家善百自崇川來(lái)，小飲冒巢民先生堂中。聞白生璧雙亦在河下，喜甚，數(shù)使趣之。須臾，白生抱琵琶至，拔弦按拍，宛轉(zhuǎn)作陳，隨數(shù)弄，頓爾至致。余也悲從中來(lái)，并不自知其何以故也？ 別后寒燈孤館，雨聲蕭槭，漫賦此詞。時(shí)漏已下四鼓矣。

是誰(shuí)家本師絕藝？ 檀槽搯得如許。半彎邏逤無(wú)情物，惹我傷今吊古。君何苦！ 君不見(jiàn)、青衫已是人遲暮。江東煙樹(shù)，縱不聽(tīng)琵琶，也應(yīng)難覓，珠淚曾干處。

凄然也！ 恰似秋宵掩泣，燈前一對(duì)兒女。忽然涼瓦颯然飛，千歲老狐人語(yǔ)。渾無(wú)據(jù)！ 君不見(jiàn)、澄心結(jié)綺皆塵土。兩家后主，為一兩三聲，也曾聽(tīng)得，撇卻家山去。

這首詞序較長(zhǎng)，記敘了在冒巢民先生堂中聽(tīng)白生抱琵琶彈唱后引起的無(wú)限悲慨。冒巢民，即冒襄，字辟疆，自號(hào)巢民。江蘇如皋人。明亡以后，他隱居不仕，以著書(shū)自?shī)剩び谠?shī)文，是清初著名文學(xué)家。序文中強(qiáng)調(diào)小飲冒巢民先生堂中，而聯(lián)系作者二十歲遭受明亡之痛的身世，從中可以透露出“悲從中來(lái)”的消息，而這正是詞中“傷今吊古” 的“主心骨”。

詞的開(kāi)頭“是誰(shuí)家”兩句，緊扣序中撥弦按拍彈琵琶的本事?！疤床邸敝赣锰茨咀龅呐脴?lè)器上架弦的格子。搯 (tāo),叩。李商隱《定子》: “檀槽一抹《廣陵春》,定子雨開(kāi)睡臉新。卻笑吃虛隋煬帝，破家亡國(guó)為何人？”這里的“檀槽搯得如許”是寫(xiě)彈琵琶師的高超技藝。但詞人沒(méi)有接著從正面摹寫(xiě)美妙的音樂(lè)境界，而是由貴重的琵琶弦樂(lè)器引起自身的傷今吊古的情緒?！斑夁C”,亦作邏娑，即今西藏拉薩。此指邏逤槽，一種用西藏產(chǎn)的檀木制作的琵琶。樂(lè)器本是沒(méi)有感情的東西，白生用它彈奏出來(lái)的曲調(diào)，卻使詞人產(chǎn)生傷今吊古的情緒?！熬慰唷眱删?，承上傷今自嘆?！扒嗌馈?青色官服，唐代八品九品文官的服色。白居易《琵琶行》: “座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕?！边@里的遲暮之感，不僅是對(duì)人生短促的悲嘆，而且含有官場(chǎng)失意的自嘲?！敖瓥|煙樹(shù)”以下四句，詞人把傷今的意緒拓開(kāi)深化。江南一片煙花草樹(shù)，足以傷魂，縱然沒(méi)有聽(tīng)到催人淚下的琵琶聲音，也禁不住淚如泉涌，不斷浸濕衣衫。作者沒(méi)有道破為何如此傷心？更耐人思考、尋味。

下片運(yùn)用歷史典故，撫今吊古。“凄然也”以下數(shù)句，從上片的琵琶聲而來(lái)。詞人在孤館寒燈下體味這哀怨低回的音調(diào)，仿佛是秋夜燈前的一對(duì)小兒女在低聲抽泣。忽然聲調(diào)急轉(zhuǎn)，猶如秋風(fēng)秋雨敲打屋瓦，發(fā)出象千年老狐學(xué)人語(yǔ)的聲音，此景此情，更覺(jué)凄楚動(dòng)人?！皽啛o(wú)據(jù)”以下，由聽(tīng)覺(jué)形象轉(zhuǎn)入思維空間，詞人借古抒懷，感慨情深。“澄心”,指澄心堂，南唐烈祖李昪所居。后主李煜造澄心堂紙，細(xì)薄光潤(rùn)，為后世所重?！敖Y(jié)綺”,指結(jié)綺閣，南朝陳后主所筑三座樓閣之一，窮極奢華。此閣為張貴妃所居。劉禹錫《臺(tái)城》詩(shī)：“臺(tái)城六代競(jìng)豪華，結(jié)綺臨春事最奢。萬(wàn)戶(hù)千門(mén)成野草，只緣一曲《后庭花》! ”而如今的澄心堂、結(jié)綺閣早已野草叢生，成為一片廢墟了?！凹疑健?家鄉(xiāng)，此借指國(guó)家。陳后主、李后主這兩位亡國(guó)之君，當(dāng)年為了縱情歡樂(lè)，不事朝政，結(jié)果丟掉了江山。這一幕幕的歷史悲劇，怎不發(fā)人深思，令人悲慨不已呢！

這首詞融紀(jì)事、寫(xiě)景、抒情三者于一體。詞人把聽(tīng)琵琶古樂(lè)而涌起的無(wú)限悲嘆，與別后孤館寒燈的凄苦情景相交融，寄實(shí)于虛，引發(fā)出“吊古傷今”的深沉意緒，而在悲慨中蘊(yùn)藏人生寥落的哀怨情致，含蓄不盡，意味深長(zhǎng)。故譚獻(xiàn)評(píng)此首為“拔奇本師長(zhǎng)歌之外” (《篋中詞》) 。