散曲·張可久散曲《金字經(jīng)·春晚》

惜花人何處，落紅春又殘。倚遍危樓十二闌，彈，淚痕羅袖斑。江南岸，夕陽山外山。

(據(jù)隋樹森編《全元散曲》)

張可久(1270—1348)，號小山，慶元(今浙江省寧波市)人，是與喬吉齊名的元曲后期代表作家之一。一生專寫散曲，計有小令855首，套曲九套，作品數(shù)量居元代散曲作家之冠。他作有[南呂·金字經(jīng)]五十八首，這是其中之一。

春來春去，本時令之自然。但在多情善感的詩人那里，卻常常成為靈感的觸發(fā)點和寫作的契機。這就是為什么古多傷春之作的原因。劉勰《文心雕龍·物色》說：“春秋代序，陰陽慘舒。物色之動，心亦搖焉?！笨芍^從理論上道出了此意。張可久有多首為物色所動而形諸詠歌的傷春之作，而[金字經(jīng)·春晚]便是其中最有韻味的一首。

題為“春晚”，故起首即寫晚春景象。“落紅”句，寫眼前所見；“惜花人”句，寫即景所思。按說，“落紅”句應在前，“惜花人”句應在后，但在此處卻被顛倒，說明曲的主旨不在寫景，而在懷人。這就是常說的觸景生情，景雖能生情，情才是靈魂。如再細味之，“落紅”，雖為春殘之象，但亦可體會為血淚，——因春殘懷人而極度傷心之淚，而與后之“彈淚”相呼應。辛稼軒《摸魚兒》詞曰：“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)！”這落紅春殘景象，就飽含著傷春懷人之情。至于所懷何人，曲中未予明指，只言“惜花人”。“惜花人”即愛花人，由落花想到愛花人，情理自然之極。試想： 假如愛花人眼見此落花景象，其痛惜之情又當如何呢？可惜，愛花人不在這里，而在不知的遠方，這怎能不想煞人呢？ 到這里，我們仿佛聽到抒情主人公這樣的心靈呼喊： 我所愛的人喲，你在什么地方？你何時才能歸來？作者在其他寫晚春的作品中說過：“人生最苦別離?！薄八痛盒喧L老花飛，此恨誰知。今夜相思，何日歸期?！薄八?，那回春暮時。離別事，帶花折柳枝?！眱H此“惜花人何處”一句，確是思悠悠、悲切切了。

為了增加感情的分量，作者繼續(xù)描寫高樓相思的情景。獨上高樓，為的是便于遠望。望誰？ 當然是望那不知何處的“惜花人”?！笆@”，高樓上所有欄干。高樓四面，每面三欄，故言十二欄。“倚遍”，倚盡所有欄干。一則可見佇望時間之久，二則可見盼望之切。此句雖只寫了“倚遍”的動作，但一個獨自長久佇立于高樓之上、急切盼望遠方情人歸來的人的身影，卻不斷在我們眼前晃動。換言之，作者沒有寫出的，我們可以馳騁想象去補足，作者的描寫，給我們留下了空間。至于“彈淚”之句，更是把感情推向了高潮。這淚，是相思之淚，傷春之淚，久盼人不歸之淚，正如作者在其他寫晚春之作中說的“韶光幾分，紅飄恨雨，綠染愁云”，“愁紅慘綠淚千行”，“血指頻將淚彈。玉人愁慣，杏花樓上春殘”了。

王驥德的《曲律》說，末句須有“一極俊語收之，方妙”。方東樹《昭昧詹言》亦有言曰：“結句大約別出一層，補完題蘊，須有不盡遠想?！痹嚳葱∩酱饲慕Y尾，確為富于遠想的俊語。作者在把感情推向高潮之后，忽然筆勢由高急轉(zhuǎn)向舒緩，把鏡頭推向遠景?！敖习丁?，既是放眼所及，也是高樓相思者想象中的“惜花人”的去處。“夕陽”，既指相思時間之久，又與晚春在色調(diào)上一致，其中還包含著韶光飛逝，年華虛度，空負這美好春光的傷感。“山外山”，有重重關山間阻，盼歸不歸，難以再聚之意。此外，它還能引起人們的無限聯(lián)想?？傊Y末兩句，景中寓情，含蓄蘊藉，著實耐人尋思。

小山樂府，語言清麗，意境幽遠，形式工整，技巧嫻熟，寫景抒情的小令尤有趣味，此曲可見其風格之一斑。