詩詞鑒賞《醉落魄^①·李石》

天低日暮。清商一曲行人住^②。著人意態(tài)如飛絮。才泊春衫，卻被風(fēng)吹去。　　朝期暮約渾無據(jù)。同心結(jié)盡千千縷^③。今宵魂夢知何處。翠竹芭蕉，又下黃昏雨。

①醉落魄，詞牌名?！　、谇迳蹋嗲宓臉非?。商，中國古代五音之一，這里代指奏出來的樂音?！　、矍Э|，千千絲縷。在此應(yīng)比喻愁思。

這首詞應(yīng)為詞人作于漂泊途中，通過自己旅途中所見、所聽、所想，表達(dá)了一個(gè)天涯游子的離愁別緒。

上片第一句，“天低日暮”已經(jīng)為全詞奠定了悲凄的格調(diào)：太陽就要下山了，天幕低垂。這時(shí)詞人內(nèi)心的壓抑之情也不言自明了。這不禁使人想到了孟浩然《宿建德江》中詩句“野曠天低樹，江清月近人”，二者意境極其相似。這時(shí)一曲凄清的樂音響起，吸引我這漂泊天涯的游子駐足聆聽，也勾起了我的一腔心事。感覺自己像那飄舞的飛絮，剛剛穿上春媽媽做好的新衣，就被那春風(fēng)強(qiáng)吹了去。詞人在此運(yùn)用了比喻、擬人的修辭手法，將自己比作柳絮，總是身不由己地隨風(fēng)漂泊。而一個(gè)“才”字，一個(gè)“卻”字，就將作者對于時(shí)光飛快流逝、人在天涯身不由己的感慨準(zhǔn)確地表達(dá)了出來。

下片繼續(xù)暢吐愁思?！俺谀杭s”再次寫出了時(shí)光流逝之快：早上剛開始，夜晚已經(jīng)在那里等待了，日夜交替，渾渾噩噩地過去，只覺得生活枯燥無味。詞人在此將時(shí)間流逝這無形的過程用日夜的匆忙交替具體可感地展現(xiàn)出來，令人對作者此情感同身受。而作者覺得這些還不夠，又用“同心結(jié)盡千千縷”將自己的愁思更加形象地展現(xiàn)了出來：自己和吹曲人的感受應(yīng)該是一樣的吧，那份愁思就像千萬根絲縷交織成網(wǎng)，讓我無法脫身。詞人在此運(yùn)用比喻、夸張的修辭，將自己因漂泊天涯、有家不能歸的那份焦心的愁思表達(dá)得淋漓盡致。這不禁讓人想起詞人張先《千秋歲》中的“心似雙絲網(wǎng)，心有千千結(jié)”，用雙絲網(wǎng)喻愁心千結(jié)，與此詞妙在一處。“今宵魂夢知何處”仍然是作者所想：今晚上不知自己會(huì)夢向何方。此句與柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處”很相近，同樣表達(dá)了那份羈旅愁情?！按渲癜沤?，又下黃昏雨”展現(xiàn)了一幅讓人倍感孤寂、悲凄的畫面：竹青翠，芭蕉綠，可黃昏時(shí)候又下起雨來了。本來翠竹、芭蕉是讓人可喜的景致，可黃昏時(shí)候的雨滴又讓人陷入了那份“到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的不盡愁情之中。一個(gè)“又”字，寫出了詞人對黃昏雨的反感，這份反感正是對黃昏雨滴所勾起的愁思的無奈，同時(shí)“又”有“再”的意思，體現(xiàn)作者愁思次數(shù)之多，也將歲月流轉(zhuǎn)的迅速之意表現(xiàn)于一字之上。

本詞通過低天、暮日、飛絮、千千縷、芭蕉、黃昏雨等意象，虛實(shí)結(jié)合，形象地表現(xiàn)了游子的羈旅之愁，表達(dá)自己對于漂泊生涯的厭倦和對安定生活的向往；同時(shí)以動(dòng)襯靜，以吸引行人的一曲清商來襯托當(dāng)時(shí)環(huán)境之靜，更以環(huán)境之靜來展現(xiàn)“行人”，即漂泊天涯的游子的孤寂。也正因?yàn)榄h(huán)境如此之靜，詞人才會(huì)有空間賞曲，并得出與吹曲人同樣的感受，而那份對安定生活向往的背后，也應(yīng)寄托著詞人的家國之思吧。

●李石，字知幾，資陽人。陸游《老學(xué)庵筆記》載其本名知幾，后改名石，而以知幾為字。《資川志》載其舉進(jìn)士高第，紹興末以薦任太學(xué)博士，黜成都學(xué)官。乾道中再入為郎，后歷知合州、黎州、眉州，皆以論罷。終任成都轉(zhuǎn)運(yùn)判官。

代表詞作有：《長相思·紅藕絲》《滿庭芳·江草抽心》《搗練子·斟別酒》等。

●醉落魄，詞牌名，又名《一斛珠》。據(jù)曹鄴小說《梅妃傳》載，唐玄宗封珍珠一斛密賜江妃。江妃不受，寫下“長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥”的詩句。玄宗閱后不樂，令樂府以新聲唱之，名《一斛珠》。曲名由此而得。

通過旅途中所見、所聽、所想，表達(dá)了一個(gè)天涯游子的離愁別緒，用環(huán)境描寫來烘托人物心境，也是《醉落魄》的一大特色，這與孟浩然的詩《宿建德江》有相通之處。

宿建德江

孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

詩的前兩句，作者孑然一身，面對著四野茫茫、江水悠悠的景色，那羈旅的惆悵，故鄉(xiāng)的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬緒，一起涌上心頭。此二句同樣用“日暮”奠定了憂傷的感情基調(diào)。后兩句寫景均是由“客愁新”三字生發(fā)出來，由于它的背景是如此寬廣無垠，因而往往被反襯得特別矮小，好似被天地壓扁了似的，這就是“天低樹”三字的意境。詩人以暮天能將孤樹壓低的夸張筆法，形象化地寫出內(nèi)心的壓抑心情，這就是不見親人的凄涼之情?！敖逶陆恕笔怯捎诮畠魸崳仕械脑铝恋褂氨泔@得又大又圓，人在船上看它，只覺得它似乎離人特別近，也將詩人的孤寂之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

與《醉落魄》相較，同樣表達(dá)了離愁別緒的主題，并通過環(huán)境描寫烘托了人物的心境。不同之處在于，孟詩通過煙渚、曠野、低天、清江、月影等意象營造了一個(gè)更加風(fēng)韻天成、淡中有味的意境，較之于李詞更有韻味。

朝期暮約渾無據(jù)。同心結(jié)盡千千縷。

野曠天低樹，江清月近人。