漢·蔡琰

漢季失權(quán)柄，董卓亂無常。志欲圖篡弒，先害諸賢良。逼迫遷舊邦，擁主以自強(qiáng)。海內(nèi)興義師，欲共討不祥。卓眾來東下，金甲耀日光。平土人脆弱，來兵皆胡羌。獵野圍城邑，所向悉破亡。斬截?zé)o孑遺，尸骸相撐拒。馬邊懸男頭，馬后載婦女。長(zhǎng)驅(qū)西入關(guān)，迥路險(xiǎn)且阻。還顧邈冥冥，肝脾為爛腐。所略有萬計(jì)，不得令屯聚?；蛴泄侨饩悖圆桓艺Z。失意幾微間，輒言“斃降虜！ 要當(dāng)以亭刃，我曹不活汝！”豈敢惜性命，不堪其詈罵。或便加捶杖，毒痛參并下。旦則號(hào)泣行，夜則悲吟坐，欲死不能得，欲生無一可。彼蒼者何辜？乃遭此厄禍。

邊荒與華異，人俗少義理。處所多霜雪，胡風(fēng)春夏起，翩翩吹我衣，肅肅入我耳。感時(shí)念父母，哀嘆無窮已。有客從外來，聞之常歡喜。迎問其消息，輒復(fù)非鄉(xiāng)里。邂逅徼時(shí)愿，骨肉來迎己。己得自解免，當(dāng)復(fù)棄兒子。天屬綴人心，念別無會(huì)期。存亡永乖隔，不忍與之辭。兒前抱我頸，問“母欲何之？人言母當(dāng)去，豈復(fù)有還時(shí)？阿母常仁惻，今何更不慈？我尚未成人，奈何不顧思！”見此崩五內(nèi)，恍惚生狂癡。號(hào)泣手撫摩，當(dāng)發(fā)復(fù)回疑。兼有同時(shí)輩，相送告離別。慕我獨(dú)得歸，哀叫聲摧裂。馬為立踟躕，車為不轉(zhuǎn)轍。觀者皆歔欷，行路亦嗚咽。

去去割情戀，遄征日遐邁。悠悠三千里，何時(shí)復(fù)交會(huì)？念我出腹子，胸臆為摧敗。既至家人盡，又復(fù)無中外。城郭為山林，庭宇生荊艾。白骨不知誰，從橫莫覆蓋。出門無人聲，豺狼號(hào)且吠。煢煢對(duì)孤景，怛咤糜肝肺。登高遠(yuǎn)眺望，魂神忽飛逝。奄若壽命盡，旁人相寬大。為復(fù)強(qiáng)視息，雖生何聊賴？托命于新人，竭心自勖厲。流離成鄙賤，?？謴?fù)捐廢。人生幾何時(shí)，懷憂終年歲。

東漢末年，天下大亂，由于宦官和外戚爭(zhēng)權(quán)奪利，引起地方軍閥的大混戰(zhàn)，給廣大人民帶來無窮的苦難。蔡琰的《悲憤詩》就是以實(shí)錄式的敘事手法，通過她被董卓的軍隊(duì)擄去而輾轉(zhuǎn)流落到南匈奴的半生悲慘遭遇，概括了當(dāng)時(shí)無數(shù)人民的共同命運(yùn)。從這個(gè)意義上說，這首詩不僅僅反映個(gè)人的命運(yùn)，而是一幅具有深刻社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的時(shí)代畫卷。

全詩共分三部分，每一部分都有一個(gè)重點(diǎn)。第一部分重點(diǎn)描寫被擄婦女所受的虐待與折磨。第二部分重點(diǎn)描寫母子被迫分離的慘景。第三部分重點(diǎn)描寫詩人回國后看到的家破人亡的凄涼景象。三者結(jié)合，構(gòu)成作者十三年的悲慘經(jīng)歷，結(jié)構(gòu)是十分嚴(yán)密的。

《悲憤詩》之所以能千百年來，深深打動(dòng)讀者的心，除了反映現(xiàn)實(shí)的廣闊性外，還有其藝術(shù)表現(xiàn)手法上的卓越成就。首先是個(gè)性化的人物語言，例如董卓部下的胡羌兵，動(dòng)不動(dòng)就是“斃降虜，要當(dāng)以亭刃，我曹不活汝”，活畫出這群虎狼兵對(duì)被俘人民的猙獰神態(tài)。再如寫胡兒與蔡琰母子分別前的一段話：“問母欲何之？人言母當(dāng)去，豈復(fù)有還時(shí)？阿母常仁惻，今何更不慈？我尚未成人，奈何不顧思！”三個(gè)連珠炮式的發(fā)問，充分表達(dá)了胡兒對(duì)母親的摯愛和對(duì)她棄兒歸漢行動(dòng)的難以理解，語氣切合孩子的口吻。其次是注意選擇具有典型意義的細(xì)節(jié)來刻畫人物性格，如寫作者的思鄉(xiāng)之情，就選擇了“有客從外來，聞之常歡喜。迎問其消息，輒復(fù)非鄉(xiāng)里”這一細(xì)節(jié)，表現(xiàn)失望的心情。又如“兒前抱我頸”、“號(hào)泣手撫摩”，表示母子分離時(shí)難舍難分的慘景，都對(duì)表達(dá)主題起了很好的作用。再次，全詩還制造了一個(gè)濃厚的悲劇氣氛，以增強(qiáng)詩的感染力，如第二部分寫母子慘別，氣氛已是夠凄涼的了，但結(jié)尾時(shí)還要再加以其他被擄人民“慕我獨(dú)得歸，哀叫聲摧裂”，使得“馬為立踟躕，車為不轉(zhuǎn)轍”，再加上“觀者皆歔欷，行路亦嗚咽”，把詩的悲劇氣氛推向了頂點(diǎn)，收到了震撼人心的藝術(shù)效果。此外，作品還深刻地揭示了詩人的內(nèi)心世界，如寫她被擄途中，感到前途邈茫，她的想法是“還顧邈冥冥，肝脾為爛腐”;寫她回家后改嫁董祀的想法是“托命于新人，竭心自勖厲，流離成鄙賤，?？謴?fù)捐廢”。特別是母子難舍難分的時(shí)候，她甚至還產(chǎn)生“當(dāng)發(fā)復(fù)回疑”的念頭。這些復(fù)雜的心理刻畫，對(duì)深化主題都起了積極的作用。全詩就這樣調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，成功地塑造了典型環(huán)境中的典型人物，強(qiáng)烈地抒發(fā)了典型人物的典型感情，在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的廣度和深度上都取得了杰出成就，成為我國詩歌藝術(shù)寶庫中的一件珍品。