[南朝·宋]謝靈運(yùn)

郁郁河邊樹，青青野田草。舍我故鄉(xiāng)客，將適萬里道。妻妾牽衣袂，抆淚沾懷抱。還拊幼童子，顧讬兄與嫂。辭決未及終，嚴(yán)駕一何早。負(fù)笮引文舟，饑渴常不飽。誰令爾貧賤，咨嗟何所道。
《折楊柳行》本為樂府古題，屬《相和歌辭·瑟調(diào)曲》。本篇是謝靈運(yùn)的擬作。它的創(chuàng)作時(shí)間已不可考，朱矩堂認(rèn)為“此當(dāng)是其赴廣州時(shí)作也，”(引自黃節(jié)《謝康樂詩注》)可備參考。謝靈運(yùn)活動(dòng)在河網(wǎng)密布，湖光山色，風(fēng)光旖旎的江南水鄉(xiāng)，他雖身為豪貴，但“肆意遨游，遍歷諸縣”(《宋書·謝靈運(yùn)傳》)的經(jīng)歷必使他與民間生活有所接觸。這首詩即是通過依依不舍的離家場(chǎng)景的描繪和“饑渴常不飽”的現(xiàn)實(shí)生活的描寫，表現(xiàn)了勞動(dòng)者深厚親愛的家庭感情和艱辛悲苦的勞役生活。
詩歌開始兩句寫景。它化用了古詩“青青河畔草，郁郁園中柳”的名句，但在意境上卻比古詩開闊的多。十個(gè)字把郁郁蔥蔥、百卉繁盛，楊柳吐綠，生機(jī)勃發(fā)的春景展現(xiàn)了出來，給人麗日和暖，春光融融的感受。
緊接八句筆鋒一轉(zhuǎn)則寫離別。春天艷陽的天幕下是摧人淚下、難舍難分的分別場(chǎng)面：妻子淚流滿面，牽衣曳袖。丈夫徘徊安撫，欲言又止；懷抱幼童，聲咽泣下。催促聲，挽留聲、離別的叮嚀囑吒，恩愛的脈脈情腸，混雜著麗日的清香，鶯鶯的鳥語。離別氣氛的極力渲染與春光融融的貼切感受，形成了強(qiáng)烈的反差。至使春景黯然失色，悲憫驟然升上，具有身臨其境的藝術(shù)體味。而“牽衣”,“抆淚”,“拊(同撫)”,“托”一系列動(dòng)作的連鎖效應(yīng)，則又清晰地揭示了游子行將離別時(shí)與親人依依不舍的復(fù)雜矛盾心理，真切地傳達(dá)了勞動(dòng)者樸素的夫妻之愛、父子之情。寥寥數(shù)語，卻形象鮮明，一幅哀婉深痛的春日送別圖維妙維肖地呈現(xiàn)在讀者面前，神形兼?zhèn)?，余意悠長(zhǎng)。
“負(fù)笮引文舟，饑渴常不飽”。負(fù)，背。笮，竹索。也許這是一個(gè)出門行苦力的纖夫。這兩句詩把他終日勞累，食不飽腹的悲苦遭遇表現(xiàn)了出來，于平敘中隱含無限酸辛。最后兩句乃是對(duì)此生活的喟嘆，于無可奈何的自我責(zé)怨中結(jié)束全篇，語意深長(zhǎng)，令人嘆息。
總之，全詩語言凝煉，不事雕琢。藝術(shù)上成功之處是對(duì)別離場(chǎng)面的描繪。形象生動(dòng)感人，場(chǎng)景催人淚下。陳胤倩評(píng)此詩說：“有漢人遺韻。而情思深切，凄其感人。”(引自黃節(jié)《謝康樂詩注》)是很有見解的。謝靈運(yùn)是我國(guó)山水詩的開創(chuàng)者，詩風(fēng)清麗新峻。劉熙載說：“謝客(靈運(yùn)小名)詩刻畫微妙，其造語似子處，不用力而功益奇，在詩家為獨(dú)辟之境”。(《藝概·詩概》)而《折楊柳行》同樣是謝詩中的“獨(dú)辟之境”,它的確代表了謝靈運(yùn)樂府詩的特色。