宋·蘇軾

竹外桃花三兩枝， 春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短， 正是河豚欲上時(shí)。

〔惠崇〕北宋初期能詩(shī)善畫(huà)的僧人畫(huà)家?！秷D繪寶鑒》說(shuō)，他“工畫(huà)鵝、雁、鷺鷥”;《圖畫(huà)見(jiàn)聞錄》說(shuō)，他“尤工小景，為寒江遠(yuǎn)渚，瀟灑虛曠之象，人所難到?！?〔蔞蒿〕生于水濱的草本植物，莖可食。〔河豚〕魚(yú)名。它于春水上漲季節(jié)，溯江而上，即所謂“搶上水”。

宋哲宗元豐八年(1085)十二月，詩(shī)人抵汴京(今河南開(kāi)封)。這首詩(shī)大約作于他到汴京后不久。題中“春江晚景”亦作“春江曉景”。這個(gè)題目包括“鴨戲圖”和“飛雁圖”兩幅畫(huà)的題詩(shī)。這兩幅畫(huà)雖今已失傳，但從這首膾炙人口的詩(shī)篇中，可以想見(jiàn)這幅“鴨戲圖”的景物和布局：占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的大約是一江春水，水上浮游的是成群的春鴨；江邊有修竹，竹外有桃花；遍地的蔞蒿，新生的蘆芽。蘇軾是詩(shī)人，也是書(shū)法家和畫(huà)家，他面對(duì)這一幅《春江晚景》圖，能不引起無(wú)限的情思！

詩(shī)的第一、三句寫(xiě)植物；第二、四句寫(xiě)動(dòng)物。動(dòng)植物相雜描寫(xiě)，可以達(dá)到曲盡其妙的藝術(shù)效果。詩(shī)的前三句均寫(xiě)畫(huà)中所有的景物，只有第四句是寫(xiě)詩(shī)人主體的感受：從桃花開(kāi)放，鴨群戲水，蔞蒿、蘆芽的生長(zhǎng)，想到此時(shí)正是“河豚欲上”的季節(jié)?！@是畫(huà)上所沒(méi)有的，是詩(shī)人自己從畫(huà)面上得到的聯(lián)想。

從惠崇是畫(huà)鴨的能手來(lái)看，這幅畫(huà)可能以較大的篇幅畫(huà)群鴨在春水中游戲、尋食的各種動(dòng)人的姿態(tài)，其中的翠竹、紅桃、蔞蒿、蘆葦，只不過(guò)是畫(huà)的陪襯和背景而已。詩(shī)中的“春江水暖鴨先知”，大約是詩(shī)人在欣賞這幅畫(huà)時(shí)所產(chǎn)生的一種情思：詩(shī)人似乎是在羨慕鴨兒得春最早。在水里嬉戲的春鴨，真是活潑可愛(ài)極了，它們千姿百態(tài)，自由自在，無(wú)限生機(jī)，怎不叫詩(shī)人動(dòng)情呢？春天似乎是屬于它們的，人們還未知道春到人間的時(shí)候，它們已感到春天的溫暖了。這句詩(shī)無(wú)限地?cái)U(kuò)大了詩(shī)的容量與境界，給我們以美的吟味。所以，多少年來(lái)，它是眾口傳誦的名句。

這是一首題畫(huà)詩(shī)，使我們想到，中國(guó)古人說(shuō)過(guò)：“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的話。但外國(guó)美學(xué)家卻認(rèn)為，詩(shī)與畫(huà)這兩種藝術(shù)是有區(qū)別的：詩(shī)用語(yǔ)言為媒介，較適宜于寫(xiě)動(dòng)作；畫(huà)用顏色和線條為媒介，較適宜于寫(xiě)物體。但又認(rèn)為，詩(shī)仍可描繪物體，畫(huà)也可表現(xiàn)動(dòng)作。詩(shī)描繪物體，往往采取化靜為動(dòng)的方法(見(jiàn)萊辛《拉奧孔》)。這首詩(shī)把畫(huà)外的“河豚欲上”的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，來(lái)暗示畫(huà)面所表現(xiàn)的靜止的盎然春意，這種化靜為動(dòng)的表現(xiàn)方法，委實(shí)具有較高的審美價(jià)值。