的 “雙槳”句突出了詞人銘心刻骨的境界，具有比直敘平鋪更搖曳深婉的韻致。

過(guò)片從“前事休說(shuō)”翻出，又是一轉(zhuǎn)，與“春漸遠(yuǎn)”二句的傷春懷人之悲呼應(yīng)： 回環(huán)往復(fù)中且更進(jìn)一層，又是與舊游前情一樣的寒食禁煙時(shí)節(jié)，風(fēng)景雖然依稀如舊，年華卻正暗換，充滿無(wú)可奈何之悲。“都把”二句再轉(zhuǎn)，與上片 “前事休說(shuō)”相呼應(yīng)： 前事怕說(shuō)，不能說(shuō)，乃因其一去難返。然而每每春來(lái)之際，又芳思難禁，這種明知往事已空舊情難已， 明知滿襟芳思無(wú)可告訴， 只能同盡委空階的滿樹榆花一樣， 自生自滅， 徒勞無(wú)益，卻仍無(wú)法自己的哀感頑艷，尤其見(jiàn)出詞人欲說(shuō)還休，欲休還說(shuō)的郁摯綿邈之情。“千萬(wàn)縷”至結(jié)句，又一次呼應(yīng)“春漸遠(yuǎn)”情景，由眼前春暮已可藏鴉的新柳之景，幻化出當(dāng)日離別的情景： 當(dāng)年別筵，細(xì)柳飛舞，飛絮漫天，仿佛替人依依惜別，見(jiàn)出當(dāng)年是何其難舍難分。最后縱筆直點(diǎn)昔日 “西出陽(yáng)關(guān)，故人初別”的難忘情景。直筆收束，卻留下無(wú)窮余韻。與發(fā)端以今托昔似幻似真的故人前游情景呼應(yīng)關(guān)合，構(gòu)成全詞順起逆收，突入頓結(jié)，跌宕頓挫且又回環(huán)往復(fù)之勢(shì)，達(dá)到 “以跌宕之筆寫綿邈之情，往復(fù)回環(huán)，情文兼至”之境。