(明)陳子龍

浣溪沙·楊花

百尺章臺(tái)撩亂吹。重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛。淡日滾殘花影下，軟風(fēng)吹送玉樓西。天涯心事少人知。

楊花詞，宋張楶、蘇東坡兩首《水龍吟》可謂雙璧。前于子龍的明代詞人趙南星又用章韻填制一闋，有句云：“小玉聲喧，晴天雪下，香階無(wú)水?！焙?jiǎn)直妙到毫顛，難以復(fù)加?！端堃鳌肥情L(zhǎng)調(diào)，多層次的鋪敘渲染，便于表現(xiàn)較繁復(fù)細(xì)膩的情感。子龍則擅長(zhǎng)小令，其詞洗盡鉛華，獨(dú)標(biāo)清麗，婉轉(zhuǎn)臻妙，語(yǔ)淡情深。此詞情隨景生，妙合無(wú)跡，亦足稱(chēng)楊花詞極品。

詞中的楊花，是“百尺章臺(tái)”之人眼中的楊花?！罢屡_(tái)”，唐宋時(shí)是秦樓楚館的代稱(chēng)?！鞍俪摺保稳菡屡_(tái)之高聳。“重重”，形容章臺(tái)之深邃。盡管章臺(tái)既高又深，楊花還是吹來(lái)、尋來(lái)，撩撥人心。表面看來(lái)，楊花是在春光中飛舞；其實(shí)，楊花飛送，春已將闌。趙南星詞云：“春閨忒恁愁人，已看盡落紅翻墜。楊花更慘，連空映日，撩人情思。”春光是短暫的，章臺(tái)之人的青春不也象春光那樣短暫！今日楊花還在弄晴，明日春盡，命運(yùn)又將如何？今日我青春年少尚能賣(mài)笑于章臺(tái)，明日紅顏衰減，命運(yùn)豈不更慘？亂飛的楊花真是損人心境呵！首二句景已含情，故逼出下句“憐他飄泊奈他飛”。她既憐憫楊花的飄泊，又無(wú)可奈何。憐楊花實(shí)為自憐，嘆楊花的飄泊，正是嘆己身淪落的無(wú)可奈何?；ㄈ撕蠈?xiě)，真是神妙之筆。

換頭循例作偶句：“淡日滾殘花影下，軟風(fēng)吹送玉樓西。”楊花飛滾成球，與《紅樓夢(mèng)》中林黛玉《唐多令·柳絮》“一團(tuán)團(tuán)，逐隊(duì)成球”句意略同。在花影下滾成球團(tuán)，被軟風(fēng)送到玉樓之西，進(jìn)一步寫(xiě)楊花的“飄泊”和“飛”。飄泊而飛，本是辛酸語(yǔ)，而子龍偏偏以細(xì)筆淡語(yǔ)、妙言佳境出之，尤見(jiàn)其詞之婉曲高妙，此為子龍小令獨(dú)特的風(fēng)格?！暗铡?、“軟風(fēng)”、“花影”、“玉樓”，以美景反襯哀情，一倍其哀。下片章法與上片相同，兩句敘事寫(xiě)景，逼出一具有強(qiáng)烈情感的主觀句：“天涯心事少人知?！庇跅罨ǘ?，它留戀的是春光，向往的是安定；于章臺(tái)女子而言，她珍惜的是青春，期待的是結(jié)束淪落的生活。此句亦是花人合寫(xiě)，但詞人特拈出“心事”二字，使全詞意旨陡然醒豁。即便是“少人知”，但世上畢竟有知音者在。王士禎評(píng)此詞，以為“不著色相，詠物神境”(《陳忠裕全集》引)，實(shí)不過(guò)譽(yù)。

崇禎八年(1635)春，子龍?jiān)c才女柳如是同居(柳十五歲淪落風(fēng)塵，亦能詞)，兩人志趣相投，但由于各種原因，是年夏出于無(wú)奈，又匆匆分手。子龍對(duì)這段生活甚為留戀。詞集中徑題為“楊花”者二首、“柳”一首，此外詠及楊柳者不少，一般認(rèn)為這些詞大多與柳如是有關(guān)。此詞章臺(tái)女或即柳如是?！皯z他飄泊奈他飛”，是柳氏憐楊花，也是詞人憐惜柳氏，且又無(wú)可奈何(無(wú)力幫助柳氏脫離風(fēng)塵)之詞。詞中不說(shuō)天涯無(wú)知己，而說(shuō)“天涯少人知”，正道出自己為柳氏之知己。“憐”、“奈”二字，意味深長(zhǎng)，讀后令讀者嘆惋不止。