排律之作，其源自顏、謝諸人古詩之變，首尾排句，聯(lián)對精密。梁陳以還，儷句尤切。唐興，始專此體，與古詩差別。貞觀初，作者尤未備。永徽以下，王、楊、盧、駱倡之于前，陳、 杜、 沈、 宋極之于后， 蘇、 二張又從而申之。 其文辭之美，篇什之盛，蓋由四海晏安，萬機(jī)多暇，君臣游豫賡歌而得之者。故其文體精麗，風(fēng)容色澤，以詞氣相高而止矣。(高棅《唐詩品匯·五言排律敘目》)

開元后，作者之盛，聲律之備，獨王右丞、李翰林為多得。非王、李為獨得，而孟襄陽、高渤海輩實相與并鳴。(同上)

排律之盛，至少陵極矣，諸家皆不及。諸家得其一概，少陵獨得其兼善者，如《上韋左相》、《贈哥舒翰》、《謁先主廟》等篇，其出入始終，排比聲韻，發(fā)斂抑楊，疾徐縱橫，無所施而不可也。(同上)

中唐來，作者亦多，而錢、劉二子尤盛。他若皇甫冉、盧綸諸人，不過所錄者是。貞元后，楊巨源有《圣壽詞》等作，聲律亦相紹。(同上)

元和以還，柳宗元、劉禹錫、韓愈、張籍與夫姚合、李頻、鄭谷諸人，所作亦不少，然格律無足多取者。(同上)

長篇排律，唐初作者絕少。開元后，杜少陵獨步當(dāng)世，渾涵汪洋，千匯萬狀，至百韻千言，力不少衰。及觀杜審言《和李大夫嗣真》之作，乃知少陵出自其祖，益以信“詩是吾家事”矣。次則高達(dá)夫數(shù)首可法。元和后，張籍、楊巨源各首，格律亦可取?！繇n、柳輩，雖肆才縱力，工巧相矜，往往不愜人意。(同上)

七言排律，唐人不多見。如太白 《別山僧》、高適《宿田家》等作，雖聯(lián)對精密，而律調(diào)未純，終是古詩體段。獨此四篇(按指崔融《從軍行》、清江《月夜有懷王端公兼簡朱孫二判官》、王建《送裴相公上太原》、溫庭筠《秘書省有賀監(jiān)知章草題詩筆力遒健風(fēng)尚高元拂塵尋玩因有此作》)，言從字順，音響沖和，故錄之附于卷末，以備一體。(《唐詩品匯》卷九○)

沈、宋前，排律殊寡，唯駱賓王篇什獨盛。佳者“二庭歸望斷”、“蓬轉(zhuǎn)俱行役”、“彭山折坂外”、“蜀地開天府”，皆流麗雄渾，獨樹一時。(胡應(yīng)麟《詩藪》 內(nèi)編卷四)

排律，沈、宋二氏，藻贍精工，太白、右丞，明秀高爽，然皆不過十韻，且體在繩墨之中，調(diào)非畦徑之外。惟杜陵大篇鉅什，雄偉神奇。如《謁蜀廟》、《贈哥舒》等作，開辟馳驟，如飛龍行云，鱗鬣爪甲，自中矩度，又如淮陰用兵，百萬掌握，變化無方，雖時有險樸，無害大家。(同上)

唐大歷后，五七言律尚可接翅開元，惟排律大不竟。錢、劉以降，篇什雖盛，氣骨頓衰，景象既殊，音節(jié)亦寡。韓、白諸公，雖才力雄贍，漸流外道矣。(同上)

錢、劉諸子排律，雖時見天趣，然或句格偏枯，或音調(diào)孱弱，初唐鴻麗氣象，無復(fù)存者。獨楊巨源《圣壽無疆詞》十首，典贍精工，莊嚴(yán)律切，大有沈、宋風(fēng)骨，第每篇不過六韻，要之中唐諸作，此最杰然。(同上)

錢制作富而章法多乖，劉篇什鉅而句律時舛，盛之降而中也，二子實首倡之。(同上)

大概中唐以后，稍厭精華，漸趨澹凈，故五七言律清空流暢，時有可觀。至排律亦仿此，則躓矣。排律自楊、盧以至王、李，靡不豐碩渾雄，益其體制應(yīng)爾。惟老杜大篇，時作蒼古，然其材力異常，學(xué)問淵博，述情陳事，錯綜變化，轉(zhuǎn)自不窮。中唐無杜材力學(xué)問，欲以一二致語撐拄其間，庸詎可乎？(同上)

唐大歷后，五七言律尚可接翅開元，惟排律大不竟。錢、劉以降，氣味總??； 元、白中興，鋪敘轉(zhuǎn)凡。所見中唐楊巨源，晚唐李商隱、李洞、陸龜蒙三家，楊則短韻不失前矱，三家則長什尤饒新藻。將無此體限于材即難，曙于法亦自易乎？惟深于詩者知之。胡震亨《唐音癸簽》卷一○)

初唐五言，雖未成律，然盧照鄰“地道巴陵北”、“駱賓王“二庭歸望斷”及陳子昂“日落蒼江晚”三篇，聲體盡純，而氣象宏遠(yuǎn)，乃排律中翹楚，盛唐諸公亦未有相匹者。(許學(xué)夷《詩源辯體》 卷一二)

初唐五言，古律混淆。古詩既多雜用律體，而排律又多失粘，中或有散句不對者。此承六朝余弊，蓋變而未定之體也。(同上書卷一四)

唐人五言排律，其法最嚴(yán)，聲調(diào)四句一轉(zhuǎn)，故有雙韻無單韻。 初唐沈、 宋雖為律祖， 然尚不循此法。 張說、 蘇、 李嶠、張九齡諸公皆然，此承六朝余弊，不可為法。(同上)

五言排律，有雙韻，無單韻。盛唐惟李、杜、高、岑、孟浩然極守此法，而浩然實不嚴(yán)整。摩詰而外，復(fù)多有單韻者矣。(同上書卷一六)

五言排律有雙韻無單韻，中唐劉長卿止有五韻一篇，而他皆嚴(yán)整。錢起而下，復(fù)多有單韻者矣。(同上書卷二○)

唐人省試皆用排律，本只六韻而止，至杜始為長律。中唐元、白又蔓延至百韻，非古也。其法則首尾開合、波瀾頓挫，八字約略盡之。(王士禛《帶經(jīng)堂詩話》卷二九)

自六朝以駢麗成詩，而唐人遂制為排律。大約以六韻為準(zhǔn)，蓋試格也。其長者不過十?dāng)?shù)韻而止。杜必簡《送李嗣真存撫河?xùn)|詩》四十韻，榘矱森嚴(yán)，遂為文孫衣缽。即少陵集中，百韻者僅得一首。迨元、白倡酬，夸多斗靡，而后之效尤者益眾。然連床架屋，不患無材，而患無法； 堆金積粉，不恨無色，而恨無氣。閩人徐存永《挽曹能始》一首，排至一百八十韻，有聲有淚，如頌如銘。虞山錢宗伯評曰： 述陽秋，詢琬琰，富矣哉！ 古良史也。(宋長白 《柳亭詩話》卷三○)

七言排律，作者罕傳。即五言排律亦罕傳于中唐以后，蓋中晚格調(diào)漸弱，句欠警嚴(yán)，故較之初盛大異。如七言排，則尤難于精警。所以選家多不入帙。(王堯衢《古唐詩合解》卷一二)

長律所尚，在氣局嚴(yán)整，屬對工切，段落分明，而其要在開闔相生，不露鋪敘、轉(zhuǎn)折、過接之跡，使語排而忘其為排，斯能事矣。唐初應(yīng)制、贈送諸篇，王、楊、盧、駱、陳、杜、沈、宋，燕、許、曲江，并皆佳妙。少陵出而瑰奇鴻麗，一變故方，后此無能為役。元、白滔滔百韻，俱能工穩(wěn)，但流易有余，熔裁未足，每為淺率家效顰。溫、李以下，又無論已。七言長律，少陵開出，然《清明》 等篇已不能佳，何況學(xué)步余子？ (沈德潛《說詩晬語》卷上)

長律較古體長篇，熔鑄最精，音韻更切，不容一字不入格也。唐初及開、寶諸公，渾雄富麗，出以整暇。至杜子美，更縱橫于排比中，斯為至矣。元、白篇幅雖長，波瀾未闊。柳州長律，極峭蒨可喜。(喬億 《劍溪說詩》卷下)

五言長律 (明人亦曰“排律”)，作者頗伙，然不能以顥氣驅(qū)邁，健筆摶捖，則與四韻無大異，不過衍為長篇而已。杜老五言長律，開合跌蕩，縱橫變化，遠(yuǎn)非他家所及?！疗哐蚤L律，最為難工，作者亦少，雖老杜為之，亦不能如五言之神化，他家無論也。(高步瀛《唐宋詩舉要·各體引言》)